一张图看懂《信条》剧情
为帮大家梳理一下《信条》到是底咋回事，我画了张剧情流程图。下面再来讲解一下：
关键科幻设定
《信条》的时间观是人或者物体可以逆流时间，既而同时刻可以有正向逆向的多个同一人。这个设定不是意识回到过去的身体，也不是人穿越到某一时刻。对于逆向人，他是从客观时间的结尾走向开始。
《信条》的时空观是已经观测到的事实不会改变。既不存在改变历史，也没有平行宇宙。整个故事在客观时间现上来回走，但自始至终都是一个故事，发生的所有事件没有任何改变。
尼尔看到另一个自己为主角挡子弹和开门牺牲后，依然决定逆向时间去牺牲。主角们明知核弹爆炸后他们还存在，也依然逆向时间回去去抢夺“演算器”——这就是他们的信条：就算已经注定结果且无人知晓的伟大事业也值得为之付出一切。
主干剧情
在理解科幻设定基础上再来看剧情：
剧情的主干就是：
主角在剧院抢钚装置（既灭世武器的最后零件），失败
主角了解了逆转技术和世界危机
主角在机场帮女主偷画（并和另一个自己打架）
主角在路上抢钚装置，再失败
反派枪伤女主
主角、男二、女主逆转以拯救女主
逆转的主角又去路上抢抢钚装置，却给反派助攻，再再失败
逆转的主角团去机场逆转门把自己正回来，和当初的自己摔♂跤
主角得知反派计划：先用核弹掩埋保护灭世武器“演算器”，再回到游轮上（原本的自己刚走后）自杀以启动“演算器”以毁灭世界。反派永远都有各种花里胡哨骚操作来给正派反杀的机会。
主角团逆转到“演算器”即将安置前（同一时间段剧院在爆炸，女主和反派在游轮上吵架），主角正向进攻，男二逆向进攻，女主去游轮上拖住反派。
最终男主成功，男二牺牲，女主杀了反派——结局！
Tip：剧院行动、邮轮上的争吵、邮轮上的刺杀、抢夺“演算器”这几个关键事件其实都发生在同一时间段。只不过主角通过逆转门反复多次在这个时间段出现。（也就是同一时间同一个人可以有好几个）
这样看来故事主线也很简单，接下来再说说四个诺兰玩出花的情结，以便大家理解：
四个较复杂的关键剧情解析
1. 机场仓库
男主和男二搞事故以便浑水摸鱼偷画。他们有遇到了后来的，想要用逆转门的男主自己，于是上演我打我自己。
2. 公路抢钚装置
男主和反派抢钚装置。反派没抢到，在事后逆转回去再抢到了。主角失败后也逆转回去，结果给对面助攻。这里反派说的钳形攻势，指的是两股力量同时进攻的战术，所谓两股力量既第一次正向行动和第二次逆向行动，说白了就是在事后有了经验，逆转回去二刷。
3. 决战
主角团也玩起了钳形攻势。主角正向行动。男二从客观时间的事后发起逆向行动。也就是说，对于逆向部队，他们是从战斗结束打到战斗开始。
而最烧脑的剧情是洞内部分，这里男二逆向后再正向再逆向，高端操作。逆向男二得知主角被困洞内，于是把自己正向后从洞顶拉出主角。然后再逆向回去帮主角开门和挡子弹，真是鞠躬尽瘁死而后已。
4. 刺杀普利亚，救下凯特
凯特播出求救电话，说出时间地点。后来的主角查到电话内容，利用逆转门赶到对应的时间点，刺杀普利亚（就是那个女印度军火商兼特工），从而救下女主。
此外还有些关于逆行时间的小细节：
女主说看到游轮上有女人跳下水，她觉得反派出轨。其实她看见的是杀完反派跑路的自己。
男二背包上有个红绳可以作为辨认标志，剧院中开枪救下男主的是他，决战时洞内铁门内的尸体也是他。
剧情Bug
聪明的你是否已经发现了剧情的Bug?
正是最终决战的男二部分有明显Bug。逆向行动（二刷）的意义就在于，知道一切情况后再行动，所以十拿九稳。本来应该是，行动结束后的正向男主告诉行动开始前逆向的男二行动的情报，但是男二看起来并不知道多少情报，只是单纯的逆着打一波。也许自己牺牲这件事他没被告知，但是主角被困洞内这事儿他应该预先知道才对。结果电影里他看到敌人埋设绊雷时却很惊讶，甚至开车试图警告主角。当然这个设计也可以理解，毕竟如果男二像半仙一样预知一切，观众会更加一脸懵逼。
再一个不太合理的剧情，就是男二和主角告白后慷慨赴死（此告白非你们想的那个，我是说告知原委）。其实有了逆转门，他晚点再去赴死也行，不用着急的。
现在再回味一下，是不是《信条》的故事线就比较清晰了？
剧情解析到此结束，我再闲扯点别的。
《信条》的哲学启发
我们相信事在人为，相信因为所以，相信因果，而且是·前·因·后·果，这是我们的“信条”。所以我们艰苦奋斗不断进取。但是如果物体的时间可以逆行，故事早就被注定，事件之间没有线性的因果关系，那我们的行动是否还有意义？如果伟大的事业无人知晓，甚至从未发生，我们的牺牲是否还有价值？
薛定谔的猫众人皆知。观测时，猫的生死才被确定。那么是不是观测这一行为决定了猫的生死？如果可以逆行到同一时间从而多次观测，每一次的观测结果是否一致？按照信条的设定就是一致的。但是猫的生死不是概率随机的吗？那到底是哪一次观测决定了猫的生死，或者说哪一次观测使概率塌缩为既定事件？
再就是老生常谈的“祖母悖论”，这个隔壁电影最TOP老张最喜欢说道，我是他铁粉，可惜他基本都套用错了额……“祖母悖论”的矛盾在于，在一个环形时间线中，如果某个时间在时间环再次到达此时被改写，那么这个时间闭环就断开了，或者说不能自圆其说了？进而，如果能逆行时间，那时间旅行者到底能不能改变已被观测过的事件？比如我打碎个杯子，我逆行回去接住这个杯子，这么简单的事情没道理做不到吧？如果做不到，那么人的主观能动性在逆行时间中还有没有意义？
对于这些逻辑矛盾，诺兰给出的回答是——奥利给！！！干就完了！！！
《信条》的科幻艺术
科幻的魅力在于，先设定一些未被验证、暂未实现、甚至是与客观现实矛盾的科学技术假设，在此基础上合理的演绎剧情，甚至玩出花来，从而使受众享受想象力和逻辑思考的乐趣，乃至启发受众对现实的全新思考。比如大刘的《三体》，虽然外星人、各种物理法则、各种科技都是尚未实现乃至于略微与现有认知不符的，但是基于此设定，人类在与三体人的博弈中的各种行为逻辑是合理的，并进而体现了人作为智慧生物的进步和局限性，这就是美妙的科幻艺术。
诺兰的《信条》首次把逆行时间这个概念搬到荧幕上。时间可以从后往前倒着走，而且正向的从前往后和逆向的从后往前可以同时存在，并且互相作用。利用这个设定进而把故事编出花来，表达出面对诡异的物理法则也依然出一往无前的精神。故而《信条》是美妙的科幻故事。
最后感谢各位的阅读。写这篇专栏真的花了很多时间和脑子，还有B币（反复看电影居然要再花钱）。如果觉得此文能帮你理清对《信条》的理解，请点赞投币收藏一键三连！如果想要在朋友面前装逼请务必分享！Thanks♪(･ω･)ﾉ
如果还没懂那再看一遍↓