「钱宗飞」｜丹青追梦 水墨本色-中国当代书画名家个人云展览
我与我的画，就像躬耕的农夫与心爱的庄稼。我在田地里忙碌，下种、锄草、施肥、浇水，播种时格外虔诚，企望老天能给个风调雨顺的年景，企望有个好收成。面对丰收的农田，喜悦过后又要开始新一轮的播种准备，就像那年我们的作品《民兵史画长卷》获得国家级大奖，亢奋之后依然回归平淡。过程很重要，劳其筋骨、苦其心志是艺术累积中看得见摸得着的奠基。若收成不如意我也不沮丧，因为还有来年，还有希望，还有满腔的挚爱任我挥洒。
钱宗飞 草原有约
178×180cm 2009年
寻求绘画个性语言的欲望使我义无反顾地踏上了一条求索之途。我寻索在北京的各大书店，把八大山人、髡残、吴昌硕、黄宾虹、齐白石、扬州八怪以及当代画家老甲、李伯安、周韶华，西方的马蒂斯、毕加索、德加、弗拉芒克诸大师的画集请到我的画室，日夜揣摩。我将中国的吴昌硕、黄宾虹、齐白石、吴冠中、老甲与西方的马蒂斯、梵高、毕加索做过比较性分析，他们在技术层面上各有建树和不同，研究方向却是一致的，并不存在东西方文化的对抗性矛盾。艺术是有规律的，如若偏离了审美轨迹，便很难成其大美。而中国画的笔墨形式又不同于西方绘画色彩在画布上的表现力，抽取形象只剩下单纯的笔墨，无论如何也不能自成绘画体系。大师的光芒照亮了我的朝圣之路。
钱宗飞 天际一横
180×180cm 2009年
我陶醉在书法艺术的空间里。书法的造型、线条、笔墨、虚实、黑白、空间、大小结构通过抛弃可见世界的描述而寻找纯粹化的精神表现，中国画又直接将书法演为画法，书画互为贯通，在广泛的文学和社会背景中去完成创作之旅，承载着“画如其人，人品即画品”的美学归宿。我羡慕书法家的变形能力，他们能将复杂的笔画秩序化，繁而不乱且多变，随情绪自由驾驭造型，或长或短、或粗或细、或大或小、或干或湿，抑扬顿挫的节奏真是神鬼难测，妙哉！然而书法家挥洒自如借助于烂熟于胸的汉字造型。所谓“触类旁通”，我的眼界从酣畅淋漓的书法作品投向更广阔的天空。
钱宗飞 盛会（局部）
360×178cm 2011年
生活中的鲜活美好诱惑着我一次次走进大千世界深处。与友人合作的《民兵史画长卷》（局部）获得金奖之后，我谢绝了深圳市委宣传部合作长卷《画说深圳》的邀请。有人不理解，说改革开放后的深圳是中国的明珠，不去拥抱灿烂和辉煌的人，不是狂人便是神经系统出了问题。我所生活的张家口属于游牧文化和农耕文化交融的区域，这里经济不发达，文化不落后。与锡林郭勒盟相邻的坝上人朴实憨厚，与山西接壤的坝下人率直中透着几分灵动。如果从人物形象特征来看，他们没有陕北人的鲜明，也不具有太行山人的个性，其貌不扬正是其典型的外在审美特征。
钱宗飞 风和日丽
194×214cm 2014年
我曾很长一段时间沉醉于农民题材的探索与研究，因学术去向的需要，急匆匆拔营起寨，向草原主题转移。
据说玉雕师在雕刻之前有一个漫长的过程，仔细端详用心揣摩，唤醒沉睡在玉石中的灵魂，这个过程叫“相玉”，我心有同感。我作画不起草稿，但很注重画前的准备工作，往往要在创作一件作品前花很长一段时间进入角色，让自己完全融入情景中去。翻阅资料反复搜集形象，在小纸片上画来画去，不断推翻，不断发现，直到形象离开真实生活进入精神层面，并唤起我强烈的创作冲动。
钱宗飞 蒙韵过坝来
90×96cm 2015年
我这个人简单实在，也可与愚昧老实同意，可是画起画来却是个“喜新厌旧、见异思迁”的人，已有的果实还没捂热乎就想着另一块未开垦的土地。
内蒙古生活已在我心中存储多年，我先后多次赴内蒙古锡林郭勒大草原。那里广阔的天地，低垂的白云，珍珠般的马牛羊群，粗犷雄浑且厚重的牧人生活敲击着我犷的灵魂。
钱宗飞 天酿
90×96cm 2015年
较长一段时间我的焦点在草原人物方面，久久留恋于那达慕大会的摔跤、赛马、射箭、套马、祭敖包、拣哈达等活动。驱车往草原的山窝里寻访牧民的生活状态，在毡房里吃着他们熬制的奶茶、奶食，品着他们的淳朴与厚道，在草地上仔细观察他们挤马奶、打马鬃、烙马印、压生马的情景，听牧人讲套马杆、马鞍的故事……
钱宗飞 秋访阿巴嘎
68×68cm 2016年
我的草原人物画获得第十一届全国美展提名奖；入选第十二届全国美展和第三届中国北京国际美术双年展。后来我豁然明白这仅仅是一个“造器”的开始，一件真正的好器从器型的设计到每一个部件的雕造都要大气精工，任何一点瑕疵都会带来整器的伤害。草原民族是马背民族，作品中没有马牛会失去了重要的因素。我原本没有研究马牛的初衷，因为马牛属于动物画的重要课题，是中国历代名家专擅研究的主题，啃下来难度很大。然而主意已定，我立即打点行装奔赴草原，在草原牧场度过了许多晨昏，马牛嬉戏、追逐、打斗、奔跑的身影牵动着我。把心放在这块土地上，把采撷来的宝贵资料装进脑子里揉碎消化，像牛反刍一样。我不愿意追随名家的脚印，任何一个小环节都要自己领悟，作画时得意于信手写来的快感和急中生智的多变与偶得，也陶醉于在上好宣纸上呼唤笔墨特有的味道，捕捉意料之中或意料之外的意象境界。
钱宗飞 天边牧马人
180×49cm 2016年
我不满足于绘画中的生活再现，于是做起了笔头功夫，在不同的碎纸片、纸头上，用铅笔、钢笔、圆珠笔开始默写，后来用毛笔在册页上直接概括提炼笔墨，这是一个自我质问、自我否定、自我寻找的重要过程。我不迷信流派，不入什么圈子，不信吹捧。在简化人生中的诸多繁难，弄清人生本质的同时，也许弄清了绘画的本质。蒙古草原的特殊情景告诉我，使大笔，用尽量粗的线勾画我骨子里的形象。我惊奇于笔墨中的干、湿、浓、淡变化对情绪的依赖，任性情的发挥，所有积蓄在一刹那中得以宣泄，在以我为主体的表达系统中组织节奏、秩序施以纯粹的单色，往往会取到意外的效果。我不敢说找到了自己的艺术语言，只是这么画很痛快。研究创作草原和蒙古族主题的大写意绘画已成为我此生要做的一个重要课题。
钱宗飞 繁花盛开时
69cm×69cm 2017年
中国画的“当代”问题缠绕我很久，我自以为它不是简单图式，是对当下生存环境折射出的精神境界之样式与古人的不同把握，我试图在我的作品中不断探索接近它。
还有许许多多问题、难题，许许多多思考、探寻，我永远是一个不安分的农夫，我不会停下跋涉的脚步，我和我的画一直在路上……
钱宗飞 小憩
38×26cm 2017年
钱宗飞 碧翠得归图
49cm×180cm 2018年
钱宗飞 黄骠部落
49cm×180cm 2018年
钱宗飞 《牧人歇息图》①
180cm×49cm 2019年
钱宗飞 《牧人歇息图》②
138cm×34cm 2019年
钱宗飞 打尖
69cm×138cm 2019年
钱宗飞 驯服
26×34cm 2019年
钱宗飞 莽原激流
97cm×180cm 2019年
钱宗飞 天地生灵
69cm×138cm 2019年
钱宗飞 转场 ①
136×68cm 2021年
钱宗飞 转场 ②
136×68cm 2021年
钱宗飞 转场 ③
136×68cm 2021年
年钱宗飞 转场 ④
136×68cm 2021年
钱宗飞 风调雨顺
89×96cm 2021年
钱宗飞 三牛齐力(重新调整)
180×96cm 2021年