文征明是怎么处理书法作品中的错字、漏字的？

对于大多数书法人而言，创作一幅作品都是劳心费神的脑力加体力劳动，特别是长篇的作品。所以书写的过程中难免出现错漏，最常见的是漏字和错字，特别是行草书，书写的过程中一气呵成，在当时的情景，气氛，心境的综合影响下，笔若江河，一泻千里，一旦有了错字，漏字，也没法挽救，再重新写一张，那也不太能达到当时的效果，整体的气韵，精彩的单字，从新来一次也是难以再现。

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有传王羲之是在微醉的状态下写就的《兰亭序》，在清醒之后觉得有太多涂抹，漏字甚至错字，例如“修稧事也”，原字应为禊，“崇山峻领”中的领字，原字应为“嶺”。王羲之想要从新誊抄一遍，可无论如何都达不到原作的效果。天下第一行书原本天成，岂能刻意为之？《祭侄文稿》中的涂抹本身就是艺术的一部分就不在讨论的范围内。但后人临习也依葫芦画瓢地涂抹就有些东施效颦了。

再举个例子，文征明这幅《陋室铭》，把“苔”字写成了“臺”字，当然这不同于王羲之的《兰亭序》是完全自创，《陋室铭》是有文本的，所以他把正确的字加在了旁边。但这并不影响整幅作品的精彩。在明代书家中，文征明对书法的诚笃，用功之深厚，字外功夫之宏博是独树一帜的。所以这样的错字，不是说进入了他的知识盲点，只能算作是无心之失。因为在书法的创作中，至少有三条线在同时运行，一是文本的抄录，二是对单字字形的揣摩，三是对整体气韵，上下关联映带，行气的把控。而书家的精神主要灌注在后两者之中。有些文本的错漏只能说妙笔天成了。

书法创作和打仗差不多，一鼓作气，再而衰，三而竭。一有问题就重写一张，效果上没办法作出最好的呈现，精力上也支撑不起。精神上对文本太过紧张又拘谨于笔墨的挥洒。书法作品的高下，有其真身的评价标准，文本是很靠后的一项要求，所以对文本的绝对精准可要求不应该放在书法作品上。