「你好,之华」:于无声处最动人

《你好,之华》上映之前,曾有人感慨过:第一次在大银幕上看见周迅出现在厨房里。

仔细回想起来,第一次也许不够准确,但的确符合大致印象。

以往的周迅,跳舞、抽烟、舞剑、握枪,化身痴女、侠女、妖女或巾帼英雄。

要么处在爱情的风暴眼,爱恨撕心裂肺;

要么站在传奇的正中心,演绎人生绮梦。

而像之华这样,囿于厨房的平淡主妇日常,着实难得一见。

这是周迅第一次演绎上有老、下有小的中年妇女角色。

一般女演员在40几岁演绎这种角色会被说戏路受限,但周迅却再需要不过。

像史航评价的那样:“她终于演了一个不是爱之焦点的角色,不再是爱的宾语,而是爱的主语。”

成为之华,无需她呕心沥血,而是化作春风雨露,再沾染一点世俗烟火气。

自然松弛,就是陈可辛说的“另一种状态的美”。

作为最顶级的华语女演员之一,张力十足的角色反而好演。

怎么落泪、怎么嘶吼、怎么使用眼神,气场与技巧都已经生长在自己的身体里了。

在国内的影视环境下,无论是看电影的人,还是拍电影的人,总是认为全情燃烧的主角才最能体现一个演员,尤其是大咖演员的价值。

于是戏份吃重、造型精/别致、生平跌宕的大女主戏纷纷出现。

之华这个女主角,看上去则显得“含金量”不足——

平凡,从小到大,不过是所有女生的“社会平均值”;

戏份少,更多时候像是一个线索牵引出姐姐之南的故事。

而不着痕迹的生活化表演,对于路人观众来说也是赶客的存在。

岩井俊二竟然干不过柯南

也有不少人因此唱衰周迅本次金马影后的得奖概率。

与《如果·爱》、《李米的猜想》、《风声》等影片中的重量级表演相比,之华这个角色几乎规避了所有的戏剧性。

岩井俊二习惯让演员自由发挥,尽量捕捉演员的真实状态;

台词不追求金句,而是贴近生活的口语化。

片中秦昊面对周迅讲的一句台词说秃噜嘴儿了,也被保留了下来。

所以,之华呈现出来的样子,一半靠剧本人设,而另一半就是依赖周迅的自我特质。

像电影中涂的那款蓝色指甲油一样,周迅赋予了之华这个平凡主妇以浪漫跳脱的特质。

也奠定了整部电影的蓝色基调——明明是忧郁的冷色调,但又让人倍感舒适明朗。

之华的生活,四字概括,便是“岁月安稳”。

她年近中年,眼角爬上了鱼尾纹,开始精心保养敷眼膜。

女儿有张子枫那么大,程序员老公有点直男但大致温柔。

双亲健在,与自己住在一个城市里,周末就可以探望。

图书管理员的工作也很闲适自由,偶尔能偷偷做点自己的事情。

直到中学时代的暗恋对象尹川出现,少女情思又有一部分回到了她的身上。

一次次写信给对方自说自话,与对方见面之前向老头儿讨要一支口红,面对同样在写信的婆婆满脸都是八卦表情。

片中满溢的生活质感,让人觉得要是周迅、杜江、张子枫这三口之家,加上婆婆吴彦姝一起演个秋季档日剧,应该不要太好看。

《你好,之华》作为岩井俊二首部华语片,所有人的期待都相当之高。

想象中影片的特质,都是以《情书》为基准。

虽然无意重复自己,但是岩井俊二也表示,为了回馈中国影迷,剧本的写作过程中特意与《情书》有所靠近。

两者在情节和结构的确有许多重合:

均以葬礼开场,之南和藤井树这两个灵魂人物都活在回忆中;

由书信引发的身份错位、沟通现在与回忆、交代一段纯情暗恋;

女主在图书馆工作、重游中学校园、门前最后一别等经典场景也被复刻下来。

少年之华、之南和尹川的暗恋戏份,无疑是最符合观众期待的部分。

虽然没有“20世纪最后的美少年”柏原崇;

没有男树、女树之间极致的纯恋情节;

但是张子枫、邓恩熙、边天扬也很有戏啊。

少年之华带给尹川的各种糖水罐头;用尽办法让他看清姐姐的样子;主动请缨为他传递情书又忍不住将它们藏起来......

这些少年时代的微末细节,悉数捕捉了一个平凡女孩在爱情中的矛盾与卑微,对姐姐的崇拜与嫉妒。

平凡少女的暗恋多会以失败告终。

这些成长中并不致命的伤害,陆续被我们强大的自愈能力掩埋。

只是在人生某个阶段回忆起来,发现它们郁结成为心中的一股遗憾。

将这段暗恋故事线进行到底,纾解这份青春遗憾,是大部分人想从岩井俊二这里得到的结果。

但现今55岁的导演,想表达的显然远不止这么多。

一直以来,岩井俊二最受认可的大众形象便是“青春片教父”。

一边是《情书》、《四月物语》、《花与爱丽丝》的纯爱青春,另一边则是《燕尾蝶》、《关于莉莉周的一切》、《梦旅人》的残酷青春。

这些年来,岩井俊二似乎与“青春”二字越来越远。

比如3.11震后重审日本人生活状态的《瑞普·凡·温克尔的新娘》,剖析东亚家庭关系的广告片《昌玉的信》,待拍的日本核泄漏背景下的暗黑寓言《庭守之犬》,这些都是岩井俊二自身成长在作品中的表现,反映了他对人生、社会等宏观问题更深厚的兴趣。

《你好,之华》则对《情书》式的暗恋故事进行了纵横两个方向的拓展。

横切面上,这是一个关于一家老、中、少三代的情感互文

正写信给尹川的之华,发现婆婆与暗恋的大学英语老师书信往来,不知不觉拉近了与两位老人的距离;

尹川与之华以及之南女儿的通信,让自己走出了青春回忆的囚禁;

听着上一辈人的痴恋故事,少女飒然决定鼓足勇气面对喜欢的男生;

小男孩晨晨不小心害得老太太扭伤腰,也借此正面了自己失去母亲的痛苦。

他们每个人几乎都曾经失去或者正在失去,但是通过情感的沟通,最终抚平伤痛。

这个沟通的介质,是遗书、是信件、也是书本。

所有的回忆、爱与希冀,都化作文字被镌刻在纸张之上。

纵向线上,这是一个关于少年之华与中年之华的成长互文

之华是平凡女性的代表,从小到大一直生活在校花姐姐的光环中。

给暗恋对象写信要借姐姐的身份,小心翼翼地询问对方记不记得自己。

还要不自信地补一句“忘记了也不奇怪”。

在与尹川的书信往来和见面交谈中,她回顾了年少时因平凡带来的窘迫,也倾泻了对自己崇拜又有距离的姐姐的追思。

她可能会得不到自己想要的,也可能没有完成自己的梦想。

但是她的温暖善良,也足以让她收获一份属于自己的幸福,还有能力帮助姐姐完成未竟的责任。

两姐妹的前后境遇,是对人生无常的喟叹,也将灯光少有地对准了生活中那些被忽略的平凡人生。

《你好,之华》看似平淡松泛,所有的细节却都留有余味。

比如给之华尹川让出交谈空间的扈老师,有着不输青年人的细腻浪漫;

渣男张超出场的短短一场戏,尽诉底层人物的挣扎与悲哀;

小男孩对死亡的接受历程,借助死去的麻雀、放生的八哥、团圆的狗狗等动物渐次展现......

稍显遗憾的是,精密布局的故事结构,如同最后三个场景同时读出来的台词,显得有点冗余和生硬。

“人生啊,真不是你随便扒拉扒拉就能写清楚的。”

胡歌的这句台词,仿佛是岩井俊二在自我辩解:我提供方向和感受,但是无法对人生定义得更加精确和具体。

那些留白就像海绵,只有吸纳了观众不同的人生体悟,才得以丰满深重起来。

《你好,之华》就像不善言辞的岩井俊二一样,情绪始终淡淡的。

淡的像是片中潺潺流动的钢琴曲,有人沉浸其中,也有人错过了。

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