明代花鸟画的整体趋势和形态，主要是以“吴门画派”中的沈周、文徵明及陈淳、徐渭的作品为代表并影响着中国花鸟画的风格取向，符合文人阶层的审美要求。吴宽讲授文学，沈周传画艺，李应桢授其书法等，各个文人的潜移默化的熏陶使文徵明继承了他们对诗书画的雅趣审美，尤其在画面的形式和体态上追求精致、精细和秀雅。
吴门画派的沈周，以独特的小写意绘画语言对文徵明等人绘画技法的继承和影响很关键。文徵明作为沈周的学生，在花鸟画格调上，无论是放还是收，是写还是工都是出于理性、严谨的创作态度。文徵明的花鸟作品大多为兰草和墨竹，不仅师承了沈周的笔墨特点又创新出自己的雅致风格。文徵明（1470—1559），原名壁（或作璧），字徵明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。明代著名画家、书法家、文学家。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。
他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，旋即便致仕归乡。四方人士求诗文书画者，络绎道路。明世宗嘉靖三十八年（1559年）卒，年九十岁。有《甫田集》。文徵明文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟俯、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。罗振玉旧藏。罗振玉（1866－1940），字式如、叔蕴、叔言，号雪堂，永丰乡人，晚号贞松老人、松翁。祖籍为浙江省上虞县永丰乡，出生在江苏省淮安县。中国近代农学家、教育家、考古学家、金石学家、敦煌学家、目录学家、校勘学家、古文字学家，中国现代农学的开拓者，中国近代考古学的奠基人。对中国科学、文化、学术颇有贡献，参与开拓中国的现代农学、保存内阁大库明清档案、从事甲骨文字的研究与传播、整理敦煌文卷、开展汉晋木简的考究、倡导古明器研究。
题识：谁言春不在山堂，次弟猗兰两度芳。不羡紫茎湘浦秀，先看玉茁谢庭光。操传幽谷瑶琴古，带纫秋风翠佩凉。可是平生同臭味，白头相对两相忘。小斋盆兰既萎复开适值补之过访相与赏而赋此。辛卯（1531年）七月二十又五日。徵明。
木盒外题：雪堂旧藏文衡山墨兰小帧。明时善墨兰者，前有文征仲，后有陈元素，文氏以劲遒胜古白以逸宕鸣。此幅虽小帧，猗猗之姿可以纫佩也。大正十年（1921年）维夏滑川达志。
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