律诗对仗浅探
程宜文
“天对地，雨对风，大陆对长空。”一些《对韵》《启蒙》类的工具书籍，都载有这样一些内容，只是文词、形式各有稍异。这是古人对诗词、楹联等文体关于对仗方面的要求的归纳。
讨论对仗，不可避免要用到一些《联律》术语。《联律》对楹联规则概括为以下六个方面，称为对联六对：一曰字句对等，二曰词性对品，三曰“结构对应，四曰节率对拍，五曰平仄对立，六曰形对意联。既谈诗的对仗，上面的一五六不需多说，二三四着重谈谈其中第二，词性对品。本文引用一些正反各方面的典型例句例词，均未署名。致谢！
一、看字论品
（一）词性对品
名词、动词、数词、量词、形容词……上下句各自对品，不难理解。
1、春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟。（名词）
2、鸣对吠，泛对栖，燕语对莺啼。（动词）
3、还对再、就对将、偶尔对时常。（副词）
4、及对与、而对或、除非对倘若。（连词）
5、同对往、被对朝、由于对沿着。（介词）
（二）词性转品
汉字的一字多音、一字多义，使得许多单字具有多种词性。如：
1、绿：她穿一身绿，绿是名词；她穿的裤子是绿的，绿是形容词；春风又绿江南岸，绿是动词。
2、乱：捣乱、添乱，乱是名词；凌乱、紊乱，乱是形容词；二大王乱了山寨，乱是动词。
3、品：人品、品行，品是名词；品咂、品茶，品是动词。
4、人谋、主谋。人谋和主谋的区别是：
人谋（不常用）——指人为的努力，“谋事在人”，主体是某个“事”。谋是在干一件工作，动词。主谋（用得多）——指一群人中为首出“谋”划策那个人，主体是这个“人”。谋是个人，名词。
（三）怎样审题确定词性
1、例字：枭，枭有三种词性：名词，如毒枭——贩毒团伙头子；动词，如枭首——砍头示众；形容（修饰）词，如枭将——强悍、勇健之将，有时用作贬义，形容疯狂、狰狞。
2、例句：泾府枭龙因梦噩。典出《西游记》，泾河龙王违犯天条被判枭首（砍头），求助于人间天子唐太宗，不料被魏徵梦中所斩。句析：梦是谁作的，是魏徵；龙是谁斩的，是魏徵。这句子里，枭字起什么作用？如果理解为狂龙（枭作形容词修饰），那么本句龙王成为主角，没老魏什么事了，这梦岂不成了龙王所作？所以本句，枭是动词，斩龙头之谓。
（四）单字对之患
所谓单字对，是指一字一字分辨平仄词性以对应之，它有其得天独厚的优势，平仄词性极易工整。但单字对贻害无穷，要严加注意。下边几节几乎都能涉及。如：……嫌帘窄；……醉意浓。嫌对醉、帘对意、窄对浓，动词名词形容词都没错。但这里忽视了醉是修饰意的，醉意是一偏正词组，与嫌帘二字无法相对。由此引出下一节，词组分析。
二、词组分析
（一）词组失对
有一次对句活动，上句有笔墨俩字（并列词组），一位先生下句同位置对个寒星（偏正词组）。我提醒：“笔墨是俩物，星只有一个”，这位先生把寒星改为繁星，还颇有自豪感，“这回多了”，却没想想弄五十万个也是“星”。有些词组是极易混淆的的冤家，尤其是春梦、笔墨、诗书、秋江……等，分开看都是俩名词，却不是一类词组。如何判定呢？
（二）词组搭配
1、名词配名词：春梦、秋江、笔墨、诗书。春天的梦、秋日的江，两字不同类，前边的管着（修饰）后边的，勿庸质疑，这是偏正词组。笔墨、诗书却不同，不能说是笔中的墨、诗中的书。俩字同类，谁也管不了谁，所以是并列词组。
2、形容词配名词：蓝天、碧树、繁星、曲榭……这个简单，基本都是偏正词组。
3、动词配名词：乘车、乘舟、乘机、乘客。这类要注意，车能乘、舟可乘、机也可以乘，乘车乘舟乘机百分之百能做到，动宾词组无疑。然而，客是不能乘的，乘客，这是乘车（舟、机）的客人之略写，偏正词组。
4、动词相配：起舞、启航……舞、航都有动词成分，舞剑、舞袖，这里的“舞”就是动词。起舞，舞被前面的动词（起）修饰了，那就只能是巴蕾舞、街头舞的“舞”，名词无疑。同理，启的不是航行，是航程，程是名词。
5、副词、虚词：实践中看，副词虚词除同类互对外，多与形容词可对，对以动词则谬之千里。也是一次对句活动，上句是“……，青山不老”，就后分句这四个字，许多人用动词来对第三字“不”，如：战舰启航。第4刚分析过，启航是动宾词组。下边这样分析就容易理解了：不老，是怎么样；启航，是干什么。“青山怎么样啊？老了吗？答，不老。”、“战舰在干什么？答，刚刚上路。” 两者含义完全不同，不能对仗。
（三）句法略写
五四精神开伟业；万千学子展雄才。乍一看，数字、名词、动词、偏正词组，都没错，其实啊，这联经不起推敲。五四表面看是数字，但这是“五四运动”的略写，五四是运动的修饰词，全句是说，“五四运动”的精神开创了伟业的奠基；下句，万千学子分明是指的万千（个、名）学子，万千是数量词的略写。联合偏正词组和数量词，不是工对。也是单字对做怪。
三、句子逻辑
（一）逻辑不清。春风撩梦嫌帘窄；细雨愁眠祈夜长。不明白，雨怎么会喜欢夜长。
（二）违背常识。大暑已临秋不远；小寒初至雪将溶。 大暑、小寒，临、至，远、溶（形容词动词互对）……对应词性无不工整。但是，小寒节气后面是大寒，天气越来越冷，雪该越来越多才对，不可能溶化。
（三）严重者，竟然把自己立意表达反了。勤耕笔墨平心气；懒悟诗书笑世俗（新韵）。分析：懒悟，懒得悟不愿学，前四字是说，我不愿去学习诗书。为什么不愿学呢？尾三字解释的很清楚。全句合起来是说，学习诗书是件很俗气的事情，让我嗤之以鼻。这样分析，丝毫没有冤枉作者，但这不可能是作者原意。懒对勤，从平仄到词性再工整不过，却犯了单字对之大忌。我曾在一些场合说过，凡以懒对勤、瘦对肥、短对长、窄对宽……弄不好就容易形成单字对，要小心，要细琢。
四、互成、交股及其他
（一）互成格
勤耕笔墨平心气；总作歌吟酬律都。笔墨，名词并列；歌吟，动词并列。《联律》中互成格定义：“同一联中，同类词语两两并举”。这里，笔墨俩名词，文化用品，是同类；歌吟俩动词，歌赋用语，也是同类。此句式最为常见。
（二）交股格
勤耕笔墨平心气；徵羽常弹慰梦魂。勤耕对常弹（偏正词组）、笔墨对徴羽（并列名词），平仄上下相对、词性交叉呼应。此格要求必须工对，符合逻辑，读来顺畅。此句式律诗中不多见
（三）流水格
勤耕笔墨平心气；不为功名迷本初。如同一个故事，上句没讲完，下句接上，使故事完整。这种句子，因单字单词容易对仗欠工，楹联不多见，律诗作品常用，因诗本来就是说事的。
（四）句中对
1、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。这个联句，先看每句前四字，两字一节奏，每节后一字（节奏点）都是平仄交替形容词，已形成工整的句中自对。风急/天高/猿啸哀，渚清/沙白/鸟飞回。如果把每句最后节奏缩写一下，则成为：风急/天高/猿哀，渚清/沙白/鸟回。这样，上下句各成为三个排比句句中自对，提升了节奏感，增强了朗诵时的抑扬顿矬感。
2、如果还不足以证明句中自对的重要性，那么请看下面一副对联：承正宗绝艺，心不懈，志永恒，未负百年谋一事；创崔字名牌，作龙头，执牛耳，已销九域遍全球。这是一个“崔字牌”小磨香油征联活动的作品。其中中间两短分句，上下句看根本不对仗，但同句中自对工整。评奖结果，这是一等奖。
（五）准律句
仄仄平平仄平仄，是否可以认定二四六失替而出律？非也。这是仄仄脚（仄仄平平平仄仄）句式变格的一种特定句式，也称“准律句”。此句式无非就是五六换位，五必仄六必平。同时要注意，其第三字必平而不能用通常的一三不论来解释。既为仄仄脚变格，而平收脚句式是没有变格的，故而对句必对之以平平脚。即：仄仄平平仄平仄；平平仄仄仄平平。
如：疏影横斜水清浅；暗香浮动月黄昏。
五、结构与节率
（一）结构
泾府枭龙因梦噩；青锋入水恨舟斜。上句用典泾河龙王被斩，下句对应刻舟求剑。带来一个问题，被斩的是龙，被落的是剑（青锋），二者却不在句中同一位置，按语法主谓宾（语）讲是不对称的。如果改为“江心失剑恨舟斜”就结构对应了。这里该作一探讨，用“不以律害义”来框定一下。第一个句子剑用青锋代替，用词相对来说不那么直白，更重要的是，它可以借用谐音作另一种理解：青峰倒映在水中，被舟把镜面破坏了——多么好的诗语意境。律与意是个见仁见智的问题。
（二）节率
勤耕笔墨平心气；苦向诗书破卷声。乍一看，竟然没看出有无不妥，读书破万卷，没错。只是老觉读来有些别扭。分开节奏，看出问题了。上句是“……/平／心气”（心气是偏正词组），下句却不能这样分，因为，卷声既不是特定名词，又没有这样的偏正关系。所以，作为动词的破，卷和声不知它要去“破”谁。把破字解释为形容词呢？那就只能是“……/破卷／声”，逻辑上讲不通不说，还涉及到节率对拍问题，平/心气、破卷/声，节率肯定乱了。破对平、卷对心、声对气，动词名词平平仄仄丝毫不差，标准单字对——又是单字对惹的祸。
六、尾联避对
（一）律诗对仗只要求中间两联，首联特别是尾联为什么不要求呢？王力先生《诗词格律概要》中又说，绝句一般不对仗，如果要用，通常用在首联。看来尾联是不能对仗的，但他在书中也说得比较笼统，并没有解释为什么。
后经参考一些资料和本地诗词学会活动分析，原来，尾联对仗有个缺陷，就是极易让读者感觉诗没写完。
（二）举一名师作品为例。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。是否，这原本是一首律诗，流传过程把首尾两联传丢了，以致后人以为是一首绝句。不知有无哪位诗家有兴趣，吃透原诗意境、章法、句法军特点，仿人家口气补上首联尾联。
（三）凡事不可把话说绝了。同一名师的另一首名作，四联全用了对仗，却不存在“没写完”的感觉。登高——七律之冠风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。看来，尾联对仗与否不是唯一的，还要凭作者驾驭文字能力、章法句法要领等综合因素，提升结尾意境，增强作品余味。
（四）至于首联，见过一个说法。因首句韵脚可平可仄，所以有人提倡：首句平收不必对仗，仄收要尽量对仗。这个问题，既然没有规定那么严密，创作过程诗家自己掌握就好。
有人高度重视格律，有人不太重视格律；有人对仗讲究兼顾语法对称，有人对仗时不考虑语法对称……众说纷芸。这里只做一个假设。设若，诗词赛事，三等奖剩有一个名额，两首律诗立意章法意境各方面难分伯仲，一首句法严谨对仗工整，另一首只强调意境为上，相信格律严谨者会当选。格律，不该是意境的天生冤家。
程宜文，笔名普雅，出生于1961年，山东高密人，现居诸城市。诸城市诗词楹联学会、潍坊诗词学会常务理事，潍坊市楹联艺术家协会理事，中华诗词学会、中国楹联学会会员。《东鲁诗词》副主编，《楹联书法》责任编辑。
