《西狭颂》临习谈＼汪国金

《西狭颂》临习谈＼汪国金

《西狭颂》虽为刻石，但却注重整体风格之统一。其字形方整，即便是笔画很少的字，也都被巧妙地舒展开来，由此可作老意在笔先的匠心和驾驭书法技巧的能力。难怪康有为《广艺舟双楫》评云:“流宕则有《西狭颂》。”＂如＂山”、“四”等字。同时，它还有很多字直接融合书，有的偏旁部首采用篆法用笔，处理得十分得当，恰到好处，使得结字更具高古之气息，如“而”、“都”等字。此外，

该碑中有许多字的写法，与同时期其他汉碑相比较有许多字的书写更具熟后生的表现，大愚大拙，妙趣横生。它虽无《石门颂》大开去大合之险势，不见《张迁碑》内敛之拙趣，可有些字的结体则能见险劲，大小错落的字的变化，增加了整体的空灵和峻峭。

《西狭颂》用笔貌似平淡，但骨力内含其用笔或提笔裹锋暗转至末画自然回锋上提;或逆锋铺毫直下，采用空收。如“宿”、“郎”、“厚”字。

临习时要写出苍浑、雄强活脱的特点，也就能造成字体法有态势。该碑的书写用笔似得来去无迹，笔有尽而意无穷的神意。线条效果凝重圆润中，渗透出一种刚劲硬朗之气。偶有向笔画同一方向行走之笔，看似迅疾，但应掌握笔和纸的角度，不可太斜最好在75度至80度，但丝毫没有直露和平拖浅演之感，风采翩翩。此外，《西狭颂》笔画的形态起止是多变的、藏露俯仰，轻重粗细的变化妙合自然，显露了一派天姿。

总之，《西狭颂》如杨守敬在《平碑记》中评日:“方整雄伟，首尾无一缺失，尤可宝重。”其精彩之处甚多，整体的严整与局部的巧妙多变，只有在不断研墓，不断实践临习中才能有所感悟。另外，还值得一提的是我们在注意笔墨结字的同时，也应从整体上去领悟和把握它的神采气的。