一句评论引起话唠……

这些老观众都很厉害。引起说话欲望，随便谈谈……

但是我也很厉害，额……没有找到1958《碧玉簪》戏单，我也知道王玉林依然分前后扮演。

她自己演王玉林，只肯演后王玉林，因为她不喜欢负面角色。前王玉林是筱帼英。

1958仍旧两个王玉林，因为张少栋是她从无锡越剧团选上来的，好像她比较看重，有望解决她不能上场就没了有担纲主演能力的小生的痼疾，估计困扰她好多年了。但是筱帼英是云华时期一直过来的二肩小生，经历过巅峰也经历过低谷，她不可能就这样抛开。所以结果就是王玉林仍然分前后。

但是小生的痼疾并没有因此解决。

她原来把江苏省优秀青年演员选出来，是想建立江苏省越剧院。如果可以成功，其实今天南越的日子更好过一点。这在zz层面其实是当年大，跃，进，所导致的必然现象，但在竺水招，她是有一定的zz远见的。对于越剧方面，她也有极为朴素的念头：上海，浙江，江苏，三颗钉子，理所当然。

未能成功，这就有多方撕扯衡量的原因了。因为当时南越也作为市文化局的zj体现，突然要到省里去，市里不开心的。市里当初对她照顾非常多，她开不了口。

最后为了照顾到多方面，组建了一个江苏青年越剧院。我们可以想象，如果这个院团可以保留下来，到她退休的时候（……）大概也就能够顺其自然的组建起来了。

可惜的是，59-62是建国以来最艰难的岁月，江苏青年越剧院有名无实，建立以后，根本无法正常演出。竺水招对这个情况非常歉疚，因为人是她招上来的。她想方设法找机会让青年演员进行演出，同时不惜把自己的行头也让出来。这里面就有《盘夫索夫》。

实在无法支撑，演员们大都回到了江苏各市原地方剧团。所以，竺水招又没有可能替代她演出的B角了……她到后期好像身体一直不大好，常常有文章说发高烧继续上台这样，蒋鸿鳌也说她《红楼梦》演完坐在戏箱上面很久不能恢复行动力。

但是还留着江苏青年越剧院的建制，所以她可能还有最后的支持。直到1969或者更晚一些，全部合并入南越。

尹桂芳去福建，以前的说法都是老尹当的一下，热情洋溢就去了……你觉得可能吗？

但是她为剧团尽可能争取了较好条件，外援剧团唯一省级，保留芳华二字。

我一直觉得她在此之前应该并没有这样的经验，不知谁给了她最佳建议。必须是有类似经验，体制内的人……

说回来，从竺水招安排小生，以及她自己花旦搭档的选择来看，还是很有意思的，顾念旧情，可也很讲究一些老的规矩。或者要不这样形容：庶几中庸，劳谦谨敕。她大抵可以算做到了：君子之中庸也，君子而时中。

她身上是很能看得出儒家思想影响的。想想李秀英，真有种和戏中人融二为一的感觉，她的气质完全与之相合。

PS，手机编辑，因陋就简。