4个“乱糟糟”的草书扇面，却获书法最高奖，能服众吗？
扇面是极为传统的书法创作形式，讲求精致典雅。在中国书协举办的各项国展中，也有以扇面为形式的展览——扇面书法展。在全国第三届扇面书法展上，青年书法家冷恒宇以一件草书扇面组合的作品，获得一等奖。并且，他是当时获得评委票数最多的，算得上是那届扇面展的“状元”。
冷恒宇
4个扇面作为一个整体，冷恒宇显然知道 把心思放在整体格局上面，是追求“超拔五岳的气势和江河行地的流畅”（作者创作手记语），基于此，也就标举兴会发引性灵，莫有常态了。
冷恒宇获奖作品
01单薄的线条，作品的大气象无从谈起
我们读这件作品，倘若不熟陶诗，真要畅快通读还是有难度的。因为具体到有些单字的书写，或夸张、或支离，已经不是那么容易辨识，纯粹是看线的流动而已。
“大开天合”，作者要的就是这样的效果，以至于小处未能讲究，只是写了一个大概。现在不少书法作者都存在这种想法，以为用大气势贯穿到底即可，目的使人欣赏时感到震撼、惊骇，从而放松了对草法细节的料理。
作品局部
这种想法也不是没有道理，他们是从整体出发的，求大而放小。但是整体气势欣赏之余还是要把玩细节的，如果细节经不住推敲，那就是一个空架子。空架子能获得快欣赏的好感，但有些人是属于慢欣赏的，一慢就看出作品的空虚了。
要在小扇面幅式求“超拔五岳的气势”，看来其并未实现。因为在作品中并没有展示出来，反而显得单薄了，这是什么原因呢？主要是作品中的线没有什么质量，摇曳多姿是很好看的，让人目眩神摇，但是再好看的外表，内部若无支撑，也就只是浮动于纸上的那些弧线了。
作品局部
线飘忽之至，尤其是第一、二个扇面的线，真是一阵风就会被吹走。因为线不入纸，也就浮游于皮表。这样的线，就难以细读、慢读。线不凝重，大气象就无从说起。
02潦草，让作品显得空洞
冷恒宇的作品给人的另一个感受就是纷乱。当下书法界，草书似乎有越写越乱的趋向，似乎不如此就算不上草书——把草书与“潦草”的乱糟糟当成一回事，让当代草书越来越就走向纷乱。
作品局部
回头看张旭、怀素、黄庭坚的草书，都不可能给我们留下这样的印象。这件扇面作品，在于字形没有把握好，任笔而去，到哪里是哪里，让人有变幻莫测之感。除此之外，就是松散，线很松、形很散，只是到了第4个扇面才能言说进入佳境。
小中见大，在创作一些小品幅式作品的时候，很多书法家都有这种想法，似乎不见大，把小品写得小家碧玉就是小家子气。殊不知，小中见大也是要有条件的，决不是在小幅式上用力使性就能生出大气来。那是一种内在的风流气骨，未必人人兼备。
作品局部
正如清人李重华所云：“风含于神，骨备于气，知神气则风骨在其中。”而冷恒宇获得扇面展一等奖的草书扇面，真是气骨皆无，如一团飘絮。反不如在小幅式中自然地顺从细致的表现，倾向于精美秀逸也是很适宜的。
因为，小品式作品中的秀气雅韵也有很高的审美品位，也是不可缺的一种审美风格类型。小中见精彩，比大而空洞更有价值！
冷恒宇草书作品
03结语
能够在全国书法大展上获奖，自然是大部分评委对作品持肯定的态度。但是，冷恒宇的创作思想很宏大、很复杂，笔下却远远跟不上。他这件获奖作品最大的特点，就是功力偏于薄弱，跟不上他的创作思想。