书友陈汉近来赠我一套新版连环画丛书《张鸾连环画作品集》（天津人民美术出版社2020年6月第1版），包括《甘蔗田》《牧师和工人巴尔达的故事》《红色保险箱》《小华》《不巧的巧遇》《人鱼公主》6册，50开本，硬精装，印制精美，用纸考究，让我爱不释手。其中前5册分别初版于上世纪五六十年代，《人鱼公主》初版于1980年9月，我当年皆读过，只是未能记住绘画者张鸾的名字，今日相见，大有故友相逢之感。
是金子，总会发光的
不可遗忘的连环画家张鸾
文 | 曹式哲
张鸾（1924—2009）是一位资深的连环画兼新年画画家。她的连环画创作1948年前后于上海起步，1950年回津定居后，先后开始新年画和连环画创作，直至上世纪80年代中晚期退休，将一生都奉献给了自己所钟爱的绘画事业。多年来，张鸾的连环画和新年画创作成果丰硕，颇受好评。其早期的连环画作品《渔夫和金鱼的故事》《红色保险箱》《危险的恋爱》《两个将军》《宝葫芦的秘密》等多次再版，受到数代读者的喜爱，收藏者甚众。《红色保险箱》及后期连环画作品《干干净净身体好》《怎样喂孩子》曾获全国奖项。新年画代表作《五子爱清洁》《三打白骨精》《少林寺》《反弹琵琶》等，分别参加过全国美术作品展和世界美术作品巡回展。《五子爱清洁》是新年画的经典之作，曾获全国年画创作奖。主要获奖作品《五子爱清洁》《少林寺》等已由中国美术馆收藏。光阴荏苒，张鸾已经离开12个年头了，但在刚刚过去的2020年发生的两件事让我相信，是金子，总会发光的。第一件事是经过有关各方的不懈努力，天津人民美术出版社于6月再版了张鸾的6册连环画精品，即《张鸾连环画作品集》；第二件事是2020年11月23日，《藏书报》以《张鸾连环画艺术研讨会在津举行》为题，报道了“鸾彩流芳——张鸾连环画艺术研讨会暨作品答谢会”在天津举办的相关情况。这是包括天津人民美术出版社、天津南开区图书馆、天津通俗美术采风团、津文堂文化传播有限公司、天津美术网以及《中老年时报》《藏书报》在内的社会各界通力合作，为画家张鸾、为连环画界办的实事和好事。纵观张鸾的创作生涯，上世纪五六十年代作品数量最多，佳作迭出，堪称其创作的高峰期和黄金期。需要指出的是，以上统计尚不包括张鸾散见于各类报刊杂志上的短篇连环画作品，以及在各少年儿童出版社出版的低幼类连环画作品。张鸾连环画创作的思想艺术特色主要体现在以下三个方面：诸如《王贵与李香香》《劳动第一》《人民音乐家贝多芬》《陶行知先生画传》《一个女人翻身的故事》《牧师和工人巴尔达的故事》《俩同学》《废品的报复》《危险的恋爱》《小华》《宝葫芦的秘密》《王培珍》《闪闪的红星》《少年英雄何运刚》《人鱼公主》，以及未收入《张鸾连环画作品详表》的《渔夫和金鱼的故事》《红色保险箱》《干干净净身体好》《怎样喂孩子》《老爷爷的悄悄话》等作品，从题材来源看，有的取材于俄罗斯民间故事或丹麦童话，有的源于表现反帝斗争的古巴话剧，更多的还是源自与现实生活相关的文学作品；从思想内容看，有的娓娓讲述中外著名历史人物或现实生活中先进人物的动人事迹，有的正面或侧面反映新时代少年儿童的学习生活和精神风貌，有的通过各类人物的命运予人以教育启迪，林林总总，不一而足。既开阔了读者的眼界，丰富了他们的想象力，又为他们提供了不可或缺的知识启蒙。连环画的艺术形式以线描（又称“白描”“勾线”）最为常见，此外尚有素描、水墨、水彩、木刻、漫画、剪纸、电影等多种形式。张鸾的连环画创作基本采用线描的形式。尤以勾画女性和儿童形象见长，通过勾画这些人物的一颦一笑，一举手一投足，揭示其心理活动，给读者留下深刻印象。阅读女画家的早期代表作《小华》（根据李涌小说《“后母”》改编，曾经在《连环画报》连载），淳朴、善良的小华妈妈，狠毒、伪善的“继母”，机智、勇敢的少先队员小华，在其笔下，跃然纸上。至于《人鱼公主》（根据丹麦著名作家安徒生原著改编），这部女画家留给读者、留给这个世界的最后一部连环画作品，更是张鸾轻灵飘逸画风的杰出代表。人鱼公主优美的形态、自如的泳姿、飘逸的金发、姣好的面容，或正面或侧面，或远景或近景，尽显其娴熟、深厚的速写功力。其笔下，人美，景美，情更美。读者不难透过这些画面领悟到女画家美的内心、美的追求。“眼睛是心灵的窗口”，透过眼神的勾画，可以直入人物内心，窥知其蕴涵与变化，而且笔墨俭省，有事半功倍之效。连环画画家在勾画人物时涉及身形、服饰、表情（包括眼神）、发式、动作诸多方面，眼神的勾画是其中重要的一环，或称点睛之笔。在张鸾的连环画作品里，细腻、简洁的人物眼神勾画比比皆是。对古巴甘蔗女工索列塔德（《甘蔗田》）、人鱼公主（《人鱼公主》）眼神的勾画多可圈可点处。再例如人物服饰的描绘，古巴甘蔗女工索列塔德、胡斯地娜朴素、大方、得体的连衣裙展示着拉美热带风情（《甘蔗田》）；英美贵妇华丽、时尚的夏装透视出奢靡的欧美风范（《不巧的巧遇》）；俄罗斯市场上妇女们肥大、垂地的长裙，五颜六色的头巾和披肩则再现了该国民间的古典风采（《牧师和工人巴尔达的故事》）。国籍既不同，服饰亦有别。此外，对这些异国女性发式、五官、举止的勾画也颇有分寸，于细微处见功力。我属于上世纪50年代中期开始接触并受益于连环画作品的那一代少年读者。数十年来，我对卜孝怀、任率英、陈缘督、张令涛、胡若佛、刘锡永、陈光镒、钱笑呆、徐正平、汪玉山、董天野、张乐平、刘继卣、贺友直、王叔晖等老一辈连环画画家念念不忘，始终怀着由衷的敬意和感激之情。在这支我所景仰的画家队伍里，如今理所当然地增添了张鸾的名字。
