胆!胆!胆!——这草书善悬腕书写,行笔潇洒自然,笔力遒健!

鲜于枢(1246-1302),字伯机,号困学山民,寄直老人,渔阳( 今北京蓟县) 人,官太常博士,赵孟頫对他的书法十分推崇,曾说:“余与伯机同学草书,伯机过余远甚,极力追之而不能及,伯机已矣,世乃称仆能书,所谓无佛出称尊尔。”二人书法当时并称“二妙”。
他的书法成就,主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。他的执笔方法很有特点,使用独特的回腕法;喜欢用狼毫,写字强调骨力。的确,他的行草书行笔潇洒自然,笔力遒健。同时代的袁褒说:“困学老人善回腕,故其书圆劲,或者议其多用唐法,然与伯机相识凡十五,六年间,见其书日异,胜人间俗书也。”
鲜于枢《论草书帖》 26.9×53.6cm 台北故宫博物院藏
(《书林藻鉴》)而书法家陈绎曾也说:“今代惟鲜于郎中善悬腕书,余问之,嗔目伸臂曰:胆!胆!胆!”可见他敢于创新的精神。
传世的鲜于枢墨迹有40多件,分楷书、行书、草书三大大年夜类,艺术成就以草书为最。代表作有《老子品质经卷上》、《苏轼海棠诗卷》、《韩愈进学解卷》、《论草书帖》等。
释文:张长史、怀素、高闲皆名善草书。长史颠逸,时出法度之外;怀素守法特多古意;高闲用笔粗,十得六七耳;至山谷乃大坏,不可复理”。
大意:张旭、怀素、高闲都以草书闻名于世。张旭颠狂散逸,时而有超迈法度之处;怀素遵循古法,作品特别古意;高闲用笔粗糙,水平就一般了;草法到了黄庭坚,那就不行了。不值得我们去学习。
此帖无款印,帖上旧有“此伯机真迹”题识,在《赵孟頫与鲜于枢墨迹合册》内,《石渠宝笈初编》养心殿著录。
张长史、怀素、高闲
这是鲜于枢是写给好友赵孟頫的,帖中指出张旭的书法有时脱离了法度,而怀素遵循古法,因而其作品多含有古意。接着,他评价高闲草书,仅属一般,对黄庭坚就大加批评,说草书“至山谷乃大坏,不可复理。”
皆名善草书,长史
当然,鲜于枢对于宋金时期的书家也都持这种态度。如在跋《王献之保母碑》中尖锐的地批评米芾:“却笑南宫米夫子,一生辛苦读何书!”显然,他是一位尊古派,所谓“今不逮古”,自然对于黄庭坚的草书不以为然。
鲜于枢《论草书帖》是他草书名作之一。他的作品体现出他的草书艺术观,遵循传统,力求古意。读此帖就明显感受到,取法王羲之《十七帖》,草法精熟,笔墨酣畅,对传统依然不偏不倚。因善于回腕,使转流丽,鲜于枢颇得二王草书风神。下面,我们来一起欣赏局部高清图。
颠逸时,出法度之
外;怀素守法,特多
古意;闲用笔
粗,十得六七耳。
至山谷乃大坏,
不可复理。
(渔父词)
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