为什么非要把隶书写出金石气？

隶书写出金石气是当下隶书的流行风，究竟是好是坏，让我作如下简单分析

先从隶书之正道说起：隶书以汉隶为宗，尤以东汉成熟的隶书面貌为经典，这一时期的隶书气象正大，庙堂气息扑面而来。

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这是乙瑛碑，点画笔法非常规范而有力度。

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这是礼器碑，点画笔法瘦劲而韧性，结体开张而自然。

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这是曹全碑，笔法非常内敛，结体非常舒展，像不像大雁展翅似的。

以上三碑，可以说是汉隶经典的经典，大凡学隶有成就者，没有绕过不临这三碑的吧。

我们总结一下这三碑的共性特点，点画遒劲，笔法纯熟规范，结体正气规范。

但我们没有金石气的感受吧。

什么是金石气呢？

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这是张迁碑，这是不是金石气？

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这是石门颂，这是不是金石气？

以上两碑帖应该说个性风格更加强烈，前者刚硬拙扑，后者恣意任性，虽然面貌不同，但都是被大家认为是有金石气的典型。

其实，金石气并不是隶书的内质的东西，就这两碑帖而言，你如果看到张迁碑原碑石刻，你就不会这么认为了，同样道理，石门颂是刻在山崖之上，字刻在山石上历经数千年的风雨日晒。后人拓印出来自然已是面目失真，而多了的所谓的金石气。

这些字外附带的东西，使得多少人着迷，尤其当下流行隶书创新，把一些隶书点画笔法纯正的书家贬为俗隶

比如：

这是任政先生的隶书，这其实是纯正汉隶应有的本真，是隶书的正统风格，却被认为是俗隶，无隶书新意。

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借用这幅作品，隐去书者姓名，有人认为这是金石气 ，有创新、有隶书味道，可以说现在很流行。

我要说金石气可遇不可求，吴昌硕当年写篆书，写石鼓文，那是功夫到了，笔下出现貌似刻在青铜器或山石上的效果，那是一种由内而外生发出来的金石气，这是功到自然成，是真正的金石气，理应提倡。

而倘若我们不懂这个道理，硬生生要弄出个金石气，真有点得不偿失，就像最后一幅作品一样，生硬干枯的点画，却浮在纸上的力哪里来金石气呢？这种所谓的金石味到头来是越写越难看，走进死胡洞。类似的金石气还有很多种表现，大家不妨留心看看，在我们身边是不是很流行。

这种金石气非但没有必要，而且是背离隶书正道，于隶书没有好处。