@所有人：本文根据郑逸梅著《艺坛百影》部分章节整理。
陈巨来（1904—1984），原名斝，字巨来，后以字行，号塙斋，别署安持，安持老人、牟道人、石鹤居士，斋名安持精舍，浙江平湖乍浦镇人，寓居上海。20世纪我国杰出的篆刻家，著名书画家、诗人，其篆刻被誉为“三百年来第一人”。又因《安持人物琐忆》一书，被誉为民国掌故专家。陈巨来篆刻艺术蜚声海内外，作品得到金石收藏家的珍视。曾任上海中国画院画师、西泠印社社员、上海书法篆刻研究会会员。1980年9月，被聘为上海市文史馆馆员。上海人民美术出版社出版有《安持精舍印话》。幼承家学，篆刻初从嘉兴陶惕若，1924年，拜一代宗师赵叔孺先生为师。赵先生指导他认真以《十钟山房印举》为本，学习汉印。1926年，又由叔孺老师介绍得识富于收藏的吴大澄之孙名画家、鉴赏家吴湖帆，吴慷慨将家藏汪关《宝印斋印式》十二册借其参考，经潜心研究七个寒暑，使他的治印炉火纯青，更为工稳老当。后又得见平湖葛书征辑《元明清三代象牙犀角印存》，便专玫元朱文。乃师叔孺赞他“刻印醇厚，元朱文为近代第一”。1927年5月，结识国画大师张大千，交往甚密，常为之镌刻印章。1946年10月，张大千在沪举办个人画展，从北平运沪的画大多未钤印章，就地请巨来治印。画展大获成功，印章篆刻亦得好评。巨来治印，承继秦汉，大气磅礴，而在“元朱文”上得心应手，造诣尤深。自张大千在香港为其辑定印行《安持精舍印存》后，陈巨来篆刻艺术蜚声海内外，作品得到金石收藏家的珍视。巨来又为诗人，并擅书法，曾任上海中国画院画师、西泠印社社员、上海书法篆刻研究会会员。1980年9月，被聘为上海市文史馆馆员。1981年，巨来收录自15岁至78岁印作500余方，以其斋号安持精舍之名，编集成《安持精舍印冣》附《安持精舍印话》1卷，由上海人民美术出版社出版。辑有《古印举式》两集。
“陈生巨来，篆书醇雅，刻印浑厚，元朱文为近代第一。”这是篆刻耆宿赵叔孺题 陈巨来印谱的话。叔孺是巨来的老师，老师对弟子是否阿私所好，有所夸誉么？回答说，并非夸誉，这是有口皆碑的（欢迎关注微信公众号：印书房）。巨来，浙江平湖人可是生活在上海，从未到过平湖。他的父亲潤渔先生，清季在福建为后补同知，和赵叔孺为同寅。此后又同客海上，时相往还。巨来刻印，初从秀水陶惕若，毫无所得，乃自行摸索。十七岁时，偶仿吴昌硕所刻“癖于斯”三字印。适叔孺来向渭渔贺年，见到这印，大为赞赏，许他将来必成名家。巨来听了，喜不自胜，便往有正书局购邓石如印谱二册归，孳孳矻矻，日夕慕刻。就在这年秋天，于宴会席上恰和叔孺同座。他自报姓名，请叔孺教导。叔孺对他说：“刻字章法第一，事先必须篆得好，刀法尚属次要。如汉印中有'太医承印’四字，太字和医字，笔画一多一少，宜排列妥善，视之匀称顺眼，多者不觉其多，少者不觉其少，这便是章法。”巨来得此启发，恍然大悟。从此每逢星期天，辄踵赵门请益。时商务印书馆十钟山房印举出版，巨来立购一部。叔孺嘱其专力研摹，日久自有心得。翌年元旦，巨来即随其父往赵家贺年，且正式拜叔孺为师。叔孺却对巨来说：“你最好多学汉印，不必学我，学我即像我，终不能胜我，还是徒然。”一次巨来戏仿赵悲庵小脉望馆白文印一。叔孺认为得悲庵神髓，很高兴地代为仿刻悲庵原款及边识，竟得乱真。叔孺先后自刻的印拓约二千多纸，尽付巨来收藏。巨来分门别类，汇装若干册，并请溥心畲楷书题签，什袭收藏，视为瑰宝（欢迎关注微信公众号：印书房）。他和吴昌硕也有一段渊源。当他二十岁与大词家况蕙风之女绵初结婚，蕙风即携其快婿往访昌硕。这时昌硕已八十一岁，很客气地呼巨来为巨翁。巨来为之赧然面赤，讷讷然请教刻印的刀法。昌硕说：“没有其他法门，只有用劲刻，精力饱满，自然佳胜。”随说随取一石，横执印刀，自右而左，为刻数下，又镌边款“老任”二字，用以示范。巨来受此熏陶，印象极深。吴湖帆所用印，出于巨来手的数逾百方，巨来得湖帆画扇计四十五柄，其中一柄是以朱砂加西洋红画一绶带鸟，栖于双钩翠竹上，工妙绝伦。湖帆罕作翎毛，此为奇品。湖帆夫人潘静淑，画不轻易与人，仅以一幅赠其戚潘博山，一幅赠巨来。又溥心畲、张大千、谢稚柳、陈佩秋、叶恭绰、张伯驹、王季迁、吴子深的印，也多出巨来手。（左）国立北平图书馆收藏 （右）国立北平图书馆珍藏拓印颇耗印泥。巨来好友张鲁庵以制印泥著名，人称张鲁庵印泥，但制作成本甚高。巨来试请张特制廉值印泥，只须钤时鲜明，日后变色与否，在所不计。隔几天，张便拿来若干两，说内无朱砂，全用德国出品专印钞票的颜料阿尔.西来代替朱砂。巨来觉得色彩不错。过了一年，色彩鲜明如故，于是大量制造，人称陈巨来印泥。吴湖帆和陈巨来是无话不谈的。一天，湖帆很风趣地对他说，凡遇不相识的人，要绝对让人看不出你是个印人，我是个画家。假使叶恭绰对任何人都大谈其铁路建设，梅兰芳对任何人大谈其西皮二黄，岂不自形浅薄。巨来为之首肯。巨来原名斝，因名其室为斝斋。又榜更生藤斋。取义是庭中植有紫藤二株，突遭虫距枯萎而死，过了五年，忽抽芽重茁。吴湖帆、谢稚柳各绘一扇，作为纪念。他受委屈有年，和夫人牛衣相对，过着很苦的生活。他还自开玩笑，把“夫妇齐眉”改一字成“夫妇齐霉”。幸而四凶垮台，他才得吐了一口气，重新走上原有的工作岗位，努力作出更大贡献。陈巨来其人兴趣广泛，爱听戏、爱看影视剧；具有侠义心肠，曾不辞辛苦为大千救场；交友甚广，这才是八卦来源的关键。他的朋友广布书画界，在这些朋友中他最感激的有两个人，一个是张大千，一个是吴湖帆。
张大千（1899-1983），男，四川内江人，祖籍广东省番禺，中国泼墨画家，书法家，享誉国际，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
张大千：“他父亲病重，药费我出的；他向我索画，我是不要钱的；《安持精舍印谱》这本书也是我亲自整理、编辑，并出资帮他出版的，我还亲自做了序：“巨来道兄治印，珠晖玉映如古美人，增之一分则太长，减之一分则太短，钦佩之极。”
吴湖帆(1894—1968)，江苏苏州人，清代著名书画家吴大澄之孙。现代绘画大师，书画鉴定家。
吴湖帆：“我很欣赏他的印，但我更感谢他帮我驱走小三（此事亦被详细记载于《安持人物琐忆》），以后，他让我画什么，我都别出新意地给他画。”
与张大千的相识，让巨来收获了一辈子的友情，两人如同手足一般，晚年虽天各一方（张大千定居美国），但彼此牵挂，通信不断。而与吴湖帆的相识，让巨来获取“近代元朱文第一”称号成为可能。认识吴湖帆，是在巨来老师——赵叔孺的家中，那一年巨来22岁。“蓄短须，穿缎马褂，戴珊瑚小珠的瓜皮帽，高谈阔论，老气横秋”是当时陈巨来对吴湖帆的直观感受。当时的吴湖帆已经是有名的大画家，而巨来还没有什么名气。吴湖帆欣赏画作时，见到“叔孺得意”，颇为喜欢，并直赞此印“高古绝伦，世无侔匹”，两人因此结缘。
曾经，吴昌硕对巨来说：“似吾者俗，学吾者亡。”他的老师赵叔孺也告诫：“尔须多学汉印，布白拘于学我，学我即像我，终不能胜我。”等交了吴湖帆这个朋友时，湖帆对他说：“你的印和明人汪关所作甚近。汪关之印谱世人少见，我家藏其孤本《宝印斋印式》十二册，可以助你进境。”湖帆大方地将书借给了巨来，并说：“不必急着归还”，果然，巨来不着急，一借就是七年。后巨来又得见平湖葛书征辑《元明清三代象牙犀角印存》，深深地影响了巨来篆刻风格的发展，为元朱文印风风格打下坚实基础。
1924年元旦，外公随其父渭渔先生至赵府贺年并正式拜赵叔孺先生为师。在赵叔孺先生的悉心指导下，外公艺事日进。某日，赵叔孺先生命外公按照《双虞壶斋印谱》中一方“叔得意印”回文印，仿刻成“叔孺得意”印，将“印”字改成“孺”字，因外公配得妥帖，宛若汉印，刻成后赵叔孺先生大为满意，特将此印钤在珍藏的旧拓《云麾碑》后页，其意为两珍合璧。
杭人高野侯（时显）擅书画，精篆刻。曾对我外公说：时下刻吴昌硕风格的人太多，你千万勿学昌老，学昌老，总在他之下，超不出昌老，不能成为大家，你可专攻元朱文。外公听后，认为大有道理。遂着意宋元朱文，遍览海内名家印谱，潜心研究。经赵叔孺先生点拨、奖掖，最终走出自己一路，自成一派。赵叔孺先生许其为：“陈生巨来，篆书醇雅，刻印浑厚，元朱文为近代第一。”由此，巨来之名，一时鹊起，求其治印者踵至。各大博物馆、图书馆相继请其镌刻元朱收藏印，近代政界要人，收藏家、书画家自用印和鉴藏印均喜出自其手。由是交游极广，尤与王同愈、张伯驹、叶恭绰、张大千、溥心畲、吴湖帆等相知最深。
晋王献之的《鸭头丸》，历来被推崇为“书坛风流”，用笔婉转妩媚。叶恭绰有幸获此至宝，珍如拱璧，特请我外公为其镌刻一方“第一希有”印，以表达对《鸭头丸》的推崇和诊视。外公不负所望，数天后完成是印呈上，叶恭绰看后，大为满意，随即开笈，取出稀世奇珍——《鸭头丸》，亲手钤上“第一希有”印记。当时外公年方二十出头。这件韵事，是我外公生平得意之笔，常说“第一希有”章附骥于奇珍，可以永传于世。
