【康乐斋杂集】历代有名情爱典故系列之十八：相如琴挑
康乐斋杂集 历代有名情爱典故系列之十八：相如琴挑
【简介】本典出自《史记·司马相如列传》，亦见《汉书·司马相如传》。相如，即指西汉初武帝时著名文人丶辞赋家司马相如，武帝时曾为孝文园令，武骑常侍。相传司马相如未出来做官的时候，有次被邀请来到临邛巨富卓王孙的家中赴宴，宴席上相如在众人的邀请下弹琴助兴。这时卓王孙有个女儿名叫卓文君刚死去丈夫不久住在娘家守寡。相如了知此情，并知道她容貌艳丽，于是借弹琴的机会以琴心向她暗里传情。琴心果然打动了卓文君的心，文君在窗间偷看相如，相如一表非凡，文君一见倾心，夜间情不自禁地奔到相如的客房之中，相如大喜，连夜带着她向家乡成都私奔而去，遂结合成夫妻，成千古佳话，为历代所艳称。
司马相如与卓文君的这段爱情故事，不仅被历代青年男女们所崇尚，而且相如和文君二人成了自由恋爱而结成夫妻的楷模和形象。更重要的是，她们的爱情故事，对历来的文坛影响很大，一来常是文人们所歌咏的最好话题，二来还作为典故在诗文中不断引用，以用写男女之间美妙的爱情。常见的形式如“相如琴挑”、“援琴之挑”、“司马托琴”、“挑卓”、“司马弹琴”等借指男子挑逗女方向对方示爱和求爱之谓，但多指男子借弹琴的机会而向对方暗递爱心，因而常用作男女相恋、男女良缘的典实，咏写蜀地风情以及咏写琴的诗作中也常见引这些形式以为艳美之词；又以“琴心”、“弦心”、“琴意”等用典形式表示用琴声来表达自已对对方的爱恋之心，多用来借指男子对一女子的爱情的倾吐与表达，因而借指男女相互爱慕的春心、爱情；以“卓氏之逃”、“相如窃玉”、“夜奔”、“成都娶”、“临邛事”、“文君失身司马”等用典形式借指男女私奔，但多指女子因情而弃家出奔，但多指女子乘夜淫奔；以“临邛”这一地名借指男女有私情及寄情的地方，多为男女淫奔或男女风流之地的泛指；以“文君新寡”、“寡临邛”、“卓家寡”、“王孙孀娥”、“另文君”等用典形式借作少妇和才女寡居之称，多指刚死去丈夫不久寡居的妇女，由于文君新寡时美貌迷人，连文才高超的相如见之动心不已，故诗文中多用来比喻美貌动人的寡居少妇。
【出典】《史记·司马相如列传》：“临邛中多富人，卓王孙家僮八百人。①……（卓召临邛令王吉饮）令既至，卓氏客以百数。②至日中谒司马长卿，长卿谢病不能往。③临邛令不敢尝食，自往迎相如。④相如不得已，强往，一坐尽倾。⑤酒酣，临邛令前奏琴曰：'窃闻长卿好之，愿以自娱’。相如辞谢，为鼓一再行。⑥是时，卓王孙有女文君新寡，好音，故相如缪与令相重而以琴心挑之。⑦相如之临邛，从车骑，雍容闲雅甚都，及饮卓氏弄琴，文君窃从户窥之，心悦而好之，恐不得当也。⑧既罢，相如乃使人重赐文君侍者通殷勤，文君夜亡奔相如，相如乃与驰归成都。”⑨
晋·葛洪《西京杂记》卷二：“文君……为人放诞风流，故悦长卿之才而越礼焉。”⑩
晋·常璩《华阳国志》卷三《蜀志》：“汉文帝时，以铁铜赐侍郎邓通，通假民卓王孙，岁取千匹；故王孙赀累巨万，邓通钱亦尽天下。王孙女文君能鼓琴，时有司马长卿者，临邛令王吉与之游王孙家，文君因奔长卿。”
注：
①临邛：《汉书·司马相如传》作“临卭”。注已见前。僮：僮仆，仆人。
②令：县令。王吉：为当时临邛县之县令。据载，王吉非常赏识相如的文才，因而和相如非常要好。相如未做官之前，在家中非常贫困，时常得到王吉在生活上的援助。
③谢病：借病推辞。
④不敢尝食：指不开宴。
⑤强往：勉强而去。一坐尽倾：《汉书·司马相如传》唐·颜师古注：“皆倾慕其风采也。”意即整个宴席上的人都被他的风采所惊倒。
⑥鼓一再行：指弹一两首曲子。鼓：弹奏。再行：二。
⑦新寡：指刚刚死去丈夫不久。缪：假意，伪装。琴心：《汉书》唐·颜师古注：“寄心于琴声以挑动之也。”
⑧之：来，前往。雍容：谓容仪温雅。甚都：很美丽。《汉书》唐·颜师古注：“都，闲美之称也。” 及饮卓氏琴：指在卓氏的宴席上被邀弹琴。窃从户窥之：暗地里从窗户中偷看。户，窗户。窃窥，暗中偷看。好之：爱上了他。恐不得当：担心自己配不上他。
⑨殷勤：恳切深厚的情意。亡奔：私奔。
⑩放诞：指放纵不守规矩。