【诗词课堂】诗词的节奏和语法特点
一、诗词的节奏
诗词中音调节奏较为单纯，多是以两个字音组成一个音节。每句字数为偶数的，全部是每两个字音为一个音节；每句字数为奇数的，大部是每两个字音为一个音节，最后剩一字音，独成一个音节。
多数情况下，意义单位和声律单位结合得较好。如：“国破-----山河-----在，城春-----草木------深”。但有时按音调节奏来划分，意义单位则被割裂拆散，如：“江南-----可采------莲，莲叶-----何田-----田”，再如“李波-----小妹------字雍-----容”。
上例中，“采连”两词之间有很密切的意义联系，“田田”是意义上不能拆开的迭字，“雍容”则是人名，却都被拆开，因此诗词中句子的节奏、按意义划分比按音调划分较为合理，但要复杂得多。
底下以五言和七言两种句式分述一下。
（一）、五言的主要节奏型式：
（1）、“二、三”句式，这是五言最基本的句式。如：
“欲穷-----千里目，更上-----一层楼”。
（2）、“二、二、一”句式，这是五言较常见的句式。如：
“古宫-----闲地----少，水港-----小桥-----多”。
（3）、“二、一、二”句式。这也是五言较常见的句式。如：
“开轩-----面----场圃，把酒------话------桑麻”。
（4）、“一、二、二”句式，如：“色-----因林-----向背，行------逐地------高卑”。
（5）、“一、一、三”句式，如：“绿----垂-----风打笋，红------绽------雨肥梅”。
（6）、“一、三、一”句式，如：“山------随平野------尽，江------入大荒------流”。
（7）、“一、四”句式，如：“露-----从今夜白，月------是故乡明”。
（8）、“四、一”句式，如：“寻觅诗意-----在，思量岁月----惊”。
（9）、“三、二”句式，如：“野火烧-----不尽，春风吹-----又生”。
（二）、七言的主要节奏型式
（1）、“四、三”句式，这是七言的最基本的句式。如：
“晴川历历-----汉阳树，芳草萋萋------鹦鹉洲”。
（2）、“四、一、二”句式，如：
“年年喜见-----山-----长在，日日------悲看------水-----独流”。
（3）、“四、二、一”句式，如：“无边落木-----潇潇-----下，不尽长江-----滚滚-----来”。（4）、“三、一、三”句式，如：“三万里-----河----东入海，五千仞-----岳-----上摩天”
（5）、“一、三、三”句式，如：“城-----因兵破----悭歌舞，民----为官差----失井田”。
（6）、“三、四”句式，如：“巴人泪-----应猿声落，蜀客船----从鸟道回”。
（7）、“二、四、一”句式，如：“试玉---要烧三日----满”。
（8）、“一、五、一”句式，如：“水-----带离声入梦-----流”。
（9）、“二、五”句式，如：“独怜-----一雁飞南海，却羡-----双溪解北流”。
（10）、“五、二”句式。如：“永夜角声悲-----自语，中天月色好------谁看”。
（11）、“一、六”句式。如：“妾----梦不离江上水，人-----传郎在凤凰山”。
（12）、“六、一”句式。如：“菊花须插满头------归”。
按意义划分节奏，有很多种型式，但不管哪种句子型式，读起来，只有一种，即按音调节奏读，不过了解意义节奏。是有助于准确理解诗词意义的。
除了上述诗词的一般节奏外，由于词从句子组成来看，又是长短不齐的，更由于词还有一些非律句。因此，在词中还有一些特殊的节奏，就不一一介绍了。
二、诗词的语法特点
旧体诗词很注重精练，同时又要求整齐、押韵，因此在语法方面就有与散文不同的特点，主要表现在：
1、句子成分的省略
一个完整的句子，有各种成分，而在古代诗词中，不完全句是常见的，每种成分都可以省略。
（1）、省略主语
在一首诗词中，各句的主语省略了也能读懂。如：“与君离别意，同是宦游人”。前一句省略了主语“我”，后一句省略了主语“我们”。再如：“跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐”。头句和末句主语虽不一样，但都省略了。头句省略了“荀媪”，末句省略了“我”。
（2）、省略谓语
谓语省略后，可以从诗句的其它成分体现出谓语来。
比如：“枫林社日（响起）鼓，茅屋午时（啼起）鸡”。
又如：“山中（下了）一夜雨，树杪（积起）百重衣”。
再如：“竹径通幽处，禅房花木深”。（后句省略“藏”）
（3）、省略介词
如：“明月松间照，清泉石上流”。两句谓语的动词前，都有一介词结构作状语，但省略了介词“于”。类似的又如：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”。此句分别省略了“自”和“于”。
再看，：“卖碳翁，伐薪烧炭南山中”。本来，“于南山中”是作为补语的介词结构，也省略了介词“于”。
有时不仅省略了介词，而且还省略了后面的方位词和时间词，如：
“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”。前句中的“日沉阁”是“日沉阁后”的省略；“风满楼”是“风满楼时”的省略。
（4）、省略合成谓语的一部分――“是”
如：“今日江南老，他时谓北童”。这是“今日是江南之老，而他时是谓北之童”的省略。
2、名词性词组组成句子
在古代诗词中，一个句子往往只是一两个或几个名词性词组，而没有作为谓语的动词或形容词，在这些诗句中，虽没有谓语，但其意思还是能体会出来的。如：
温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。
陆游《书愤》：“楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关”。
马致远《天净沙》：“枯藤老树昏鸦。小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳下，断肠人在天涯”。
3、语序的变换
正常情况下，句子的各种成分，孰先孰后，是有一定顺序的。但是，古代诗词有不少特殊的句型，因此各种成分的顺序多有变换。
（1）、谓语前置
这是古代诗词的一个突出的语法特点。如：
“风雪夜归人”、“僧敲月下门”、“时滴枝上露”、“双燕归来细雨中”等。
（2）、宾语前置
如：“将军金甲夜不脱 ”、“菊花须插满头归”、“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”、“银汉迢迢暗渡”、“雁不到、书成谁与？”
又如：“竹怜新雨后，山爱夕阳时”。
（3）、状语前置
如：“到头禾粟属他人”。
（4）、补语前置
如：“多情应笑我，早生华发”。
（5）、主语置于定语之前
如：“破纸窗间自语”。
除上述各种成分的互置外，还有平仄、押韵和对仗方面的原因。
如：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧”、“萧瑟秋风今又是，换了人间”、“口衔山石细，心望海波平”。
4、词类的活用
（1）、名词用作动词
名词用作动词，一般地说，有可辨认的标准，或其后带宾语，或其前有状语。
如：《上邪》：“夏雨雪，天地合，乃敢与君绝”。
又如：“王维《愚公谷》：“宁问春将夏，谁怜西复东”。
(2)、名词用作形容词
名词用作形容词，是取名词所代表的事物的特征以作比方。如：
刘禹锡《酬乐天》：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”。
李嘉祐《同皇甫冉》：“孤云独鸟川光暮，万井千山海色秋”。
白居易《杜陵叟》：“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉”。
(3)、形容词用作名词
如杜甫《望岳》：“岱宗夫如何？齐鲁青未了”。
白居易《买花》“灼灼百朵红，戋戋五束素”。
（4）、形容词用作动词
形容词用作动词后，一般是使动用法。如：
王安石《泊船瓜洲》：“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”
周邦彦《满庭芳》：“风老莺雏，雨肥梅子”。
形容词用作动词，除使动用法外，还有意动用法。如：
王维《从岐王》：“涧花轻粉色，山月少灯光”。
（5）、动词用作形容词
动词用作形容词，其后的名词不是宾语，而是所修饰的对象。如：
杜甫《泛江送客》：“泪逐劝杯下，愁连吹笛生”。
（6）、动词用作副词
如杜甫《喜达行在所》：“喜遇武功天”。
（7）、形容词用作副词
如杜甫：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”。
（本篇完）