中视文旅&国学频道【国粹艺韵】画家创作像农民一样的耕耘土地——

这里，是五星红旗诞生的地方，

这里，左翼思潮与海派传统曾交织成国歌飞扬，

苏州河在这里汇入激流的黄浦江，

外白渡桥记载着英雄的过往。

它们，出自深山的林石宝藏，

它们历经磨砺，虽纤弱柔韧也如铁似钢；

它们从历史的深处走来，

它们刻写在碑甲帛宣之上；

它们承载过华夏历史的辉煌，

它们正抒写着炎黄今辈的盛世华章。

它们也曾是文人雅眷寄情的山水情怀，

它们更见证过中华义士饮血沙场的铿锵。

它们是人心筑起的长城，

敢与一切灾疫和虎狼较量！

中国的历史，在一百年前转折，

唯有躬耕实践的真理亘古不荒，

浸透心血的笔墨，

满是鲜活的人格气节和坚忍的力量。

石库门之上，霓虹勾勒着北外滩的天际线，

开放的“世界会客厅”，

传统笔墨正奏出新的交响

第二届《国粹艺韵》TOP特邀大展

贺生怒放！

东西南北中，五色土给了艺术家哺育滋养，

四季昼与夜，五色墨晕染践行者内心的豪放；

这是一场新与老的艺术交融，传承中创新，

且看今日笔墨创写不老的东方神话。

名家介绍

▂ ▃ ▅ ▇ 罗贵荣 ▇ ▅ ▃ ▂

罗贵荣，笔名罗汉，1962年12月生。现为中国国家画院研究员。

众家评说

罗贵荣的版画

文/代大权

罗贵荣的版画在当代版画界有些特殊。他的以超现实的表现语言去解构现实主义的立意题材，用反传统的技术手段去塑造传统造型物象，让许多史家论者很难将其类聚群分，罗贵荣的看似自相矛盾的表现行为实际也正是当代版画走到了历史的转折点的标志，以往对版画的批评大多以子之矛攻子之盾，更多的是对版画的拾遗补缺，并不涉及版画家族病史和生理缺陷。

贺兰山

绝版木刻 70cm×45cm

2015

对版画与印刷的关系，复述与复制的关系，人性与物性的关系虽有触及却浅尝辄止，致使版画的理论缺少批判的锐气和和建设的果敢。任何事物的进步均依赖实践的理论而不能仅依赖实践行为，但版画的进步则更多的体现在画家的创作中，如罗贵荣在塑胶材质上的割据切分，在印刷环节的渐次递进，在表现意识中的欲纵故擒等等行为实际都是在革传统印刷技术的命。

荒凉之约——张贤亮的故事

绝版木刻 96.2cm×63.6cm

2014

他弃用版画的刀具，也弃用了传统的语言，他用方格的组合和色调的律动来表述，是企图找到语言更个性的特征，而这特征从阅读心理上就意味着反传统，在分解了图像后再以复述的形式把表现的语言转换为视觉的节奏，在表现形式上也和印刷理念分道扬镳。阿恩海姆很早就曾认为：“如果图形囿于标准的横直行距或者某种有规则的距离，他们往往是索然无味的。”为了不再让视觉的阅读索然无味，罗贵荣才从根本上改变版画的生产关系，以期促进生产力的提高。

飘之二

绝版木刻 30cm×66cm

2002

再回到认识层面，画家在改变他人的阅读习惯的同时，也构建起自己的形式主张，并从这一新的主张中发现版画在成为独立的艺术形式之前，必然要小心印刷的工艺形式，在拥有表现的艺术个性之前，必然先拥有改革旧工艺表现的共性。罗贵荣的版画从制作角度讲，要比传统版画的套版套色复杂得多，必须在对版时要求前后承传的一丝不苟，否则阅读时审美心理的律动就会变成视觉生理的疲劳，愉悦变成猜忌，革命变成反动，如真理再向前多走一步即是荒谬一样，因此对画家而言，冒险的成本已经超过守旧的利润，也只有画家本人才能在创造的紧张中品味到个性的快感。

我和我的土地之六

108.5cm×72cm

2014年

罗贵荣的版画的价值，也正是在解构了影像的传统惯性后重新释放出造型的意义，使艺术语言的多意性，语境的节奏感，时空的逻辑性，审美的层次感都获得了新的生机，看似横平竖直的构成却隐藏着剑影刀光的哗变，以为是一段安逸的旅程却因为险象环生而变得意外的生动，在画家的努力中也包含了对版画再造理念重建审美的更深刻的价值。

作品赏析

流沙

50cm×62cm

2014年

你和我

减版木刻 71cm×43cm

2017

时光

绝版木刻 46cm×67cm

2011

时间·II

绝版木刻 107cm×72cm

2013年

时间·III

减版木刻 69.2cm×43cm

2015年

时间·IV

绝版木刻 101cm×73cm

2015年

时间·V

绝版木刻 112cm×66cm

2015年

时间·VI

简版木刻 135cm×81cm

2017

时间·VII

绝版木刻 95cm×68.7cm

2018

时间系列之一

绝版木刻 85cm×70cm

2005

双喜登枝

47cm×71cm

2014年

我和我的土地之七

绝版木刻 116.5cm×92cm

2015年

远方无雪之三

绝版木刻 72cm×102cm

2014年

时间·时间

减版木刻 111cm×136cm

2019

我和我的土地之一

绝版木刻 82cm×70cm

2004

我和我的土地之四

绝版木刻 90.5cm×71cm

2007

往事

绝版木刻 30.5cm×29cm

2001

美丽的秋天

绝版木刻 100.8cm×52.8cm

2007

时间之十

减版木刻 75×106.5cm

2020

梦回家园-闽宁镇1997

减版木刻 136.5cm×90.5cm

2020

时间之七

绝版木刻 100x70cm

2018

西部之光

绝版木刻

2000

西夏文明泥活字印刷

减版木刻 204cm×121cm

2018年

阳光·阳光——东方国里的穆斯林之八

绝版木刻 60cm×82cm

1999年

林深风轻

绝版木刻 86.6x56cm

2004年

和平·和平——东方国里的穆斯林之七

绝版木刻 60x80cm

1999年

大事记

展览获奖

1992年，第十一届全国版画作品展览、金奖；

2007年，首届观澜国际版画双年展、国际版画奖；

1990年至2019年，多次获全国美术作品展览和全国版画作品展览金奖、银奖、铜奖、优秀奖、提名奖19次。

作品收藏

中国美术馆、中国国家军事博物馆、中国国家画院、广东美术馆、江苏美术馆、上海美术馆等。

作品发表

作品发表在《美术》刊物的封面、封二、封三、封底等。

中视文旅

中视文旅品牌以中央数字电视频道为依托，以继承和传播中国经典文化为己任，将融合中央级媒体平台结合新媒体优势，打造媒体、文化、艺术、旅游集一体的文化传播平台。涉及媒体运营、文化交流、艺术展览、书画拍卖、文化旅游、文艺晚会、栏目打造等板块。

目前已成功落地运营中央数字电视国学频道上海中心以及中央数字电视书画频道上海中心。与中共上海市虹口区委宣传部联合打造《国粹艺韵》、《海上生明月》等品牌，集栏目、展览、文创于一体，致力于传统继承与创新并蓄的文化融合新样式。2018年底举办首届《国粹艺韵》海派书画印名家学术邀请展、2019年底举办首届《海上生明月》全国油画名家学术邀请展、2020年初举办《鸿儒之约》全国南北花鸟画名家邀请展，以展览结合栏目的形式为特色，探索线下实体展览和线上电视、网络同步展览的新形式，力求展览作品从视觉冲击、情感带动以及深度解析等全方位的立体呈现。