诗的密度（上）

诗的密度（上）

诗的密度，是指诗词在创作过程中，通过一定的艺术手法，使句字精炼浓缩，所含的诗意丰富饱和，从而取得独特的艺术效果。

一、一句数折，意象复迭

杜甫《公安送韦二少府匡赞》

逍遥公后世多贤，送尔维舟惜此筵。

念我能书数字至，将诗不必万人传。

时危兵革黄尘里，日短江湖白发前。

古往今来皆涕泪，断肠分手各风烟。

这首诗颂扬了韦匡赞的贤良有德和二人的友情，料想别后情状，感叹在危难时局中，个人命运的可悲和别离的苦痛。“日短江湖白发前”，“日短”与“江湖”不联接，“江湖”与“白发”也不联接，节节断开，一句三折，使诗句富有深沉雄浑的意味。

李商隐《重过圣女祠》

白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。

一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。

萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。

玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。

此诗歌咏一位圣女及其居所圣女祠。描写了圣女祠的景色、神秘气氛和圣女的行踪飘忽；追述当年初过时的际遇，融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验。“一春梦雨常飘瓦”，如果省作“春雨常飘瓦”，只能够成单一意象，加个“一”字，便有了春雨绵绵的具体意象。加个抽象的“梦”字，与具象的“雨”结合，便起了曲折，形成繁复的意象。全诗意境缥缈沉郁，含蓄地寄寓了诗人的今昔之感。

二、层层深入，波澜迭起

王昌龄《浣纱女》

钱塘江畔是谁家，江上女儿全胜花。

吴王在时不得出，今日公然来浣纱。

诗人在钱塘江畔看到了美丽的女子，情不自禁地问起她们是谁家女儿，接下来诗人并不紧接上文，对女子的美做进一步的具体描绘，而是把笔宕开，引用吴王历史故事对女子进行赞美，使诗句转深一层含意更深，既含着诗人对世事清平的赞美，还对历代的荒淫统治者，进行了讽刺，丰富了作品的内容。

苏轼《汲江煎茶》

活水还须活火烹，自临钓石取深清。

大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。

雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声。

枯肠未易禁三碗，坐听荒城长短更。

这是苏轼被贬在儋州所作，诗中描写了作者月夜江边汲水煎茶的细节，具体地反映了被贬远方的寂寞心情。“自临钓古汲深清”，东坡自汲是雅事，钓石是雅物，钓石下清澈的深水何尝不雅？取来煎茶则更雅。自然平易的一句之中含有多层含义，密度不可谓不大。

三、运用实字，语劲句健

杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫》

五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。

旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。

朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。

欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。

这首和诗写出了早朝宫里醉人景色和氛围，赞扬了贾至的儒雅风流和家世的荣耀。“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高”，意象密集，集中体现了朝见时的仪仗和宫殿中的景观及气氛，体现了杜甫诗歌“清词丽句”的特色，又有与众不同的挺拔之姿和雄健之气。

黄庭坚《寄黄几复》

我居北海君南海，寄雁传书谢不能。

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。

想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

此诗称赞黄几复廉正、干练、好学，而对其垂老沉沦的处境，深表惋惜，抒发了思念友人的殷殷之情，寄寓了对友人怀才不遇的不平与愤慨。“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。这两句采用三个名词复叠使用的“三迭句法”，使人想象出特定的景象、特定的情境，显得情真意厚，感人至深，取得了耐人寻味的艺术效果。

本文摘于网络。