【西泠名家】杨华 | 正道直行沉月浮日 / 四六文摘

— 西泠名家推介 —

杨华，1977年11月出生，天津人。字涵之，号润堂。宁夏书画院创作研究室主任，宁夏大学客座教授，国家艺术基金评委专家库成员，央视书画频道“一日一印”栏目主讲。现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、宁夏青年书法家协会副主席、宁夏中山书画院副院长、宁夏美术家协会会员。

《心经》68cmx45cm

作品获奖：

第五届中国书法兰亭奖佳作奖

全国第三、四、五、六届丝绸之路艺术节全国书法篆刻作品展二等奖

全国第二届册页书法作品展优秀作品全国奖

第八届全国篆刻艺术展提名奖

全国文化系统青年书法美术作品展全国奖

首届中国敦煌国际书法艺术节全国书法展优秀奖

第二届全国青年篆刻家作品展二等奖

第五届（2004）甘肃省基础教育科研优秀成果一等奖

村醪有味天然澹 31mmX31mm，2012年

作品入展：

第六届全国画院美术作品展

第八、十一、十二届全国书法篆刻作品展

第四、五、七、八届全国篆刻艺术大展

第一、二、三、五届中国西部书法篆刻展

第六、七、八届全国刻字艺术展

第十二、十三届国际刻字艺术交流展

全国第一、三届篆书作品展

全国首届楷书作品展

全国第六、七届楹联书法作品展

第一、二届全国扇面书法展

现状与理想·当前书法创作学术批评展

“盛世中国”庆祝中华人民共和国成立七十周年书法大展

“首届中国敦煌国际书法艺术节”全国书画小品展

第七届少数民族运动会全国美术书法作品展

第二届“平复帖杯”全国书法篆刻大展

首届赵孟頫奖全国书法作品展

首届王羲之奖全国书法作品展

中国贵州百里杜鹃书法作品展

纪念红军长征胜利70周年全国书法篆刻展

全国书法大赛冼夫人奖作品展

第四届中国西部大地情中国画、油画作品展

第一、二、三、五届中国青年书法百强榜

第五、六、七、八届西泠印社全国篆刻评展

第一、二、三届西泠印社国际书法艺术节

正道直行

-----读杨华书法新作有感

冯骥才

一段时间以来的“书法热”，使书坛无序乱变，许多青年学书者熟衷时髦，于是乎，便出现了截然不同的两种现象：咬定青山不放松的有之，两眼望天大变活人的有之。可以理解的是，中国书法艺术本来就是从常用汉字上演变而来，自然给了后来人一个极大误解，以为书法就是写字，怎么写都行。对此，杨华有着自己的清醒认识，他认为：法无边，书有相，好作品要写到不但令人可看可赏，还应出神入化到可吟可咏，才能达到书法通心的境界，否则很难摆脱汉字规则的束缚。

《题唐魏君夫人卢氏墓志》138cmx68cm

杨华以楷书成名，由此享誉书坛，成为备受关注的当代青年书法家之一。选择楷书作为自己立足书坛的根基，持之以恒，乃杨华大器早成的重要原因。书法是一种能够把人写进去的艺术。楷书以正求真的方正无私，让杨华有了写天地方圆、人间正气的精神追求。这就是为什么在全国性的书法大展上，其入展之作几乎尽为楷书的缘故。喜欢杨华楷书的人会发现，他不但把原本规规矩矩的楷字写得活了起来，还写出了一种实实在在的美感。

《醉翁亭记》245cmx125cm

我以为，能让人在书法的“法”外越看越好看的个性化汉字艺术，对于专门表现汉字特有笔划的中国书法来说尤为难得。多年来，他借楷书创作进行了不少成功的变革，以唐人欧阳询为本，兼收颜、褚的意味，继而大胆注入魏碑的笔意，在自我丰富的探索过程中结成楷书新形。结果，不仅能在向以创新意识为主流的书坛之上逆水行舟，进而从国展中独占一席。

《题汉君子九思砖拓本》110cmx55cm

把字写活需要先把字弄明白，为此，杨华每临古人碑帖必置一己之心於书法史的崇山峻岭。临中索悟，悟中进修，修中求道，得其金石味於笔先，体会意趣神韵於中，然後放笔敛墨，临出满纸真正自我的得意笔墨。放眼近期所临《九成宫醴泉铭》，更显登高望远，崇尚“好字亦师”的认真学风。一帖临就，观者无不屏心静气，内涵姑且不论，径取单字来看，动如朝露一珠，晶莹清亮；通篇看去，静似满天繁星，一片光辉。

中国书法惟楷书最讲究中藏精神，气不外泄，於形象少变中求内在大变，一字一人，一篇一天地，否则难以言楷。而其中又以小楷最能磨人心性，杨华固执，如此这般在传统得近乎保守的格式里精临细摹，沉月浮日，非有孤守一城的学子之心不可!

《游目仰观十一言联》180cmx35cm

杨华在书法创作上的努力显而易见，其中最重要的一点，就是作品整体的高度和谐——书法形象、精神和思想的统一。他认为失去了这种能够感动人于字外的和谐，汉字就无法成为真正意义上的书法艺术了。读来有趣的是，杨华的书作中大楷往往写“小”，或诗或词；小楷常常写“大”，或文或赋。由此形成两个不同特点：看有兰竹韵味，读有大野豪情。前者屡屡形如学者，满腹经纶，给人以好字当如群贤雅集，清逸立于一纸的奇特想象；后者使人在看似极静的笔墨里，体会他以长文直抒胸臆，借难言之说磨砺墨锋的同时，走笔于铁马金戈中的从容自信。以他的年轻，能将楷书如在山之兰的静美之气和史书的厚重思想如此轻松地结合起来，并形成自己亦轻亦重的独特书风，应属不易。

《知孝悌守节操》180cmx35cm

偶尔论及，杨华往往话比茶清，回味有三：一曰“学书当登高，不上高处学不到真东西”；二曰“今人学书必临古人碑帖，古人碑帖又从何来?学古人而无新意，长久下去就会断送中国的书法历史”；再曰“没有感觉不动笔，有了感觉不乱动笔；没有好心情不动笔，有了好心情慎动笔”。这就是他坚持“宁可慢走路，也要走好路----正道直行”的艺术理念。正所谓看无相不品，品无学不读，读无味何又为书?!

“难有品，品立则志成。”孟子有句，我与杨华共勉。

（冯骥才,中国文学艺术界联合会副主席，中国小说学会会长，中国民间文艺家协会主席，中国民主促进会中央副主席，全国政协常委等职。）