一部不如一部！吐槽近年柯南剧场版的通病

柯南剧场版一年又一年，已经出到了20部。并且在第20部剧场版【纯黑的噩梦】公映后获得了60亿日元的高额票房，创造了柯南剧场版的票房纪录巅峰。然而在观看了这部作品后，不得不吐槽，柯南的剧场版虽然质量一直保持，但剧情套路，过度注重画面表现的柯南剧场版已经不是当年的柯南剧场版了。下面就跟着笔者的视角，看看剧场版为什么一部不如一部。

推理剧变灾难片

这一点非常明显，准确说是从M8银翼的魔术师开始发展出这个走向，坐在电影院，多花了这点钱和精力，人们的确更想看到的电视里看不到的惊险大场景，但为了大场景而制作出如灾难片的题材，已经有些偏离柯南的主旨了。无论是飞机迫降，轮船海难，大坝崩溃，这些都发生过了，柯南的人生简直比碟中谍都更加惊险刺激。

这种趋势在【沉默的十五分】发展到了极致，剧中用了大量的篇幅描写柯南最后遇到的雪崩，观众明知道柯南埋那里既不会闷死也不会冻死，这样的为了灾难而制造的灾难，有何看点？

而再看M13【漆黑的追踪者】中的高潮部分，故事返回到原点，柯南与黑衣组织的斗智斗勇，在绝对劣势的情况下反击了琴酒的直升机扫射，着实又让人觉得紧张刺激，又相对不容易预料到进展，也没有灾难的做作感。

反观M20【纯黑的噩梦】，可以看出制作组已经黔驴技穷，再次动用了琴酒的扫射直升机，并且还追加了一场摩天轮滚下的灾难剧，实在有些为了高潮而强行灾难的味道，所以就高潮部分来说，纯黑的噩梦甚至不如【漆黑的追踪者】。只是立意部分小胜。

动作部分过多

这一点，其实和灾难的题材是差不多的毛病，就是柯南剧场版中的动作戏越来越多，但相对的推理部分相对减少，动作戏能增加剧情的节奏，让剧情显得高潮迭起，但太多就偏离了悬疑推理动画的本质。柯南本是推理作品，漫画原作中案发大都在室内，很少有机会像剧场版中那样大幅度的动作戏，但过多的动作戏份同样让柯南偏离了本质；

这样的趋势发展到M20【纯黑的噩梦】到达了巅峰，影片中充满大量的动作戏刻画，从开始的追车大戏，到中期特意给的安室透和赤井秀一的打戏，到琴酒的战斗机扫射，到最后躲避摩天轮的戏份，可以说全剧贯穿了动作戏，看完我就觉得，我这是在看柯南吗？难道不是好莱坞大片吗？

悬念、推理部分越来越少

笔者一直觉得，侦探类的作品，铺设悬念，制作悬念和漂亮的解开悬念是最为正统和王道的部分，而反观柯南的剧场版，悬念一部不如一部，就拿M19【业火的向日葵】来说，悬念为“那个绅士怪盗基德为什么会做出这样的事情”，而柯南曾经说过“难道是冒充的”，这一句一出我们就能排除这种可能性了基本，而基德一定是出于某种理由才出现，而并不是真的想偷画，这一点也在很早就可以确定，那么那些危险的事情就不是基德做的了，这样一下悬念感就少了许多。

而随着动作戏篇幅的增加，推理部分也在逐日减少，到了M20【纯黑的噩梦】也达到了顶点，故事去掉几场动作戏，去掉阿笠博士的无聊的冷笑话，去掉熊孩子们的嬉戏，留下多少戏份来铺设整个故事的悬疑？一目了然，非常的少。

再看柯南TV中的某个特别篇，讲述柯南一行人去了古堡和几位侦探的聚会的案子，虽然知道毛利大叔绝对不会挂，但即便毛利大叔中了一枪后所有人全灭的时候，心中的疑问也达到了最高点，一些列的悬念设置让人对高潮后的解谜极为期待，这才像推理作品的精彩的感觉。笔者认为只要用心，剧场版不靠那些大片的动作场景也能做到如此精彩的感觉。

陈词滥调可以减少

每一部剧场版必出的情节，反而可以酌情删减，那些阿笠博士的冷笑话，少年熊孩团的孩子永远不学乖的片段也可以减少，除非是他们是主角。因为这些情节，虽然是初代剧场版就有的经典，但也没有人会觉得好玩，反复出现只会觉得枯燥。

人气角色不应该成为商业手段

早在第一次怪盗基德出现的剧场版，笔者就非常期待，结果M3确实非常精彩。然后第二次登场银翼的魔术师的时候，看完后就觉得基德已经变成了剧场版热卖的嘘头，实际的设置并没有这么充实，包括假扮新一，也非常的嘘头，还不如M7迷宫十足路中的短短几分钟的新一登场更加真切。

之后黑衣组织啊，基德啊这些都似乎变成商业的嘘头一般，出场就是为了吸引眼球一般的存在，而其中有几期完全没有吸引眼球的嘘头的几部，比如说【绝海的侦探】就显得很单薄，但故事本身并不算太乏味，只是少了嘘头后，留下的剧情比较普通了。

小结：作为一部盛行超越20年，如今还能创造60亿日元的人气作品，我们还是希望看到更加精彩的剧场版，就如笔者文中说的那个侦探聚集在城堡中的事件一样，充满了悬疑，然后一口气华丽的解决案件，才是最令人称赞的。

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