音组组合与诗行节奏

词曲音组常见的基本类型为四类：单字组、二字音组、三字音组、四字音组。五字音组多见于散曲，可略而不论。词曲突破近体诗之节奏模式，四类音组呈现绝对自由之组合，且自由存在于诗行的任一部位，从而使诗行节奏模式中大量不同类型之句式得到充分展示。

（一）诗行节奏类别

 

1、一顿体诗行

此类句式，词曲中较为少见，可有单字音组式，如辛弃疾《沁园春》中“杯，汝前来”之“杯”；蔡伸《苍梧谣》中“天，休使圆蟾照客眠。”之“天”；周玉晨《十六字令》中“眠，月影穿窗白玉钱。”之“眠”；张养浩《〔中吕〕山坡羊·漳关怀古》中“兴，百姓苦!亡，百姓苦!”之“兴”、“亡”。二字音组式，如温庭筠《河传》中“柳堤，不闻郎马嘶”之“柳堤”；戴叔伦词《转应曲》中“边草，边草，边草尽来兵老。”之“边草”；庚天锡散曲《〔双调〕雁儿落过得胜令》中“狼山，人生相会难。”之“狼山”。三字音组式，如李白《忆秦娥》中“音尘绝，西风残照汉家陵阙”之“音尘绝”；李煜《捣练子令》中“深院静，小庭空。断续寒砧断续风。”之“深院静”、“小庭空”；贺铸《深院月》中“斜月下，北风前。万杵千砧捣欲穿。”之“斜月下”、“北风前”；张可久散曲《〔双词〕殿前欢·离思》中“月笼沙，十年心事付琵琶。”之“月笼沙”。

2、二顿体诗行

此类句式，词曲中较为常见，以“1、2、3、4”分别代表“一、二、三、四字音组”，可有如下音组组合句式：“12”式，如柳永《望海潮》之“竟／豪奢”；“13”式，如陈人杰《沁园春》之“汝／胡不归”；“14”式，如岳飞《满江红》之“莫／等闲白了”；“21”式，如李白《忆秦娥》之“箫声／咽”；“22”式，如柳永《雨霖铃》之“寒蝉／凄切”；“23”式，如刘克庄《卜算子》之“雨洗／风吹了”；“31”式，如曹豳《西河》之“恨何日／已”；“32”式，如柳永《八声甘州》之“渐霜风／凄紧”；“33”式，如马致远《天净沙》之“断肠人／在天涯”，张养浩《〔水仙子〕·咏江南》之“画船儿／天边至，酒旗儿／风外刮”；“34”式，如吴文英《踏莎行》之“隔江人／在风雨中”；“42”式，如姜夔《扬州慢》之“二十四桥／仍在”，王实甫《西厢记》之“枕头儿上／孤零，被窝儿里／寂静”；“43”式，如辛弃疾《踏莎行》之“笑吟吟地／人来去”；等等。

3、三顿体诗行

此类句式，词曲中最为常见，组合句式如下：“121”式，如徐再世《〔双调〕蟾宫曲·江淹寺》之“失／又何／愁”；“122”式，如岳飞《满江红》之“叹／江山／如故”；“221”式，如李清照《醉花阴》之“人比／黄花／瘦”；“222”式，如秦观《满庭芳》之“多少／蓬莱／旧事”；“223”式，如皇甫松《梦江南》之“夜船／吹笛／雨潇潇”；“231”式，如辛弃疾《西江月》之“以手／推松曰／去”；“232”式，如郑光祖《〔双调〕蟾宫曲·半窗幽梦微茫》之“依稀／闻兰麝／余香”；“312”式，如辛弃疾《西江月》之“七八个／星／天外”；“322”式，如刘克庄《贺新郎》之“到而今／春华／落尽”；“332”式，如前词之“怕黄花／也笑人／岑寂”；“333”式，文天祥《醉江月》之“算蛟龙／无不是／池中物”；等等。

4、四顿体诗行

此类句式，词曲中也最为常见，组合句式如下：“1223”式，如辛弃疾《贺新郎》之“料／青山／见我／应如是”；“2221”式，如李白《忆秦娥》之“咸阳／古道／音尘／绝”；“2212”式，如李白《菩萨蛮》之“平林／漠漠／烟／如织”；“2222”式，如柳永《雨霖铃》之“应是／良辰／美景／虚设”；“2223”式，李煜《相见欢》之“别是／一番／滋味／在心头”；“2323”式，如王实甫《西厢记·第一本第一折·耍孩儿》之“本待／要安排／心事／传幽客”；“2332”式，如白朴《唐明皇秋夜梧桐雨·第四折·〔倘秀才〕》之“这雨／一阵阵／打梧桐／叶凋”；“3212”式，如柳永《雨霖铃》之“对潇潇／暮雨／洒／江天”；“3221”式，如乔吉《〔南吕〕集贤宾·咏柳忆别》之“恨青青／画桥／东畔／柳”；“3222”式，如邓剡《酹西江》之“恨东风／不惜／世间／英雄”；“3223”式，如张可久《〔南吕〕一枝花·湖上归》之“煞强似／踏雪／寻梅／灞桥冷”，“3233”式，如乔吉《〔南吕〕梁州第七·射雁》之“投晴儿／觑见／碧天外／雁行现”；“3331”式，如苏彦文《〔越调〕斗鹌鹑·冬景·〔尾声〕》之“巧手匠／雪狮儿／一千般／成”；“3333”式，如乔吉《玉箫女两世姻缘·第二折·〔柳叶儿〕》之“将一片／志诚心／写入了／冰绡峥”；“3423”式，如王实甫《西厢记〔越调〕·斗鹌鹑》之“窗儿外／晰零零的／风儿／透疏棂”；“4323”式，如苏彦文《〔越调〕斗鹌鹑·冬景·〔尾声〕》之“最怕的是／檐前头／倒把／冰锥挂”；等等。

5、五顿体诗行

五顿体以上诗行，词中已少见，散曲尚存，最多可至八顿体。五顿体，如贯绍《〔正宫〕寒江乌秋》之“今日个／病恹恹／刚写下／两个／相思字”，为“33323”式组合，六顿体，如关汉卿《〔南吕〕一枝花·不伏老·〔梁州〕》之“伴的是／玉天仙／携玉手／并玉肩／同登／玉楼”，为“333322”式组合，七顿体，如关汉卿《〔南吕〕一枝花·不伏老》之“我是个／清笼罩／受索网／苍翎毛／老野鸡／碴踏的／陈马儿熟”，为“3333334”式组合，八顿体，如关汉卿《闺怨佳人拜月亭·第一折·〔油葫芦〕》之“这一对／绣鞋儿／分不得／帮和底／稠紧紧／粘软软／带着／淤泥”，为“33333322”式组合，其音节数量已抵近人体一气吟诵之生理吐纳极限，诗行趋向于内在裂变。

本文摘于网络。