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去年秋拍和今年春拍与秋拍，颇与海派名画家汪琨结了几次缘：上海去年秋天拍得一页汪氏的山水便面，今年春拍百衲，又拍得了汪氏的一轴山水，并且皆为青绿山水。今年秋天年尾，上海朵云轩又一场拍得伊之四页山水人物尺页和一轴带有画家诗堂的山水。便面已另文赏析，下面仅来欣赏百衲的这轴山水和朵云轩的四页山水人物。

山水轴132×33cm的尺幅，设色纸本。图上题着一首七言绝句，云：

竹烟松露湿苍苔，小结团茆面水开。

不觉秋客已如诗，时流红叶过溪来。

诗句点明秋天的山水。两棵苍天古树挺立伟岸，老树龙鳞，枝枒干槎。松树下丛竹边上一方临水的草亭，亭内一位红衣高隐之士束发博衣，正仰面飞流而下的瀑布。蒸腾的云雾横断了飞瀑和高山，使高峰险崖愈加峭峻高举。溪边临水的一棵红叶，枝叶萧疏，红叶点点，点出深秋的意境。画面是静幽的，又似乎能听到飞瀑落下的哗哗声和溪水流过的清音。不见寺影鸟身，又似乎能闻到山寺的钟声和莺啼鸟啭，让人有无限的联想。汪琨山水极重传统，以“四王”一路入门，功力出众。喜为青绿，工整秀润。此轴青绿山水，娄东法脉，传统中也有自己笔致清劲，墨色妍逸的风神，明碧清丽，妍雅华滋。画上落名“仲山汪琨”，钤印“仲山”朱文。

朵云轩拍得四页，以拍得顺序分别叙述。率先拍得者，乃一页青绿山水，28×34cm的尺幅，仿的“耕烟散人本”。“耕烟散人”清初山水“四王”之一王翚的号，王翚山水主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”。汪琨此页为青绿山水，青山碧水，古松老屋，携琴访友，一派的山水清明，人物清明的意境。两棵古松下的房舍内，一位姬人端坐窗前，似乎在等候着桥上携琴逸士的到来？一旦相见，面对知己，弹上一曲高山流水，人生乐事儿，莫过于此了。署款：“松林飕飕，流水潺潺，幽人独坐，静对青山。仿耕烟散人本，仲山汪琨。”钤印“汪琨”朱文。

来说拍得的第二页，此页仍为青绿山水，仍是抚摹清初山水“四王”之一的作品，30×34cm的尺幅，不过是师法的王时敏。古林高耸，山青水秀，云雾蒸腾，碧水无波，一幅江南秀润华滋气象。杂树丛中错落一片房舍，红墙白顶，格外醒目，碧水中一叶小舟上端着两位面对面的逸士，船夫正吃力地摇桨划向房舍方向。仍是让人联想房舍中有幽人在候着船上的两位逸士。画题：“西庐老人晴峦暖翠图，纯纺大痴浑厚秀润笔意。仲山汪琨。”钤印“仲山”朱文。“西庐老人”是王时敏的晚年自号，“大痴”是“元四家”之一黄公望的号。

第三页为浅绛山水，31×34cm的尺幅。近景临水方亭，古树参天。亭中一高士放眼阔水远山。远树作“米家法”横点，山峰也以碎点为笔墨，几乎不作勾皴。表现江南山水的苍润迷茫的况味。署款：“笔墨酣畅，随意涂抹，笔未达到而意已具，不以摹仿形似为工。汪琨。”钤印“仲山”白文。

上述三页山水，浅、涉笔工细，皆追摹“四王”的笔墨情趣。最末这页为人物画，且作粗放之笔墨，摹的是“扬州八怪”之一黄慎的笔意。两棵粗枝大叶的梧桐树水墨淋漓，枝干略施淡青绿加赭石。一位束发长髯高士横琴膝上，炯炯有神的双眼平视远方。笔墨黄慎，秃笔挥洒，墨色活泼。看似逸笔草草，实乃粗中有细，刻画精微。从这幅人物画上，我们可以看出汪琨对黄慎人物画神形皆似，可谓摹古功深者也。署款“仿廮瓢子笔意，壬戌三月，仲山汪琨。”钤印“仲山所作”朱文。“廮瓢子”是黄慎的号，“壬戌”是1922年。

带诗堂的山水为设色纸本，67×29cm的直幅，诗堂尺幅27×29cm。诗堂上汪画家行书挥题五首《潇湘八景》五言绝句。“潇湘八景”之称始自“宋四家”之一米芾题自五代画家李成所作《潇湘八景图》。据传，米芾在长沙偶得李成的《潇湘八景图》,如获至宝，爱不释手，于是他以《潇湘八景圆》为素材，创作《潇湘八景诗并序》。自此，文人骚客又有多以“潇湘八景”为素材的诗文创作。汪琨此小屏山水，是写意唐人王维的诗意，画上有题王维之诗：“时倚门前树，远看原上村。”落款：“摩诘句，仿惠崇笔，汪琨。”钤印“新安汪琨印信”白文、“仲山所作”朱文。“摩诘”是王维的字，“惠崇”是北宋署名僧人画家。汪琨此图，以惠崇笔墨情趣和风神去抒写王维的诗意，诗中有画，画中有诗，甚堪把玩。极具文人情调。加之诗堂书法静审雅逸，更觉让人爱不释手者也。