书法史上最美的八大隶书
汉字分为篆、隶、行、草、楷五种书体。
但就今天看来，
楷、隶、行书很实用，
在现实生活中一直被广泛地运用。
其中，始于秦代，成熟于汉代的隶书，
作为书法艺术的一种书体，
一直被书家所推崇，
并成为一种重要的表现形式。
隶书起源于秦朝，由篆书发展而来。
隶书是篆书的化繁为简，
化圆为方，化弧为直，
字形多呈宽扁，横画长而竖画短，
讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
今天，史上最美8大隶书碑帖，
终于聚到一起了！
01/张迁碑
《张迁碑》是东汉晚期作品。
古朴淳厚，雄强大气，
堪称汉碑中此类风格的代表作。
通篇运笔多采“方笔”，
用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。
笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。
字内布白较少，
厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显，
每个字所占用的空间也较为匀称，
复杂的变化都表现在笔画内部。
该碑在结体上以扁方为主，构字形态独特，
方整劲挺，结构谨严，笔法凝练。
书风端正朴茂，方劲雄浑。
初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，
章法、行气也见灵动之气，
沉着有力，古妙异常。
02/曹全碑
全称《郃阳令曹全碑》（国宝级文物），
是中国东汉时期重要的碑刻，
刻于东汉中平二年(公元185)十月二十一日。
曹全碑是汉代隶书的代表作品，
风格秀逸多姿和结体匀整著称，
为历代书家推崇备至。
从此碑的书艺上看，其用笔特征是很明显的。
逆入平出，以圆笔为主，
运笔如顺势推舟，很少有大蹲大跳之笔，
不激不励，笔势稳健，婉丽绰约，明媚多方。
此碑的阴柔之美为其特色。
婀娜多姿，体态窕窈，艳而不俗，
秀而尤清，中宫紧收，精气内藏，
舒展如群鹤翔翅，雅静端庄，
得华贵于古厚之中，寓清秀于风月之间，
笔精墨妙，丰腴蕴藉，情驰神纵，
超逸优游，意气灵和，开明丽清雅一路。
03/礼器碑
此碑是汉代隶书的重要代表作之一。
《礼器碑》中正典雅，法度森严，
飘逸而不失沉着，规整而不失畅快。
笔画以瘦硬为主，粗细变化明显，
尤其是部分捺画，劲健有力，干脆利落，
粗与细之间形成明显反差，
平正于外，奇崛于内，体势变化看似平淡，
而结体细细推敲却并不简单，
布局疏朗，而字字重心稳固，
通篇骨力通达，神完气足。
碑文字迹清劲秀雅，
有一种肃穆而超然的神采。
04/史晨碑
著名汉碑之一，
碑字结体方整，端庄典雅。
笔势中敛，波挑左右开张，
疏密有致，行笔圆浑淳厚，
有端庄肃穆的意度，
其挑脚虽已流入汉末方棱的风气，
但仍有姿致而不板滞。
《史晨碑》是孔庙珍品，
与《礼器碑》《乙瑛碑》一起，
并称为孔庙三大名碑。
05/乙瑛碑
全称《鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，
又名《孔庙置守庙百石孔龢碑》，无额。
18行，行40字。
桓帝永兴元年(153年)立，碑在山东曲阜孔庙。
《乙瑛碑》是汉隶中有数的逸品，
字势开展，古朴浑厚，
俯仰有致，向背分明。
特别是后半段，
采取笔杆倒向左侧的逆向行笔，
使每一点画入木三分，
扣的很紧，尤为高妙。
《乙瑛碑》的结字看似规正，
实则巧丽，字势向左右拓展。
书风谨严素朴，为学汉隶的范本之一。
06/爨宝子碑
全称为“晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑”，
东晋安帝乙已年(公元405年)刻，
用笔结体与《中岳嵩高灵庙碑》极相似，
在隶楷之间，
康有为评其:"端朴若古佛之容"，
"朴厚古茂，奇姿百出"。
《爨宝子碑》碑首为半圆形，整碑呈长方形，
高1.83米，宽0.68米，厚0.21米。
碑文计13行，每行30字。
碑尾有题名13行，每行4字，
额15字，均正书。
此碑的书法在隶楷之间，
体现了隶书向楷书过渡的一种风格，
为汉字的演变和书法研究提供了宝贵资料，
其极高的书法的地位。
07/西狭颂
因是石刻摩崖，所以粗犷雄强，
字迹显得简洁古质，结构美观，刀法有力。
《西狭颂》书法古朴方劲，刚健整饬，
用笔多方笔起收，少作提按，
取中锋行笔，兼参侧锋作波磔。
尤其是笔画转折处外方内圆，
方处棱角分明，圆处刚劲深含拗力。
此碑在汉隶中具有独特的地位，
其书法篆意楷形，既严劲又灵动。
杨守敬评其
"方整雄伟，首尾无一缺失，尤可宝重"。
徐树钧则说:"疏散俊逸，如风吹仙袂，飘飘云中，
非复可以寻常蹊径探者，在汉隶中别饶意趣。"
08/石门颂
《石门颂》的结字大小不一，
洒落有致，纵横劲拔，
流露出天真、飘逸的新奇之趣。
将隶书的整饬变为灵动，
把规整变为奔放，它的笔画，
逆入逆出，含蓄蕴藉，
横画不平，竖画不直，
行笔处又道劲有力，
如挽舟逆行，力逾千钧。
转折处或方或圆，
又往往《石门颂》断笔另起。
笔画横竖撇捺粗细变化不大，
就是燕尾或捺画的末端，也不过分加重。
其线条之流畅遒劲，
在古代刻石中都是不多见的。
从全局来看，整篇风格统一，
字体结构严谨，又富于变化，
富于生命，充满灵动之感。
尤其竖笔拉长的"命"、"升"、"诵"诸字
保留了汉代简书的遗韵，
在全国现存的汉代石刻中绝无仅有。