颜真卿七十二岁写的楷书作品，现藏于日本博物馆！

自从写完颜真卿的行草书《祭侄文稿》 ，很长一段时间都缓不过来，他的悲愤和绝望，笔中尽显，实属悲伤，直至今日才写下他的其余名作。

其实颜真卿最擅长的并不是草书，而是行、楷。其初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。 其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。

今天我们就来欣赏一下他的晚年楷书之作《自书告身》 帖。

《自书告身》 帖， 凡33行， 计255字 。这是颜真卿于唐德宗建中元年被委任为太子少保时自书之告身。告身是古代授官的文凭，相当于后世的委任状， 颜真卿写这篇告身时已是七十二岁高龄。

作为颜氏晚年之作，自然是凝聚了他一生书法艺术的精华， 在笔意、 笔法、 章法上都达到了人书俱佳的艺术境界。

《自书告身》 帖，结体宽舒伟岸，外密中疏；用笔丰肥古劲，寓巧于拙。字多藏锋下笔，点画偏于圆，除横细竖粗的特点之外，有些竖笔，中间微微向外弯曲，因此显得骨肉亭宏，沉雄博大。尤能反映出颜书的丰采。

詹景风称此书：“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。”

董其昌谓：“此卷之奇古豪放者绝少。”

仔细看其字形呈长方形，但并不显得瘦长狭窄，字的左右两个竖画写得带有圆弧形，向外拓展，整个字的结构圆紧浑厚，结体端严庄重，墨迹具有雄强朴茂的美。

在《自书告身》 帖当中不乏方笔和折笔的出现， 但是总体来看， 方折的用笔已经成为圆浑用笔的点衬， 或者说有些字已经在起、 转、 收笔中将方折的东西去掉了。

《自书告身》 帖中，每个字的趋势基本是左低右高， 而不像其他碑帖那样取中心为准的稳势。这样，就无形当中增加了运笔书写方向上的多变性和不确定性。

《自书告身》 帖打破了楷书传统的由界格所分的字字独立的章法布局， 不但体现出颜书行笔气韵、 结体动势的微妙变化， 又表现了通篇文字自然天成，结字稳中求险， 巧里藏拙。

《自书告身》 帖为内府旧藏之物，前有纯庙前有御书十余行，隔水绫上复嵌御书数小行，后有米友仁、蔡襄、董其昌三跋，又朱朗白一跋，颜书墨彩已脱。

从《翁同龢鉴藏大系略稿》知，此件为1861年英法联军攻入圆明园之后散出宫外，如今 藏日本中村不折氏书道博物馆。

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