谈谈形式美：（六）节奏与韵律

（六）节奏与韵律―――眼球的舞蹈
美国的著名美学家社会学家苏珊.朗格（1895－1982）关于形式美有一个比较完整的概括，颇有见地，她认为：
“艺术作品看上去应当像是一种生命的形式”
“第一，它必须是一种动力的形式，在持续稳定中保持多样的变化”；
“第二，它的结构必须是有机的结构，各个部分通过一个中心互相联结和相互依存”；
“第三，整个结构都是由有节奏的活动结合在一起的”；
“第四，它自身每一个特定的历史阶段，有其生长活动和消亡活动的辩证发展的规律”。
（引自《艺术哲学》352页
苏珊.朗格将艺术审美形式的内涵与外延，可以说讲得相当清楚了。所谓“有机的结构”“动力的形式”“有节奏的活动” 三大要素是营造形式美的核心。
“场效应”也好“心理力的同构”也好，并不能保证画面就很“美”。“赏心悦目”需要通过“悦目”，才能达到“赏心”的效果。
人是大自然的一分子，节奏感与韵律感，是大自然植入人类心理的基本审美感受。

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勿论成人，孩子，一听到“你是我的小苹果”的歌曲，都会不自觉地跳起来，这就是节奏的力量。
“节奏”，在画面中的，一般表现为跳跃式的形态转化。
“韵律”则是起伏连绵的节奏。
有时“节奏”本身通过整体的变化与组合，构成“节韵律”的特点。如下图：

“万隆（E.Veron）从线的形式谈到中国建筑上的表现，谓中国建筑的向上弯的曲线，是表现中国人喜悦的性格。我们最可注意的，是谈到曲线时，可谓为'美与生之线’。与曲线相对应的，便是直线，直线是静的、和平的、均衡永续的表现。魏晋六朝以至唐代，在绘画中的线，多系曲线的表现。”（林风眠《艺术随笔》）

建筑师对节奏与韵律的应用：图例x为梁思成先生给我们上课