绮阁诗话之也谈格律 / 四六文摘

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绮阁诗话

绮阁诗话之也谈格律

唐朝社会的兴旺，“贞观之治”与“开元盛世”的繁荣离不开隋朝的铺垫;而唐诗的源头，站立的依然是隋朝人。别不信，先上菜吧。

乐府喜春游歌二首之一*隋*杨广禁苑百花新，佳期游上春。轻身赵皇后，歌曲李夫人。全诗格律规范，对仗工整，完全不输唐人。还有一首词，也很不错的。长相思*隋*杨广雨不稀，露不稀，愿化春风日夕吹。种成千万枝。思何疑，爱何疑，一日为欢十二时。谁能生死离。还有两首《春江花月夜》：其一暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。其二夜露含花气，春潭漾月晖。汉水逢游女，湘川值二妃。分明是两首折腰体五绝。王勃的“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”、北宋林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，都是点化前人的句子而成;晏几道的“落花人独立，微雨燕双飞”，纯粹借用前人旧句。能说张若虚那孤篇压全唐的《春江花月夜》不是脱胎于杨广的诗么?委屈呀，像陈叔宝、李煜、赵佶一样的杨广，其实都是才华横溢的艺术家啊。只因是亡国之君，没有办法“一白遮百丑”，其闪光的一面，都显得灰暗，李世民的诗较之杨广的诗，差的还真不是一点点儿。

格律之灵活运用

欧洲的文艺复兴也就一袋烟的功夫，而中国的格律诗词却千百年来长盛不衰。汉字不但形象美，音韵尤美，汉字书法和诗词格律是可以向联合国申遗的，这是汉语对于世界语言的贡献。

自隋朝兴起科举考试到明朝的八股文，再到白话文的推广直至今日的高考，诗词都未列入考试范围，顶多是对一下对联。因为诗词实在是太深奥了，一下子评不出个子丑寅卯，必须经过岁月的淘洗。但是从唐朝以后，官方却规范了韵谱，供广大诗词爱好者选用。

唐诗虽然有严格的格律形式，但是并不像现在这样严重了。格律到了清朝越来越紧，故而佳作越来越少。一三五不论，二四六分明，这句话适合初学者。除五之外，在不犯孤平的情况下，一与三通常可以不论。什么三平头、三仄头之类，那都不是事儿。三平尾与三仄尾是不允许的，那是出律了。有两种格式在诗词中经常用到，且并未出律，也不犯孤平。一种是仄仄仄平平仄仄，比如“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”、“万物静观皆自得，四时佳兴与人同”、“且就洞庭赊月色，将船买酒白云边”、“更把玉鞭云外指，断肠春色在江南”等;另一种是仄平平仄仄平平，比如“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”、“不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心”、“万物静观皆自得，四时佳兴与人同”、“山月不知心里事，水风空落眼前花”等。灵活运用，让格律更加优雅。韵也可以挤可以撞的，并非神圣不可侵犯。举几个例子来看吧。梅*宋*王淇不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。只因误识林和靖，惹得诗人说到今。

近试上张水部*唐*朱庆馀洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时乎? 泊船瓜洲*宋*王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还? 我不是鼓励出律，只是想说不要太拘谨。林黛玉教湘绫作诗时就说过：不以词害意。也不能以格律太严而不敢写了。

诗中允许重字，但要分清情况。反复是一种修辞手法，不规则的重复则是语病，一些固定的名称又不在此列。比如“即从巴峡穿巫峡，更下襄阳向洛阳”、“相见时难别亦难，东风无力百花残”、“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”等。再看王安石的一首《春》吧：春日春风有时好，春日春风有时恶。不得春风花不开，花开又被风吹落。好一首优美的惜花诗，读者的感觉只是舒畅，太完美了。有些重字是用来作强烈的对比，以增强作品的艺术感染力。白帝*唐*杜甫白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。戎马不如归马逸，千家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村? 谁敢说杜甫不懂格律?“晚节渐于诗律细”、“语不惊人死不休”，少陵自述也。读到此诗，谁能不有泪如倾?!杜甫、刘长卿、韦应物、许浑等可以唐朝律诗高手。老杜是有意同字又出律的呀!非如此不足以表达心中的愤慨!!!

拗救和失黏

这里说一说拗救和失黏，先说拗救吧。

拗救是近体诗中格律错误的一种补救方法，通常分本句自救与隔句拗救，其中，隔句拗救用得很少。本句自救通常是在第五字与第六字之间进行，并且主要是用在中仄平平平仄仄的句型中，如果第五个平声字用了仄声字(肯定是文意需要才用的)，这时候就造成出律了，习惯性地在第六个字用上平声，作为补救，使音律和谐，即第五字和第六字平仄互换，变成中仄仄平仄平仄的句型，这就是本句自救。这种方法，前人常用。比如： “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之水清浅;“莫道春来便归去，江南虽好是他乡”之便归去;“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”之怨杨柳;“正是江南好风景，落花时节又逢君”之好风景;“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”之最潇洒;“还与韶光共憔悴，不堪看”之共憔悴;“借问瘟君欲何往?纸船明烛照天烧”之欲何往。这样的例子很多，如此错位的平仄声依然和谐优美，不会影响全诗的节奏和律动感。隔句拗救是前一句的第六个字用了仄声字，则在下一句的第五个字用平声字补回来。注意，一定是第五个字，从这里也可以看出“一三五不论”是不完全正确的。比如：陆游的诗：“一身报国有万死，双鬓向人无再青”。这里，上句的“万”字出律了，下句则用“无”字即救本句的“向”字，又救前面一句的“万”字，这是一种比较难操作的拗救过程，一不留神就出律了。

失黏，其实也是格律错乱。黏是什么?第三句的第二字与第二句的第二字、第五句的第二字与第四句的第二字、第七句的第二字与第六句的第二字，这相连的两句的第二字平仄必须相同。也就像齿轮一样，环环紧扣，和谐运行。如何有一处平仄有误，就是失黏了，之后的平仄就全部错误了，这就叫失黏。如果是排律，则依此类推，对仗以后再说(也就是说，后半部分的平仄与前半部分的平仄相同)。当然，这只是相对严格的格律而说的，其实前人也有失黏的作品，后人称之为“折腰体”。其中最著名的要数唐朝王维的那首送别名作了。送元二使安西*唐*王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。此诗中舍字与君字平仄相反，失黏了。虽然如此，但此诗一出，便风靡一时，成为当时的流行歌曲。当然是经过乐师改编过的著名的《阳关三叠》，把全诗尤其是尾联反复咏唱，依依不舍的惜别情怀久久回荡。还有一首是两个人合作的：西风昨夜过园林，吹落黄花满地金。秋花不比春花落，说与诗人仔细吟。这里，前两句是王安石所作，后两句是苏轼所作，语见话本《王安石三难苏学士》。说是荆公写下前两句后就到外面去了，而被来访的东坡钻了个空子，续了两句，讽刺了宰相半山一回。当然，最后还是荆公借用皇上之手“惩罚”了东坡。也该东坡生不逢时，前有王安石，后有司马光，都是不省油的灯，因此后人谓东坡“一生与宰相无缘……到处与西湖作伴……”。