黄胄向历代画家学习的体会（十二）一一李方膺

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黄胄  《红梅》

黄胄是一位异常勤奋的艺术家，他几乎把毕生的精力全部倾注于绘画创作和艺术事业上，没有来得及在绘画理论方面作缜密、系统、深入的思考和论述。但是，他有一个很好的习惯，就是在速写或创作过程中，把一些随时闪现的感受、想法顺手记在画面上，成为具有个人特色的题跋。这些直接袒露心扉的随记与题跋，是了解、研究黄胄艺术极有价值的第一手材料。今茹昱斋官方微信平台以“艺术搬运工”的形式，呈现给读者，以期传播！

李方膺  《梅花图》 立轴 纸本 墨笔 纵145.2厘米 横50.6厘米 上海博物馆藏

李方膺诗画俱平平，可贵者自己性情能出己意，画出自己笔墨。有时虽说不学元章与补之，其传世作品有时也见他人章句。“铜皮铁骨碧玉枝，庭中老树乃吾师，画家门户当自立，不学元章与补之。”一一方膺句

李方膺  《兰石图》 立轴 纸本 墨笔 纵110.8厘米 横48厘米 北京故宫博物院藏

李晴江作《风竹图》，以情趣写意一气呵成，似信笔拈来，亦绝唱也。一一《竹石图》

李方膺  《潇湘风竹图》 立轴 纸本 水墨 纵168.3厘米 横67.7厘米 南京博物院藏

李晴江题《风竹图》有“画史从来不画风”句。自宋、元、明以来画竹大师，无有不画风者，可贵者李氏能有自家狂态。一一临李晴江《风竹》

李方膺  《墨梅图之一》 册页 纸本 墨笔 纵23厘米 横42.4厘米 安徽省博物馆藏

李方膺题梅诗如：“元章炊断古今夸，天道如今到画家，我是无田常乞米，借园终日卖梅花。”自以高雅。就诗画论均不佳，未免江湖气，其修养功夫去古人甚远。元章以前人，梅图开卷有清芬暗香。有清一代不见有能者。一一《梅花》

李方膺  《墨梅图之二》

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