写小说文笔不重要实际是巨大的误区……
在写作教学的过程中，我说过一句很错误的，极具误导性的话——写小说，文笔不重要，只要把故事设计得跌宕起伏就可以了
这句话获得很让人的认同的原因，实际上也是因为很多的著名作家在讲座中也公开表示，写小说文笔并不重要，甚至很多大神也谈到，秀文笔会死得很快。
那我重新来解释一下这句话。
大神们、以及著名作家说的文笔不重要，是有前提的。这个前提就是：你能讲得清楚。
什么是讲得清楚？
我们很多的初级写作者，实际上是写不清楚的。明明写的是一个跌宕起伏的故事，经过他一写，就变得平淡无奇；明明是波澜壮阔的大场景，结果他写下来之后，却变得索然无味。
他写出来的脑子想的完全不一样。本来他也明白故事节奏要快，结果不管怎么写这个节奏就是跟乌龟爬一样，自己写的自己都看不下去。
这种情况就是典型的讲不清楚。那为什么讲不清楚，其实就是基础写作能力不过关。
处在这个水平上的作者，你还能跟他讲文笔不重要吗？
不，文笔很重要。为什么？
你想，我们花费很多的时间，很多精力构思故事，塑造人物……。一切准备都做好了之后，我们是需要用我们的基础写作能力，也就是文笔把它写出来的。如果你的文笔根本讲不清楚，那你有再好的构思，再好的人物形象又能怎么样呢？
构思就像是图纸，文笔就像是工厂。再牛逼的设计图纸，你加工技术不行，那也是白搭。
为什么大神们说秀文笔，会死得很快？
实际上，大家对文笔有个误区——以为文笔就是遣词能力、修辞手法的实用能力、使用刁钻、陌生的词汇的能力。
实际上不是的。
我们看贾平凹、莫言、毕飞宇这些作家经常使用刁钻、陌生的词汇，频繁使用修辞手法吗？
没有。
越是段位高的作家，越不使用华丽的词藻，越是朴实的无华的语言，越受读者喜欢。
很多年前，我跟随著名作家葛红兵老师学习写作的时候，葛红兵老师讲：我们应该用最简单的文字，讲述最精妙的道理。而不是用故作深奥的文字，去讲大家都知道的事情。
但是，我们很多的新手作者却误以为，好文笔就是要遣词造句的能力，就是修辞手法实用的能力。于是在写作的时候，尽可能的往上搬修辞手法，生僻词，导致句子臃肿不堪。
当然，文笔实际上是个千古难题。我们从小学、初中、高中、大学、硕士、博士，实际上没有一门课是讲文笔的。现在网络上很多的写作课程，实际上除了来听写作课平台以外，也没有人敢讲文笔。
那为什么来听写作课平台敢开文笔提升训练营？因为我们有科学的，已经被验证有效的文笔提升训练的方法，我们称之为：阅读仿写训练。
阅读？作家思维的阅读
我们这里的阅读，跟我们传统意义上的阅读是不一样的，我们是要用作家思维去阅读。只有用作家思维去阅读，你才能真正的进入“精品”文本内部。真正的学到作家的技巧。
那作家思维阅读有几个步骤：
纠错式阅读
学习式阅读
疑问式阅读
……
通过作家思维的阅读，去总结，归纳那些成名的作家的写作技巧，从而提升自己的写作能力。
当然，这里的阅读也不是随便去找一本书去阅读的，也不是让著名的作家给你列书单。新手作者该如何自己列书单，该去读哪些书，其实有一些科学的方法的。
仿写训练，太简单了？
可能看到仿写的训练，很多初学者可能会觉得很简单，这个事情自己就能完成。实际上，仿写你说简单，他不简单，你说他复杂他也不复杂。
当你掌握了原理、方法、规则之后，就很简单。但是，没有遵循规则的仿写，却很有可能让你朝着相反的方向行走。不仅没让你获得好的文笔，相反可能会越仿越乱。
实际上仿写，很多著名的作家都做过。比如郭敬明，比如韩寒。不过郭敬明的仿写并不高明，所以变成了抄袭了。
因为有以上的科学方法，所以来听写作课才该去开设阅读仿写训练营，帮助初级的写作者提升文笔。