深入探讨两性关系！每一部都“火辣撩人”！
婚姻制度本身是一种从人类早期社会衍生出来的制度，
在古代的婚姻中，大多是讲究“门当户对”、“父母之命，媒妁之言”，
随着时代的进步与人类社会文明程度的提高，人们越来越重视婚姻的质量与其精神价值，
人类的幸福生活来源也渐渐的不再依赖于婚姻。
讲述了结婚多年并育有一子的戏剧导演查理和女演员妮可因工作分居而不得不走向离婚，
在这场为了争夺抚养权的离婚拉锯战中，关于爱情、婚姻和家庭真实感人的细枝末节牵动人心。
电影对于生活的呈现实在太真实、太细腻、也太残酷了。
虽然已经尽力温和及略抒情的方式来处理这段关系，但还是看得人触目惊心。
两律师激辩那场戏以及之后一场长时间的争吵，都看得人难过到心痛。从我们应该考虑分开，逐渐演变成我恨你、必须马上离开你。真是眼睁睁看着大家从相爱到仇视，甚至彼此恶毒起来，越发的狰狞。
我们怎么变成了这样？亚当·德赖弗与斯嘉丽·约翰逊演得都太好了，各种小的情感细节：温柔的、善良的、愤怒的、尴尬的……
这也是《婚姻故事》如此让人心碎的原因。
弗朗西斯卡·约翰逊去世了，留下的遗嘱要求孩子们将自己的骨灰撒在罗斯曼桥。
困惑的孩子们翻看母亲的遗物，揭开了母亲生前的一段动人感情。 1965年夏季的一天，主妇弗朗西斯卡送走了丈夫理查德和孩子们，独自做着家务。
摄影师罗伯特·金凯德误打误撞来到这里，向她打听罗斯曼桥的所在。她平静的心起了波澜，于是带他来到桥头。当天的工作结束后，他送她一把野花致谢，并接受她的邀请，与她共进晚餐。
第二天凌晨他走后，恋恋不舍的她回到罗斯曼桥，将一张字条钉在桥头，邀请他再次共进晚餐。
他再次接受了邀请。两人在罗斯曼桥相会，爱情的火焰在两人心中熊熊燃烧。
他请求她随他一起远走，但她割舍不下现有的家人和世俗的幸福。他黯然离开。
十多年后，深爱弗朗西斯卡的理查德去世。又过三年，她收到了罗伯特的...
将《廊桥遗梦》看作是一部“美化婚外恋”的电影是粗俗的，
将其看作是一部“和谐社会，回归家庭”的电影又是肤浅的，
它更多表现的是一种抉择，一种个人幸福与道德枷锁下的挣扎。
不由让我们去思考，婚姻的本质是为了什么，
我们应该如何使婚姻在多年之后还能保持恋爱的幸福感？
结婚五周年纪念日的早上，尼克·邓恩来到妹妹玛戈的酒吧，咒骂抱怨那个曾经彼此恩爱缠绵的妻子艾米以及全然看不见希望的婚姻。
当他返回家中时， 却发现客厅留下了暴行的痕迹，而妻子竟不见了踪影。
女探员朗达·邦妮接到报案后赶来调查，而现场留下的种种蛛丝马迹似乎昭示着这并非是一件寻常的失踪案。
其背后或许隐藏着裂变于夫妻之情的谋杀罪行。
艾米的失踪通过媒体大肆渲染和妄加揣测很快闻名全国，品行不端的尼克被推上风口浪尖，至今不见踪影的爱人对他进行无情审判，你侬我侬的甜言蜜语早已化作以血洗血的复仇与折磨……
电影中婚姻问题的焦点在于，有什么理由能让人在并无亲缘关系作为支撑的情况下心安理得接受另一个人的支配和控制。
电影给出了很黑的答案：性的刺激，钱的保障，和孩子对时间和精力的消耗。
离婚后恢复单身的纱和在海滨小镇的餐馆打工度日。
一个偶然的机会，纱和与北野再次相遇，约定了不再见面的两人，在四目相对的那一瞬间感情被重新点燃。
然而这段禁忌之恋很快被北野的妻子发现，并与二人产生了激烈的冲突。
与此同时，餐厅老板杉崎的出现，也让四个人的情感走向更加扑朔迷离，一边是复燃的旧情，一边是“永不再相见”的约定，几个主人公的命运再次纠缠在一起。
在此过程中，纱和邂逅了高中教师北野，渐渐地满脑子都是北野，最终在诱惑下跨越了绝对不能越过的那一条线。
被影迷奉为爱情圭臬的《爱在黎明破晓前》、《爱在日落黄昏时》终于迎来了第三部《爱在午夜降临前》。
第一部中美国青年杰西坐火车邂逅法国女孩赛琳，两人在维也纳度过难忘一晚。
9年后的第二部，杰西已成 为作家，他的小说让他和赛琳在巴黎重逢，两人于日落前再续前缘。
如今又一个9年过去了，杰西与赛琳已经一起生活并有了一对双胞胎女儿，对人生和爱情也有了更多感悟。《爱在午夜降临前》就是撷取他们在希腊伯罗奔尼撒南部小岛度假的最后一天。
如今又一个9年过去了，杰西与赛琳已经一起生活并有了一对双胞胎女儿，对人生和爱情也有了更多感悟。
《爱在午夜降临前》就是撷取他们在希腊伯罗奔尼撒南部小岛度假的最后一天。
电影惯于只用人与人的对话讲述故事，两位主人公或行走在静谧的村落，或悠然坐在露台和餐桌前，不断的讨论着文学、爱情、生活、两性等话题...
奈杰尔陷入了七年之痒的婚姻中。
他和妻子菲奥纳决定乘坐游轮前往印度旅游，尝试改变糟糕的关系。
船上，他遇见了瘫痪作家奥斯卡和他的美艳妻子咪咪。
奥斯卡似乎要把他和咪咪之间的异常关系告诉陌生人奈杰尔。
影片《苦月亮》中的一些道德问题角度尖锐，很值得辩论。
特别是性心理方面，我从来没有在其他电影中看到这么真诚的两性性心理描写。
影片对男性女性关系彻底的虚无主义的设想让人充满绝望，到处充满了苦难。让我们对男女之间到底有没有永恒的爱情产生反思。
奥斯卡认识咪咪之初，两人爱得死去活来，情欲之火熊熊燃烧。然而咪咪摄人的魅力只让奥斯卡着迷了一段不长的时间。
他开始厌倦，尽管咪咪为了他堕胎、割除子宫、对他一往情深，奥斯卡还是残忍的把她支走。
一场车祸后，躺在医院的奥斯卡却赫然发现，咪咪就站在他的病床前，怒不可遏的把他拖下病床，奥斯卡终身残废。
当他们第一次见面，他是高谈阔论的有志青年，她是向往成为名演员的未来之星。而如今，婚后的他们变了。
他变成了在公司做不喜欢工作的无聊上班族，她成了不入流的糟糕演员。在一次演出后，丈夫弗兰克（莱奥纳多·迪卡布莱里奥饰）与妻子爱波（凯特·温斯莱特饰）大动肝火，两人多年的积怨终于爆发。莫非婚姻真的躲不过七年之痒？
悲痛的爱波整理照片，发现弗兰克年轻的照片，想起他曾经描述的“美好的巴黎”，她提出了一个计划“全家搬到巴黎”，以拯救这个家庭。
但是，这看似遥不可及的计划，却成为了催化剂，将两人推向婚姻更痛苦的深渊。
《革命之路》中的悲剧并不是现实的问题，而恰恰是夫妻两人内在的对梦想的一种幻想。
夫妻两人性格的强势和期望的差异造成了悲剧的产生。
警察童明松负责调查一起车祸，大学生蚊子意外惨死，童明松决定同哥们儿——
喜欢蚊子的修车工秦枫一起调查事件真相。
《浮城谜事》里的乔永照，一个携带着“成功”标签的男人，他仿佛一个讲规则的消费者，他已经习惯于用付款去解决一切问题。
他用为妻子换辆新车为说辞，来把自己的早出晚归与家庭的幸福未来紧密捆绑；他用钱来换取和一个漂亮女大学生的短暂交欢以及出轨的快感；他用“好好弹，将来爸给你买架钢琴”，来鼓励自己正在练琴的私生子。
这些事情听起来并不残忍，如要对照现实，似乎他的做法还合乎一定的理性，这种理性与这个社会匹配得严丝合缝，让人觉得这是人之常情的一部分。如果从一个细节看去，乔永照可能是个体贴的好男人。
但问题就在于那些用物质兑换来的关系并不是能够完全把握的，有一天这些人会发生变化，会改变想法。
物质上的富足值得信赖，很大程度上是因为这简单直观，容易分辨。但正因为简单，它才回答不了复杂的人性。
所以说，这个时代最尖锐的矛盾就是过于单一的评判、奖励手段与人无穷的欲望之间的不相匹配。
《浮城迷事》的结局，同样是家庭破裂的悲剧，流露出一种对现代都市的婚姻和爱情的深深的幻灭感。
汽车经理谢利（威廉姆·H·梅西 William H. Macy 饰）有一个完美的兴建停车场的计划，他多次找他的有钱岳父威利借钱，可是一毛不拔的威利始终没答应。
无奈之下，谢利只有找到卡奥（史蒂夫·布西密 Steve Buscemi 饰）和基亚（彼得·斯特曼 Peter Stormare 饰），请他们绑架自己的妻子以勒索威利100万，事成后给他两4万酬金。
3人一拍即合。
当谢利回到家时，威利告诉他可以考虑一下他的计划了。
喜出望外的谢利马上找到了威利，然而威利并不是要借钱，而是想自己投资。失望的谢利回到家时发现妻子已经被绑架了。
卡奥和基亚在绑票得手后逃跑时，又意外打死了一名警察和两名路人，事情开始闹得越来越大……
这部电影以后，电影里有很多把自己的伴侣当做筹码进行算计的。
我更愿意相信，这些素材的灵感是来自这部电影，而不是现实生活中的案例。
故事发生在一栋神秘的别墅。年轻交响乐团指挥家亚德里安的女友贝伦失踪了，活不见人死不见尸，只留下一段视频讯息。
郁闷的亚德里安到小酒馆浇愁，一不小心喝的大醉，受到女招待法比安娜照顾，两人迅速陷入新的恋情。
亚德里安不断被警察怀疑和调查，烦不胜烦。
很快，法比安娜住进亚德里安的大宅，敏感的她时时感到房子里面不对劲，浴室里面好像总有奇怪的声音，亚德里安对此不以为意，但法比安娜开始时时留心，还一度怀疑是他前女友的鬼魂作祟。
一天，在卧室更衣的法比安娜拾到一把古怪的钥匙，似乎接近了一个天大的秘密。
其实，这一切的秘密都在别墅过去的主人所建造的密室之中，而密室的入口是一面镜子。
影片前五十分钟仿佛是一部灵异恐怖片，结局却笔锋一转，抖出一个让人意想不到却又在情理之中的结局。
—--The End--—