陕西书协副主席张红春，书法细腻文气，迥异于三秦书风

在印象中，陕西书法家多风格粗犷，用笔如用杵。而身居西安的张红春，却恰恰相反，书法以清秀、清新见长。广袤深沉的三秦大地，涌出的秀气，是难能可贵的。

可能有人觉得张红春书法的秀色与其性别有关，所以不同于男性书家。其实未必如此，书法风格的文或野、雄或秀，更多的是书法家心性不同造成的。当然，女士固有的细心、周到，会对书法有微调之功。

张红春现在是中国书法家协会理事，中国书法家协会女书法家委员会副主任 ，陕西省书法家协会常务副主席，陕西省青年书法家协会主席。她不仅仅在书法上有建树，而且在诗词、文章上也成果斐然。或许正是有文心，才让其书法充满文气。

张红春的崇尚帖学，晋人法帖尤其是效仿的重点，她的行草书写得很熟练，是长期磨炼的结果。自然地书写是她的一个优点，很轻松地写，飞快地写，浓浓淡淡，任其过去，一幅作品转瞬即可完成。

“创作”一词当然是庄重之说，民间闾巷大多称为“写字”，也就没有那么多的正经色彩，心放开，手放开，自己写自己的，心态、手态都是轻松的，寻常事儿一般。“创作”意识太强，携带上与人一竞高下的包袱，就像一条弦两头抽紧，就没有松弛的可能了。

张红春是自然地写，从笔迹里可以看出，使转委婉润泽，流水般地向前延伸。因此使人感到舒畅，感到作者在做一件轻松的事，没有逼迫，也没有对手—雅玩就是如此，不是要让自己在书写中劳累不堪心手俱疲，而是自己在书写中赢得乐趣。

张红春书法中的气息是安和的。有人认为学王书必如此，其实未必。有的学帖却气息乖张、庸俗，很优秀的帖，气息被歪曲了、扭转了、破坏了。张红春行草的气息安和优柔，也就是说有文人雅士的彬彬之致，比较软化。

气息有刚柔之别，刚者以盛气散发，扑面而来，盛接不及。安和的气息却是抚慰的、亲和的、阴柔的，弥漫萦绕于作品中而不恣肆，使人在此作品氛围中不戒备、不紧张。

一种优雅气息的体现也是需要磨炼的、涵泳的，它包含了学习者对于法帖的理解，显示了接近的深浅度。同时，从安和的气息看到了书法家情性的培养，销去火气躁气乖张之气，得以宁静。没有阅历不行，没有情性的调理也不行。张红春的书法气息安和，含纳了一种静谧，令观者慢慢清赏吧。

无疑，张红春的书法是精到的，这来自于她用笔的细腻。当代行草书创作粗糙痕迹需要注意。粗糙容易引人注意，以为胆大。笔画多露茬口、破坏、毛刺，很刺眼，因此也引人注意。张红春很讲究用笔的细腻，对于细节的用笔重视，使笔画无破绽。

这除了她内心体验之细，就是手态上的细微动作。譬如写一个字，首尾皆工已成习惯。老子曾说：“慎终如始，则无败事。”用笔是书写的第一要义，如果达不到而粗糙，也就是基本功的欠缺了。

张红春以帖为范，也恪守了用笔之细致，这使我们在阅读她的作品时看到了细功夫。

张红春书法中的自然之趣、安和气息，来自于用笔的熟练。一个书法家，要达到书写的自如、自然，必须在临帖上下足功夫。除此之外，还要有崇高的审美，两者缺一不可。

张红春无疑是功力、审美兼具的优秀书家之一。