情人节特辑: 那些藏在冷门诗歌中的温婉温婉情意! 快进来学学
各位看官老爷们好呀，恍惚间，已到了2021年2月也走到了中旬。若不是身边好友提醒，小刊我甚至都还未感觉到情人节已经来临。这才刚过初二，还没来得及在走门串户中回过神来，便一头撞进了情人节中，着实让小刊感到措手不及，不过这并不影响小刊由衷地祝“天下有情的，都成为眷属”。
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既然是情人节，那么小刊我就盘点七首与爱情相关的诗歌，古今结合，中外兼备，每首诗歌都附带一份小刊的小小解读，不才笔拙，还望看官老爷们指点。
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乖巧
一、《西洲曲》南北朝 佚名
忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。
树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。
采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。
栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。
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低头弄莲子，莲子清如水
《西洲曲》是汉乐府民歌中少有的长篇，全诗感情细腻，曼丽宛曲，读罢便让人“情灵摇荡”。
诗歌以女子的视角巧藏相思。因思念情人来到西洲，却不敢直面情郎，只能从门缝中探头窥视。这一探，害羞、急切的少女情怀尽入眼中。门缝窥人，依旧无影，无奈只得推门而入，却着了个“开门郎不至”。为掩人耳目，化解娇羞，便假借“出门采红莲”。此刻的她，定时百感交集。于平常动作中刻画少女心态，且跃然纸上，惟妙惟肖。这便是细腻。
可是，即便身处红莲之中，少女心中想的却依旧是情郎，目光所见之处，飞鸿、栏杆、海水，都是对情郎的幻想。飞鸿传情，海水无尽，如此一来，一个少女心思萌动的过程被彻底放大。这一个动态的，曼妙的过程。言语不能及，唯心处其中，方能感受到。也不怪乎评论家们会将《西洲曲》评为中国诗歌史上的“言情之绝唱”。
二、《子衿》 先秦 佚名
青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？
挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮！
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纵我不往，子宁不来？
《子衿》出自《诗经》中的《国风·郑风》。众所周知，《诗经》是由各地采诗官收集，又有专人配乐，唱给国君，以使其了解民心民意。因此《诗经》中的诗都是可以唱出来的，这首《子衿》也不例外。
“青青子衿，悠悠我心”之所以为世人熟知，是因为曹操所写的《短歌行》。他借用“子衿”一句，将自己代入女性角色中，以此表达对贤士的慕求。今天我们也来借这个机会认识一下连曹老板都要“抄”的诗歌。
《子衿》全诗三章，每章四句。同样以女子视角书写爱情。前两句以“我”的口吻自述，以“子衿“、“子佩”代指恋人。女子如今受阻不能赴约，只好等恋人过来相会。她登上城楼，就像看看心上人的身影。然而心上人迟迟不见踪影，便不由得诘问：“纵我不往，子宁不嗣音？”“纵我不往，子宁不来？”。难道我不来，你就不能传音音讯吗？难道我不来，你就不能到我这儿来吗？两则诘问，将女子相思的焦急展现得淋漓尽致。
与前文《西洲曲》相比，《子衿》中的“爱意”更为浓烈、显露。城墙孤影待团聚，娇责埋怨衬相思。一个站在城楼，独自徘徊的思恋女子便显得格外立体。虽少了分矜持，却由空地生出了无限情意。再配合“一日不见，如三月兮”的时间反差，贯通前后，堪称奇笔。
三、《折桂令·春情》 元代 徐再思
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
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空一缕余香在此，盼千金游子何之。
徐再思，正如其名字一般，善写相思。且先不论时代背景，单看文辞落笔，便对曲中人物顾盼生怜。本曲分为四个层次，完美展现了一个女子相思的心理、生理过程。首三句描写少陷入不可自拔的相似之病，情窦初开，便已入相思；次三句以鼎足叠唱的形式，极表少女相思时的病态心理与举止；而后少女与游子各表一句，既抒孤寂之情，也表相思之音；最后四句，一问一答，自问自答，入骨相思在夜阑灯昏，月色朦胧时最是浓烈。在这本是情侣作对之时她却只能孓然一身。只剩排不尽的相思。
小刊这里就要吐槽了：徐再思写曲清新柔婉，明白率真，这首词更是如此。然而他明明身为男性曲家，却为何偏偏钟爱女子视角抒情达意？
或许，这大概要问屈原了吧。
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屈原：这也怪我咯
四、《爱》（节选） 爱尔兰 罗伊·克里夫特
我爱你,
不光因为你的样子，
还因为，
和你在一起时，
我的样子。
我爱你
不光因为你为我而做的事
还因为，
为了你，
我能做成的事
我爱你
因为你能唤出
我最真的那部分
我爱你
因为你穿越我心灵的旷野
如同阳光穿越水晶般容易
我的傻气，我的弱点
在你的目光里几乎不存在
而在我心里最美丽的地方
却被你的光芒照得透亮
……
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而在我心里最美丽的地方却被你的光芒照的透亮
罗伊·克里夫特是一位受到争议的诗人，甚至连他的国籍都备受争议，然而这并不妨碍本作品的优秀。
爱是什么？这是萦绕在诗人心中不解的谜团。在克里夫特这里，他给出了自己的答案。爱，是深埋心底的依偎。爱能使人感到欢愉，因为她使人感到完整，将人心中最纯真的部分呼唤出来。当两个人能以爱的名义站立在一起时，他们便是完整的。享受着付出，享受着奉献，享受着对方给自己带来的洗礼。在爱面前，我们无需扮演朝圣者，也无需扮演完人，让爱补全自己，让依偎成为习惯。没有山盟海誓，没有生离死别，只消脉脉相视，便如春风一般，温雅和煦。
五、《爱者讲述他心中的玫瑰》 爱尔兰 叶芝
那丑陋残破的一切，疲损陈旧的一切，
马路边一个小孩的啼哭，运木车的辗轧，
耕夫的沉重脚步，拨动寒冷的沃土，
都在歪曲你的形象，在我心深处盛开的一朵玫瑰。
那一切丑陋之物的歪曲是诉说不尽的歪曲；
我渴望把它们修建一新，然后远远坐在碧绿的山坡，
看着大地和天空和流水已重塑，像一只金匣
在我梦中盛满你的倩影，在我心深处盛开的一朵玫瑰。
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在我梦中盛满你的倩影，在我心深处盛开的一朵玫瑰。
叶芝最为人所熟知的作品便是《当你老了》，相较之下，《爱者讲述他心中的玫瑰》 便逊色不少。不过这并不影响这首诗在爱情方面的高度。读本诗时，我们无需深究爱者是谁，他可能是我们中的任何一个人。在我们任何人的心中，都有一朵玫瑰，那并非虚幻，而是真实存在的心之所向。叶芝在本诗中，以华丽的笔触描写心底玫瑰的可贵。虽有万人唾弃，可依旧不敌爱者对玫瑰的喜爱。而这便是爱情的本质：爱你，将你藏在心里，不离不弃。
小贴士：本诗与《当你老了》同读，感觉更妙哦。
六、《花骑》 现代 顾城
去看山里的水
说了第一句话
经过许多日子
我们并不认识
长长美丽的走廊
尽头是阳台阳光
你清晰微微一笑
我们从来认识
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朦胧诗派是最难以被解读的诗派。他们的诗像雾，像月，也像梦。可观而不可触。诗歌中所展示的爱情正如诗歌本身一样，真实存在却又不可触摸。这便是朦胧美。
也许，爱情也是朦胧的。当爱情来临之际，是否相识并不重要。相识与相爱从来都没有前后关系。她们互相补充。“相识而后相爱”、“相爱而后相识”，二者并不矛盾。我们也无需让自己确定在某一条关系中。让自己变得随和，让“山里的水”、“阳台阳光”住进自己的心里。那么，“我们从来认识”也必定会变得可期。
七、《等你，在雨中》现代 余光中
等你，在雨中，在彩虹的雨中
蝉声沉落，蛙声升起
一池的红莲如红焰，在雨中
你来不来都一样，竟感觉
每朵莲都像你
尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨
永恒，刹那，刹那，永恒
等你，在时间之外，
在时间之外，等你，在刹那，在永恒
如果你的手在我的手里，此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔，我会说，小情人
诺，这只手应该采莲，在吴宫
这只手应该
摇一柄桂桨，在木兰舟中
一颗星悬在科学馆的飞檐
耳坠子一般地悬着
瑞士表说都七点了。忽然你走来
步雨后的红莲，翩翩，你走来
像一首小令
从一则爱情的典故里你走来
从姜白石的词里，有韵地，你走来
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等你，在雨中，在造虹的雨中
余光中的诗歌细腻而绵长，正如前文中的《西洲曲》一般，一古一今，充满古典的美感，道尽爱情中的缠绵与思念。在雨中，既迷恋另一半到来时的惊喜，也享受着等待另一半的过程。爱，也许就如这般，似水一样紧紧包裹着彼此，看似没有联系，却能在无时无刻不感受到对方。无需波澜壮阔，涓涓细流亦可。文章常常追求“于无声处听惊雷”，爱情也是如此，“于细微之处知真情”。
写到这里，文章也接近尾声啦。以上诗歌的挑选与解读纯主观。要是观众老爷们看着还行的话，转评赞随便给一个。
最后再次祝大家情人节快乐。如果你刚好又有另一半的话，那一定要好好珍惜对方哦，毕竟她或他是“前世注定的，莫错过姻缘”。
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比个小心心，感谢大家看到了这里