京剧四大名旦之比较(苏少卿 )
民国19年(1930年)8月,上海《戏剧月刊》发起征文,征求来稿评论四大名旦。该刊在第12期卷头语中写着:“谁都知道梅尚程荀是现代四大名旦,究竟他们的技艺,比较的谁弱谁强?我们惭愧没有判断能力,为此悬赏征求'现代四大名旦的比较’!请诸君用最精确的法眼,作最忠实的批评。就题发挥,适可而止。每篇限定3~5千字,在一个月内寄来,我们当请海上的评剧名流,公同评定名次……”以后,在该刊民国20年(1931年)1月第1期上选登了前三名的文章,第一名苏少卿,第二名张肖伧,第三名苏老蚕。他们都从四人的艺术着眼,从唱工、做工、扮相、白口、新剧、旧剧、昆剧、师友、品格等方面一一述评,还列出表格,如下:
天资 嗓音 字眼 腔调 台容 身段 台步
梅兰芳 上 上上 上上 上上 上上 上上 上上
尚小云 中 上上 上 上 上上 上 下
程砚秋 上 中 中 上上 上 上上 上上
荀慧生 上 上 上 上 上 上上 上上
表情 武戏 新戏 旧戏 昆戏 品格
梅兰芳 上上 中 上 上上 中 上
尚小云 上上 中 中 上上 中 中
程砚秋 上上 中 上上 上上 中 上上
荀慧生 上上 中 中 上上 中 上
《四大名旦之比较》苏少卿
原载《戏剧月刊》,一九三一年第四期
梅程荀尚,时人号曰四大名旦,蔚为花部班头,旦色首座,争奇斗胜,尽态极妍,古装古舞,花样层出,新剧新声,别开生面,名震瀛海,誉满江乡,各有所长,非幸致也。综其技艺,论其得失,文非阿好,事属可传,作比较谈,分类论列。
(甲)唱工兰芳之唱可分三期。当民元之际,始露头角,去古未远,犹遵旧规。乱弹师陈德霖,昆曲师乔惠兰,根株极深,唱来四平八稳,,一期也。及《葬花》《散花》《奔月》等戏,出开古装之先河,以新舞为号召,用全力于行头之配置,舞法之新颖,做功表情之细腻,号称梅派腔犹未变,此一期也。及艳秋新腔风行全国,兰芳亦稍改弦更张,如《武昭关》之有大鼓味(王少卿善大鼓四胡因编新腔授之兰芳),《太真外传》之有四平调,标新立异,亦足以别具一格,此又一期也。其嗓音属宫,宽亮纯正,如击玉磐,温润可爱。唱工无懈可击,无疵可寻,然其性温和,缺少刚音,能使人爱,不能使人惊警。是如冬曰,而不能力夏曰。夫唱须刚柔相济,犹之治军须恩威并用,优柔寡断固胜于刻薄寡恩,而不能兼全,亦一憾也。
小云旧剧功夫甚深(学于孙怡云),以青衣著名,嗓音亦属宫,宽亮高圆,上下无碍,如《祭塔》、《祭江》等难唱之青衣剧,小云独举重若轻。惜刚多柔少,咬字归韵颇欠研究,若再简练揣摩青衣一门,堪称独步。
慧生嗓音属羽,若吹玉笙,清而且润,柔而无刚。舍短取长,刻意于柔媚用工,其唱似弱不胜衣,别有风神(旧剧学于吴菱仙)。京音白口效法瑶卿之爽脆,不及其刚,反觉恰到好处。
艳秋嗓音微涩属商,如闻胡前,凄清动人,沉着异常。低音柔活,高音劲细,亦其特色,为他人所无。兼德霖瑶卿之长,而又独创新调,就嗓行腔,打破成法,自成一格。其咬字归韵颇为考究,气口劲头在在合法,又能刚柔相济,强弱分明,唱法一门可称冠军。
(乙)做功做功之佳,半由天赋半由揣摩。兰芳揣摩工深,其身段自然若女子,表情细腻无孔不入,不但脸上有戏,其情绪直从心坎中发出,神乎技矣。惟能柔婉而不能泼辣,做如其唱,宜喜不宜嗔,宜艳不宜哀,盖其性冲和,不知嗔怒为何物,拈花微笑,大地皆春,真有消释烦闷之功。常观其玉堂春,堂上问支销,兰芳思索久之始唱,盖事隔多年,非思索不可。其用心类如此,若冲口而出便是背书矣。
表情之细次推慧生。盖不但细腻,其柔媚处且过于兰芳,咬唇低头风骚异常,但是小家碧玉身份。兰芳则大家风范,华贵天成,不假做作。慧生稍稍能怒,未能到泼辣程度。昔路三宝能变脸变色,泼辣如河东狮,令人惊心动魄。慧生欲效之,卒不能臻化境。盖做功表情,生性有关,不可强也。
艳秋表情之细腻,不及兰芳慧生,而哀情过之。悲时双锁眉峰,怒时冷若冰霜,一笑一颦,纯是青衣动作,花旦姿态也。
小云如天真烂漫之小女子,面带春风和气一团,最宜喜剧,且时对台下憨笑,哀怨表情殊不能至。
(丙)扮相兰芳如春兰,王者之香。慧生如牡丹,占尽春光。小云如芙蕖,映曰鲜红。艳秋如菊花,霜天挺秀。
(丁)白口兰芳明爽第一,慧生柔婉次之,艳秋小云伯仲之间。
(戊)武工慧生为秦腔花旦出身,刀马见长,跷工独擅。小云性任侠,喜刀马剧,而功夫不及慧生。艳秋兰芳以舞剑生色。
(己)新剧梅兰芳《黛玉葬花》、《天女散花》、《嫦娥奔月》、《上元夫人》、《麻姑献寿》(此为初期歌舞剧,梅之成功在此等戏)、《花木兰》、《凤还巢》、《春灯谜》、《俊袭人》、《大真外传》(《邓霞姑》为时装戏今不常演)、《廉锦枫》、《西施》、《洛神》诸戏,情节俱重,诡奇复杂。饰角中,多属青衫中风流一路人物,唱腔并不繁重。中以《太真外传》最能适合其富丽风流之特色,间有模仿欧洲独幕剧者,《俊袭人》是也。推陈出新,颇多佳构,总其所编新剧皆能充分表现,固有之所长,是以优也(为之编剧者有李释勘、齐如山、黄秋岳等)。
程艳秋《梅妃》、《赚文娟》、《玉镜台》、《聂隐娘》、《青霜剑》、《红拂传》、《文姬归汉》、《鸳鸯冢》、《孔雀屏》、《花舫缘》、《花筵赚》、《玉狮坠》、《朱痕记》、《风流棒》、《金锁记》、《柳迎春》诸剧俱哀艳戏,颦锁双眉,倍觉楚楚可怜。余非丫鬟一流,即女侠之辈,多属喜剧,似不对工。神情体态,既不玲珑,武工亮相,亦不精练,用违所长,不敢强谈。且其新戏冗场大多,绝不经济,亦一憾事。
尚小云《珍珠扇》、《秦良玉》、《林四娘》、《双官诰》、《摩登伽女》、《五龙诈》、《千金全德》、《雷峰塔》诸戏,小云之材似不宜于新戏,盖一切仍泥于旧,而不知变也。诸人所编新戏,以彼之穿插为最缺研究,对工者殊少也。
苟慧生《西湖主》(杨尘因编)取材《聊斋志异》,此为慧生演新剧第一声,时为民十在上海亦舞台。《窃兵符》(陈墨香编)取材清升平署《窃符记》昆曲本。《陈丽卿》(杨草、陈墨香合编)取材《荡寇志》。《江天雪》(杨草、陈墨香合编)取材明人《江天雪传奇》。《至孝图》(杨草编)取材《左氏春秋》郑祭足杀婿事。《元宵谜》(舒舍予张冥飞合编)。《全本玉堂春》(陈墨香改订)扮苏三一人到底,为他人所不能兼长者。《丹青引》(杨草编)取材李笠翁《十种曲意中缘传奇》董其昌三娶杨云友。《香罗带》(陈墨香编)。《绣襦记》(陈墨香编)取材昆曲《绣襦记》传奇。《飘零泪》(陈墨香编)取材于清人笔记。《金钟罩》即《辛安驿》。《柳如是》(陈墨香编)此戏借钱牧斋柳如是事,描写遗老之伪诈,此为陈君一生心血结晶(陈亦遗老,此盖愤极之作)。《十三妹》(王瑶卿脚本、陈墨香改编)。《得意缘》(王瑶卿脚本、陈墨香改订)。《庚娘》(王瑶卿脚本、陈墨香改订)。《白娘子》(陈墨香编)取材昆曲《义妖记》即《白蛇传》。《妒妇诀》为讽浪子之作,全剧立意纯以诙谐出之。故纵其夫,设饼以诱,卒使回头,观剧名即知剧本之佳,演亦工也。《埋香纪》为一滑稽趣剧,与《花田八错》同立意,但凑巧之处过之。《百宝箱》(陈墨香编)即《杜十娘》故事,与南方本子不同。《鱼藻宫》(陈墨香编)吕后斩戚姬故事,悲剧也。《钗头凤》(陈墨香编)陆放翁休妻故事,演至绝处令人落泪,慧生亦伤悲自哭,平津称道。唱本词尤别开生面。《还珠吟》(陈墨香编)按唐代张籍《节妇吟》而编,全剧剧词悉用古人诗句。《荆钗记》即王十朋故事。《贩马记》(陈墨香改订)自贩马起。《张金哥》(陈墨香编)取材《红楼梦》。(荀剧经过数次调查故独详)
荀之资质,演新戏最宜,以其娇媚绝伦也。演义烈、武侠、哀艳诸路戏,亦复头头是道。加以编剧之陈墨香,以名票兼擅文学,所排各剧,大有意思。慧生又善演新剧,故相得益彰,慧生之所以能侪于四大名旦之列,新戏功也。
(庚)师友兰芳之师有乔惠兰、陈德霖等十余人,友有李释戡、齐如山、黄秋月等数十人,或为编戏,或为顾问,或为宣传,或为交际。每一剧编成,对于穿插场子、配置行头、斟酌词句、安排腔调,必群策群力,集思广益,务求善美。兰芳亦能从善如流,力求进步,故其成绩如彼。盖唱戏亦如创业之难,非有良师友从而提携、多士从而运筹,不能成功。汉高用三杰,故卒成大业。项羽有一范增而不能用,故其败立见。诚以一人之耳目,难应天下之事物也。艳秋师事罗瘿公,而友金仲苏,不著名者不计焉。慧生师吴、王,友十余人,如陈、舒、杨、张为之编剧、宣传,故成功甚速。小云性骄不能容人,早师孙怡云不能变化,近有清逸居士者为之编戏,而参赞乏人,未能尽善。观四子师友之多少,亦可以断其事功矣。
(辛)结论 之四子者, 嗓音纯正首推兰芳, 次则小云。唱工得法则首艳秋,而次兰芳。扮相美丽应推兰芳,次慧生。做功细腻亦推兰芳,次慧生。刀马娴熟当推慧生,次小云。白口爽朗则推兰芳,次慧生。新剧之多亦推兰芳,次慧生。成名之早则推兰芳,次小云。辅佐人才之盛则推兰芳,次慧生。算核总分推梅冠军,众意佥同毫无异议。其亚军似宜慧生居之,然须让艳秋也。盖旦以青衣为正,艳秋专长之戏以唱工为主,唱固艳秋独擅故也。慧生虽多才多艺,乃异军突起,只可居第三。小云成名甚早进步甚迟,以为殿军,幸勿争座。
位次既定,不能无感焉。徐碧云年与程荀尚相若,而嗓音甜润,唱法甚美,刀马功夫亦堪与慧生小云伯仲,而不能列入名旦之林者,谓由于扮相不媚故也,而其关键则在幕中无人为之宣传。四大名旦口号,其先盖出于白党。当时兰芳之下,小云艳秋名相埒,鼎足而三,驰骋艺苑。慧生时名白牡丹,犹在创业,白党遂提出四大口号,加三为四,不久遂为世所公认。碧云若有人焉,为之提携鼓吹,未必不能与四旦分庭抗礼。又芙蓉草,冰雪聪明,唱做念打行行出色,而名不彰,殆亦由于幕中无人欤。