赵孟頫《洞庭东山图》考鉴
赵孟頫《洞庭东山图》考鉴
暨南大学古代书画研究班习作
瓯波堂主-观因
上海博物馆馆藏一件赵孟頫《洞庭东山图》轴，采用开合式构图，远山置于画幅中右侧，近坡在画幅右下侧；山体之上于幅端有赵孟頫题识，左侧有清乾隆皇帝御笔题识。在全国书画鉴定中，这件赵孟頫《洞庭东山图》成为争议比较大的作品，面对前贤的不同意见，笔者对此作品进行考证并予以鉴定。
鉴定作品：
《洞庭东山图》
作品介绍：
绢本设色，纵61.9厘米、横27.6厘米，现收藏于上海博物馆。此幅在《墨缘汇观》、《石渠宝笈初编》、《画禅室随笔》、《佩文斋书画谱》等书著录。构图学董巨，上留天下留地中间大山堂堂，小青绿设色，远山迷蒙，近山蜿蜒，披麻皴长垂，密点点表阴面，最近处坡石烟树，树木学李郭，有蟹爪寒林，小石头无皴，水波成网格纹。
题跋：
洞庭波兮山蜓橐，川可济兮不可以涉。木兰为舟兮桂为楫，渺余怀兮风一叶。子昂。
三湘七泽杳难分，恍见微风落叶纷，谁识王孙多意绪，月明波冷吊湘君。乾隆
清宫鉴藏印章：
“乾隆宸翰”朱文印，“几暇临池”朱文印，“心赏”朱文印，“古稀天子”朱文印，“寿”白文印，“八征耄念之宝”朱文印，“太上皇帝”朱文印等。
作者介绍：
赵孟頫 （1254—1322），字子昂，号松雪道人，水晶宫道人，鸥波，湖州 （今浙江湖州人氏）。南方文人画家领袖，开创“以书入画”，兼能多种题材绘画技巧，对后世影响巨大，
绘画特点：
1·师法古人，学唐人，重设色
2·学董巨，分设色和水墨两种，独创荷叶皴
3·学李郭，大面积渲染，用淡墨干皴代替搨笔卷云皴
书法特点：
“篆 籀 隶 真 行 草”无不精湛，后自成一体。妻，管道昇，亦擅书画。
鉴定分析：
1）山石：
绢画，小青绿设色，有披麻皴，无荷叶皴，用纸本水墨笔法在绢上作画。
《洞庭东山图》和《水村图》山石对比
2）树木：
学李郭不到位，蟹爪、鹿角成硬树枝和乱排点，树木画的繁复干硬，没有简练洒脱之感。赵的书画都是有一种“沉静而有力”的贵气的。
《洞庭东山图》和《水村图》树木对比
3）对比件：
未搜索到特别合适的对比件，因为《水村图》是水墨的，半生纸上作画，而这幅是绢本山水。
《洞庭东山图》局部
《水村图》，纸本，故宫收藏
4）书法对比：
《洞庭东山图》书法缺少赵孟頫虚和婉丽的书风，结字上不符合赵孟頫“姿媚”的特点，部首搭配布置各不相就；点画用笔尖刻，不符合赵孟頫圆润顺畅的用笔，没有均衡的笔画；章法上与欧体相悖，反而近似薛稷瘦笔书风格，没有赵孟頫的唯美书法字势。
结论：
赵孟頫《洞庭东山图》轴，无论是在赵孟頫书法方面，以及山石树木结构与技法上，再有从标准件对比上，都不符合赵孟頫绘画与书法特点。因此，笔者结论是非真迹！
参考资料：
《石渠宝笈初编》
《赵孟頫书画全集》
暨南大学书画班资料
来源：九仙学苑