佚名：梅、程《刺汤》做工之不同

梅兰芳《刺汤》

全本《一捧雪》，雪艳娘在洞房手刺汤勤之做工，在从前陈德霖和王瑶卿的做派，便各有不同，余昔观梅兰芳与程砚秋之做工，各有异点，兹记忆之，以供戏剧者之研究。

（一）   砚秋在洞房用刀力刺汤勤后，汤在帐内呼啊呦时，砚秋立从帐前将身腾空一跃至上场角，来一垫子坐。砚秋身体颇高，近年发胖，能见真实功夫。

（二）   砚秋见汤勤出帐后，即起立，疾行至床前（帐幔步前），亟欲在地上摸索刺汤之刀，其台步作滑步式，向帐前伏地之姿势，迅捷美观，为兰芳、及慧生等伶所无。

（三）   砚秋拔剑后，即将汤勤倾倒在地，力刺后再举剑数砍之。以上三点是砚秋之特点。

（四）   梅兰芳刺汤后，汤勤与雪艳力搏时，兰芳用牙齿力咬汤勤之手腕，使汤勤痛极而踣。为砚秋所缺。

（五）   兰芳取剑时，不直接执剑柄，而先用手拉剑柄上所系之须头作一顿，剑即脱鞘而出，固属聪明，而又好看。但因其时又在深夜，情势又甚急迫，拔剑尤恐不及，安有如此安闲。设或剑已出鞘，而柄落入汤手，此何等危险？鄙见仍以直接拔剑为宜也。

（六）   兰芳执剑与汤相持时，与汤同作进三步、退三步之做作，以示抗争状，然后再将汤倾倒在地而力斫之，为砚秋所无。

愚以为刺汤时，事实上十分危迫紧张之情形而论，应以砚秋做派为合理，但在台上演出，则兰芳之作更讨美观。研究刺汤者，应祥知梅程做工之不同，而多加演习，庶临场与丑角之做工，可免有矛盾，或发生不“给肩膀”之弊。

1939年9月11日《大楚报》副刊

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