只有390平方的公园确实所有小尺度公园的标杆！【NO.77】
大家好，我是小蚂哥。在整个现代景观的江湖中，你始终绕不开一些大侠，像奥姆斯特德，托马斯·丘奇，麦克哈格，劳伦斯·哈普林，彼得沃克等等，而其中之一就是罗伯特·泽恩。
国内各大景观网站，各种推文都介绍过他的作品，其中最出名的就是paley park（佩雷公园），哒哒，就是这个一眼看光的园子~
其实说实话，直到写稿子的前夕，小蚂哥还是认为这么小的公园没什么好写的，一眼就看完了好嘛~
好吧，最后我还是动笔了，小蚂哥首先注意的并不是公园本身，而是paley park诞生的年代实在是太特殊了！
20世纪60年代的嬉皮士文化
泽恩的口袋公园是在美国20世纪的60年代诞生的，看过我们之前文章的童鞋一定还记得，小蚂哥不止在一篇文章中提到这个特殊的年代，很多思想和艺术的流派都在这个年代诞生，关于20世纪60年代的介绍，大家可以看看这篇：大地艺术的起点——罗伯特·史密森【NO.37】
总之在这个年代貌似发生什么都是可能的~
其实究其原因，也很简单，经济学大佬告诉我们，当我们有问题搞不明白时，那一定是经济的原因~咳咳
这个年代刚好是美国城市化进程加快，大量的摩天楼而建立的时代，在这个人人都想实现美国梦的年代，每个人都在努力，而对周边的环境则很少驻足留意，以至于周边的绿地越来越少，到了远不能满足人们对户外活动的需求。
（就今天的眼光看，曼哈顿的建筑之密集，绿化之少都是难以描述的）
这个时候就需要有一种妥协的形式去弥补城市化进程的缺失，所以口袋公园就应运而生了，注意这里的口袋公园值得是一类微型公共空间，并不单指paley park。
其实口袋公园非常形象，因为我们常见的口袋只有一个口，对吧？
口袋公园的英文名是vest pocket park（小型公园） ，用一般人对于空间的感觉，它都不能称之为公园，顶多是一块空地。因为口袋公园除去入口的另外5个面，包括他的左右，上下，还有视觉正对的前面全部都是被界定的，如果按照中国语言的准确描述，这就是一块楼宇间的空地。（哪里是公园~）
佩雷公园的平立面图，大约390平米
这样一小块地方被称作口袋公园，或者袖珍公园，确实名副其实啊，其实口袋公园还有一个更好听的名字——城市绿洲（oasis），钢筋混凝土搭建的城市与其说是城市丛林，说成都市沙漠可能更恰如其分，图为被各种高楼环绕的佩雷公园。
在这种高密度办公区生活的人们，很难停下脚步，喘口气，在一个有绿色环境的地方，聊天，吃饭，喝咖啡，即使他们想也没有这个机会。
而口袋公园，就给人了一种可能性，在这种情况下，口袋公园更像是一种妥协，既然无法用江河滋润沙漠，多做些人工绿洲也能行~
所以我们今天聊泽恩或者口袋公园，你要明白并不是口袋公园本身有多少噱头，而是一种必然，即便没有泽恩，也会有“洪恩”啥的做出类似的东西来……，这从泽恩之后曼哈顿如春笋般的几十口袋公园就能可见一斑。 虽说是一种必然，但任何成功的作品都是有其独特的魅力的，所以我觉得非常有必要分析一下泽恩口袋公园的设计手法。
因为面积非常小，paley park只有390平方米，放在室内可能是两个大户型，可这点面积放在户外就是一粒沙子啊，在这种尺度下，如果是你，你还会摆雕塑，做小品，玩地形吗？当然不，不是不想，而是不能，你所面对的只是两个大楼的侧墙，加一个巴掌大的地面，那么这些面的处理就异常的重要了~
美国的摩天楼造就了大量细碎的街道
好，让我们来复盘泽恩口袋公园的设计过程，前面我们说过口袋公园完全是伴随着人们的需要应运而生的，那么当时的人们都需要些什么呢？
1、自然的环境
2、尽量多的绿色植物
3、户外的休息座椅
4、明确的视觉中心
我们先把第一点放在一边，看来第二点，“尽量多的绿色植物”。人们希望能置身于绿色的植物之中，越是稀缺越是珍贵，所以首先处理的是两个楼的侧面，种树会占用地面的空间，用绿篱爬墙而上是最佳的选择，这样可以尽可能的增大绿化面积。
公园的爬山虎会随着季节的变换而变化，时而生长，时而败落，颇具动态的美。
每年的爬山虎都会重新生长
好有了左右两面，我们来聊聊顶面，由于空间有限，顶面需要有效的利用，12棵高大的皂荚树限定了顶面，由于树的分支点高，所以既可以保证地面的空间不会过多的侵占，又能将绿色填满顶部，树阵广场在这里发挥了它最大的意义。
从顶面看去，公园的顶面被整体覆盖了
身处公园中，阳光会透过树梢，形成光斑，不仅使公园的光线柔和，也让公园的色调丰富了起来。
通过两侧和顶面，公园最大限度的填充了绿色，以满足人们对于自然的需求。
我们再来看看第三点，“户外的休息座椅”，由于人们要在空间内休息交流，地面这390平方的面积几乎全部是铺装，这也是很多文章在质疑佩雷公园的地方。
下图为佩雷公园的铺装分析
之前有统计数据说，佩雷公园接待游人达到了惊人的每年128人/m2，从这个数据来看，佩雷公园是中央公园的28倍之多，使更多的人能够使用，才是这块绿地的意义。
所以完全的铺装加上移动的花池在功能上更有效率。大家可以去bilibili上找一部纪录片叫做《The Social Life of Small Urban Spaces》，就在讲口袋公园中人们的社交习惯，对进一步了解口袋公园非常有帮助。
下图为佩雷公园众多的游人
下图为公园中的移动花池
所以这样做佩雷公园几乎所有的占地面积都给了移动的铁艺桌椅，桌椅轻盈，通透和粗糙的地面形成了对比。
第四点是要有“明确的视觉中心”，说白了就是当你坐下或者思考聊天的时候不可能一直盯着对方，这时候一个可预见的活动事物就可以让你的眼睛安顿下来，专心思考和交流，这就是最后一面墙——水景墙的作用。
叠水墙也是为了在这个公园当中的增加一个视觉焦点，配合着灯光的渲染，让整个公园得到了更多的细节，让人不容易感到无聊和无所适从。
而最后也是最重要的一点就是第一点“自然的环境”，让人们身处一个相对自然的环境，但面积这么小，视觉很容易穿透，外面就是车水马龙，怎么可能让人置身自然呢？
我们今天在做设计的时候非常喜欢讲一个概念叫做“五感园林”即调动你全身的感官，全方位的沉浸在园林制造的氛围之中，这种“感官园林”的典型就是中国的古典园林，让你进入园林之后立马感觉进入了另一个世界。而五感就是你的视觉，听觉，嗅觉，触觉、味觉。
泽恩用一个6米高的叠水墙界定了视觉中心，但更重要的是，巨大的跌水声完全掩盖了街道的嘈杂，用控制听觉的方法界定了整个空间的第六个面，你可以再点开视频听一下，这就像是不管你在什么环境中，一戴上耳机，音乐响起，全世界都是你的~
听觉视频：
国外网友做的声场分析
结合上面的视频，你就能体会感官对人的影响力了。
即便你站在街上，巨大的水声还是会让你驻足。
还有一点值得注意，即便公园只有百平，还是配备了小卖和管理用房，可以真的说是麻雀虽小，五脏俱全。
到此我们已经完全复盘了佩雷公园的设计，我们发现每个面都是经过思考得出的最优结果。（虽然这种方法看起来没有太多感性和浪漫，但它确实…很好用）
两侧立体绿化
底面跌水墙
顶面树高界定
地面全铺装
入口声音屏障
so，这就是泽恩口袋公园的标准化设计手法，而paley park（佩雷公园）之所以出名，可以说它定义了小尺度空间设计的标准，同样的手法我们还可以在离得不远处的greenacre park （佐佐木英夫作品）中找到踪迹。
（简直是一模一样啊）
佐佐木英夫的greenacre park
而泽恩之后设计的ibm国际总部庭院，moma的雕塑庭院等等都用到了这种设计手法，回头我们在细细的讲，总之这种设计手法完全可以作为小空间设计的标准。
最后我想扯点口袋公园对于中国的意义，首先我得说口袋公园在中国的形式肯定会不一样，这不仅仅是因为外国有私园公用的历史，私人主导建园比较普遍，更多是中国在现代城市规划起步相对比较晚，但却已经吸取了别国的先进经验，对于城市绿地的预留，包括城市绿地系统的建设，虽然不完善但有比较明确的大方向，所以不大会出现完全的钢筋混凝土丛林。而中国目前的口袋公园都和最初的概念相去甚远。
还有一点口袋关公园的面积特别小，但中国人口密度特别大，比美国的密度要大得多，所以很容易就会出现超过公园人数承载力的情况，最后还是在看人头，犹如你在旅游旺季到拙政园的感觉是一样的，这样就失去口袋公园本身的这个意义。
而且我国不像美国是移民国家，我国留下来的园林可以加以保留和改造，比如上海的醉白池和桂林公园，古漪园等就随着时代的变革中功能也发生着变化。
图为变成市民公园的古漪园
最后我想说设计从来都不是无用的，一定是在最需要的地方，最需要的时刻，以最合适的方式创造出最合理的空间环境。这样的设计，才是成功的设计。
好了，我们这期就先说到这里，回头我会扒一扒泽恩的经历和他的代表作moma的雕塑庭院。我是小蚂哥一个热爱景观的人，白了个白~
对了你如果在西安有手绘、考研的需求可以和我们一起成长哦~