为何都称吴玉如为“书法天才”？
为何都称吴玉如为“书法天才”？名副其实吗？
说吴玉如是书法家，吴玉如自己是不承认的。说吴玉如不是书法家，那普天之下的书家是都不会承认的。
都说“吴玉如”是天才
我记得以前初闻吴玉如，别人都说他是书法的天才，我索性去网上搜了搜他的行草作品，不禁感叹道“真是什么人都能当天才”
后来，自己的水平高了一些，又看到了吴玉如的作品，突然发觉不对劲。
人都已经过逝了，作品水平怎么还见涨了呢？于是多看了看，才猛然醒悟，我以前看的都是赝品！
说到底还是自己愚蠢罢了，怨不得别人发赝品图。
那，吴玉如是天才吗？
起码在我眼里是一个天才，不可多得的天才，如上世纪要有个书家排名的话，综合实力应该能在前二十。（一个世纪的书家并非少数，20位以内，则相当于邢张米董，苏黄米蔡，吴门四才子等在当时朝代的水平了。）
天才一：小楷拓大，从古至今无几人敢如此玩！
众所周知，天下楷书以小楷最难，比小楷还难的就是把小楷放大写。历史上的诸多书法家都不同意把小楷放大写，因为会失了神韵。更别谈例子了，历史上或可能有不少，但是以我对古代书法史近千位书家作品的印象，应该不超过三个人。
确实，在大多数人眼力，这是一条死路，但是在吴玉如眼力就是一条生路！
其实把字放大，这种难度对吴玉如来说还不够，吴玉如的字难度主要在⑤个方面。
生宣，
薄纸，
淡墨，
长锋，
悬肘。
你是可以看到上图中的作品有些不太精美的地方，但是原因有想过吗？
且不说用纸，光长锋淡墨这两项，都已经是一个非常高的技术门槛了，起码在我个人来说，如用长锋，那只能用浓墨，如用淡墨，锋就得短一点。
这是一种可以达到正常控笔的要求。
如在加上生宣，薄纸。那真是不得出一点差错，所以吴玉如的控笔能力，在近现代来说，应该是排在前五。
（可能有一些人觉得上图字不好看，就以为这个没什么水平，其实真正的水平在字外，需要眼力才可看出来）
早年吴玉如
吴玉如出身很好，从小就学字，十几岁就已经有些名气。后几十年真草隶篆无不精通，这个魏碑作品应该在六十岁左右写的，此时书风应该是有变化的。
因为在早年，算命先生给吴玉如看病，说他不会活过55岁。果然，活了过五十五岁。
但也是大病一场，险些丧命，自此开始吴玉如开始注重养生，这个时期的书法法度就开始没那么严谨了。
天才二：行草不走寻常路
上世纪学王的大家有两个比较出名，一个是白蕉，一个是吴玉如。
但是这二人的方法卓然不同，白蕉是努力了几十年，努力接近二王，达到了一种“近王”的笔法，很多作品写出来，有白蕉的特征，但更多的是，这个字如果是王羲之写，也大概会写成这样吧！
吴玉如是努力了从晋唐到明清，后来又回归晋唐，只是把二王作为自己的一个工具。并没有其努力追求二王，而是通过学习二王努力追求自己。
字形略像，但是韵致非常切合。
如果只是学二王为了提升自己，并算不上天才。
难得之处就是学到了二王神韵，并且留在了自己身上，这是常人学字和天才学字的差别。
用笔很自然，甚至好多笔画都很轻，感觉不太好。但是这种不太好的笔画也非常和谐。
真是把二王的神韵吃到了骨子里。
吴玉如的篆隶功底是非常深厚的，这也为晚年的大行草作品的气势和笔力奠定了基础。
这是中年四十岁作品。
天才三：学字不入字
吴玉如对书法很认真，但是很多字的细节并不严谨，即便是跟白蕉谢无量等等对比，都是差很多的。
那吴玉如的字好在哪呢？
“文气”
吴玉如爱研究学问，爱读书，但是无有著述。如不是门人弟子众多，估计没人会知道这个名字。
这种极强的学养，才是吴玉如的字不可逾越的地方。
汝果欲学诗，功夫在诗外
大收藏家张伯驹：“晋唐之风，当代巨擘。”
画家李苦禅：“玉如公书文绝佳，真是千年不朽之文物，当重之宝之。”
如看单字，其实有些未必精彩。
但是书法有一点特好玩，看一个人单字能看出功底，但是看一个人通篇，能看出一个人的文化修养高低。
（小楷拓大）神在，韵在，形不散，非常困难。（写出单字很容易，但是写通篇就是功夫）
草书
吴玉如的字，高明在形而外。
在形上，只保留了一些个人风格的特点，让别人一看，这就是吴玉如。
但是在神韵气息上，是那些赝品永远达不到的。
开头说过，很多行草其实都是赝品，是临摹而来。形或许可临，但是气息怎么临呢？
文化素养就是自然书写时才能流露的。
所以古人大家的字，向来都要学完之后，还要对字外功勤加用过才能得到神韵。
从来没有人一直临帖，不读诗文画印就能临出神韵气息，从来没有。
看吴玉如的字，是需要一定的传统文化基础的。如自身没有任何基础，或许就会有人说：吴玉如连楷书用笔都不准，只有大面过的去！草书用笔拖沓软而无骨等等！
汝欲学诗，功夫应在诗外。
学字亦然，看字亦然。