康熙青花不可不看的知识

　　康熙青花山石的描绘，多采用斧劈皴的画法，这是南宋画院派的风格。运笔时勾、染、皴、擦、点各种绘画手法并用，这全靠画工手笔功夫来完成，构图讲究多样化，强调画面活泼，有趣味，视野开阔，无论画面大小，都有一种很完 美的情境。

　　康熙青花的绘画风格是明代晚期的遗风，常见形式有的是双线勾勒图案，后填色;有的是具劈斧皴，披麻皴，点，染，涂，摸各种方式，绘画作品表现的酣畅淋漓。

　　康熙朝廷恐瓷器损坏后连同本朝年号同弃于废土之中，故有不尚尊号的说法。很少有本朝年款的瓷器。倒是堂名斋名及花押款却很流行，还可见到绘制图案于外底上的器物，但其中的祭器，于外壁上可偶见纪年款。写的最多当属前朝年款。之后也开始书写本朝年款，有大清康熙年制。康熙年制的青花楷书款，均写于器底和内心。其中可见的有单圈双圈无圈，双方框双长方框凹雕凸雕楷书草书六字三行六字两行四字二行等，还见有闲章款双圈无字款堂名款吉语款绘有如秋叶团鹤之类的花押图记款以及完全无款者。到了康熙晚期，青花瓷器中的款识可谓繁杂多样除了已有的具本朝年款者，若藏友有藏品想出手，找不到正规的平台运作，有缘者可与老彬我沟通壹捌捌，玖玖柒陆伍贰零贰没有任何其它的的前期费更有干支纪年款，吉语款以及大量的堂名，斋名款出现在了器物的底部。著 名的如康熙辛亥中和堂制等。图形花押者也可见到。

　　景德镇瓷业生产所用釉料历来均以釉灰加釉果来配制，从陶瓷工艺学角度讲属于石灰碱釉。釉灰从化学组成上以氧化钙为主要成分，而釉果则是由风化程度较高的瓷石经粉碎淘洗而成。因此景德镇民窑瓷业生产所用釉料在历史上变化较小，但是各时代瓷器釉面特征却也各异。明代青花瓷釉面整体透明度较差，经显微镜观察明代白釉瓷器釉面我们发现多数的明代瓷釉中均有一些细小的晶体，有时分布在釉层各部，有时在釉层中部聚集成一薄层。康熙时期由于优质高岭土的使用和窑炉技术的进步，使得民窑青花瓷器釉面透明度高、光洁、清亮、胎釉结合紧致的特点。

　　康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如“糯米糕”，很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片，还有一种亮青釉。康熙中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产品有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。

　　康熙官窑款，楷体占了90%以上，以青花双圈楷书“大清康熙年制”六字款为多，字体端庄工整，雄健有力，每笔都有顿触，字与字之间距离比较大，篆体款识不到10%。康熙前期，官窑楷书款，笔划粗重，苍劲挺拔，古拙浑厚，布局宽大;后期字体渐趋清秀。楷体“康熙御制”官窑款，多用进口珐琅彩料书写，字体遒劲敦厚，外围双方框，方框的外边线较宽。蓝色珐琅彩料款，因釉料厚，色调比雍正时深重。六字楷书官窑款中的“清”字，“康”字有两种写法，其中“康”字的第 一笔会有两种情况，一种是独立的，一种是和第七笔连成一笔。康熙篆体宫窑款，则为细硬的铁线描。

　　青花瓷器顺治时期，清王朝刚建立。蓝浦著译《景德镇陶录图说》记载:“顺治八年开始烧官窑器物‘黄龙碗’，顺治十一年烧制‘龙缸和栏板’……”该时期的青花瓷器具有明显的时代特征，因为该时期百废待兴，制瓷业也是如此。