高清国画，清代画家董诰的山水画作品赏析，
董诰：(1740～1818) 清代官员、著名书画家。字雅伦，一字西京，号蔗林，又号柘林，清代著名画家董邦达长子，画界与其父有'大、小董'之称，浙江富阳人。乾隆二十九年进士，授翰林院庶吉士，充国史三通馆协修，武英殿纂修。散馆后，改任编修。工诗，古文词，书法宗王羲之、王献之，又能於一粒芝麻上书“天下太平”四字。山水禀承家学，雅秀绝尘，晚宗宋、以善画，受高宗知，历任内阁学士，擢公、户、吏、刑部侍郎，充四库馆副总裁。累官至东阁大学士、太子太傅，两次图形紫光阁。董诰位极人臣，出入禁中四十年，供职勤恪，进止皆有常度；熟谙掌故，政事得失，皆能洞鉴本源。朝见时，凡有献纳，皆面陈之，不用奏牍。平生所学，在一个“诚”字，以为天下无不可与外之人；而人亦未有敢侮之者。亦擅绘事，其所进呈画本，均经乾、嘉二帝亲笔题咏，并收于《石渠宝笈》第三编。
《清画家诗史》谓董诰“山水禀承家学，秀雅绝尘”，《清代画史增编》亦有“禀承家学，山水绝伦”之语，说明董诰的绘画深受其父影响。董诰幼承家法，学习父亲董邦达的山水，善用枯笔长皴，神韵悠然。其渊源“近接思翁，远追董北苑(董源)，论者有古今三董相承”之说，说明董诰主要承袭了五代董源到董其昌的绘画相承之路。其用笔“虽宗法董(源)巨(然)、而其用墨实得力于思翁”，在笔墨风格上更多的接近于董其昌的特点。董诰作品但非泥古不化，在笔墨的运用上追求生拙，拙中带秀，从而体现出文人画平淡天真的意趣。
...................................................................................................
...................................................................................................
...................................................................................................
...................................................................................................
...................................................................................................
...................................................................................................
...................................................................................................
...................................................................................................
...................................................................................................