【诗词微塾】解读律诗之体势（四）

含思落句势。

含思落句势者，每至落句，常须含思；不得令语尽思穷；或深意堪愁，不可具说。

即上句为意语，下句以一景物堪愁，与深意相惬便道。仍须意出感人始好。昌龄《送别》诗云：“醉后不能语，乡山雨雾雾。”又落句云：“日夕辨灵药，空山松桂香。”又：“墟落有怀县，长烟溪树边。”又李湛诗云：“此心复何已，新月清江长。”

解语：此势其论所解甚详，简言之，即上句为意语，下句以一景物相惬，是为无形变有形，使所言之思得以具象。

题外语：私以为此势可作起势亦可作收势，作起势其后可自由承转；作收势，前三联起承转亦可自由组合。

问春何处有？草色育郊南。斜日山阴坠，暮烟杨柳含。

长堤风落落，低语影纤纤。归坐风铃下，清光衣上沾。

拙作五言七言皆是作起势。五言以“问春”为起句，其思落入对句草色育春的郊野。再以“斜日”“暮烟”“长堤风”“低语影”来映衬，而这些景物却隐含着春息。归后坐在风铃下，任那清光轻轻洒落在衣衫上。

所记少年情事遥，流光拂过一支箫。且思亭榭处风絮，尤动心怀者画桥。

散漫柳烟声悄悄，忆来桃树色夭夭。那时多少天真语，闪烁眸中是火苗。

七言以忆“少年情事”而起，然后化身“流光”轻拂着一支箫。由此思起了亭榭处的风絮、动心的画桥，那是多美的情景。而今柳烟寂然，由是忆起那曾经的桃之夭夭，那时的言语是那么地天真，眸中闪烁着的是纯情的火苗。

相分明势。

相分明势者，凡作语皆须令意出，一览其文，至于景象，恍然有如目击；若上句说事未出，以下一句助之，令分明出其意也。

如李湛诗云：“云归石壁尽，月照霜林清。”崔曙诗云：“田家收已尽，苍苍唯白茅。”

解说：此势其论甚详，凡首二句出语必是其意旨明了，若是上句其事未能道出，必以下句来道明其意。

题外语：私以为，此势与下句拂上句势相若，区别的是下句拂上句势的下句是相违或注解，而此势是相辅成的。其后自由承转。

南岸风柔软，荷池春水平。朱颜画亭小，浮气远山轻。

故道寻无迹，空楼听有声。所怀何以寄？幽处一灯明。

拙作五言首句只写到“风柔软”实是不明意旨，二句以“春水平”相助，这样便道出是关乎春情的了。接以“画亭小“远山轻”来点染。颈联转到“故道”“空楼”来写主观感受，最后以“幽处一灯明”作结以留作想象。

初见春光芳道边，一堤杨柳一堤烟。清流低语依山近，水榭新容映日圆。

适意随风寻故道，沉言遗梦动心弦。如何独上层楼坐，无限生机正蔓延。

七言首句“初见春光”，二句辅以一堤杨柳烟来明了其意：亦是关乎春情。接与五言同，以“清流”“水榭”点染，颈联依然是主观感受，最后以“无限生机”籍以希冀。

一句中分势。

一句中分势者，“海净月色真。”

解语：一句中分，是为一句中两景平分，配以物之情语，或平行并列或递进相承或相悖相违或因果等等皆可。

题外语：其句可为诗中任一句。

正值风轻巧，出游当自如。气清原野阔，云淡柳林疏。

会意崇明景，入心春晓图。应知千里外，有月照平湖。

拙作五言此势句为“气清原野阔，云淡柳林疏。”因气清而原野阔，因云淡而柳林疏，是为因果。

千里青青草色齐，风从原上漫过堤。流光脉脉春波静，烟树离离夕日低。

值此寻花入园里，如何漫步在城西。那年细雨拱桥下，刻骨痕深每自题。

七言此势句为“流光脉脉春波静，烟树离离夕日低。”流光脉脉而使得春波平静，烟树离离而使得夕日低沉，是为相承。

本文转载于网络，如有侵权请联系删除