马远山水画用笔犀利爽快，光“大斧劈皴”用笔，就堪称后无来者

文|夏绍毅

【摘要】：马远的山水主要师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。以边角小景为主要的构图方式，人称“马一角”。在山石的皴法上，他继承李唐的大斧劈皴，用笔犀利爽快。本文试分析马远山水画中的“大斧劈皴”用笔是怎样的？

关键词：马远；山水画；大斧劈皴；笔墨线条；

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南宋 马远《踏歌图》

一、何为“大斧劈皴”？

很多人画了很久的山水画，可能也不自觉的使用大斧劈皴笔墨技法，但是却没有深入研究过这个大斧劈皴的到底是怎么来的。

先看一下什么叫山水画中的“斧劈皴”？所谓的“斧劈皴”，顾名思义，指的是形态像斧头劈在树木上的痕迹。一般用于表现坚硬的、棱角分明的山石。斧劈皴有大斧劈皴与小斧劈皴两种。

南宋 马远《踏歌图》大斧劈皴

二、马远是如何使用“大斧劈皴”画山石的？

马远山水画主要学习李唐，画风笔精墨妙，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。。后人把他与李唐、刘松年、夏圭合称为“南宋四大家”。

马远的山水画中的“大斧劈皴”用笔变化丰富，妙趣横生。如他在《踏歌图》中很多山石的画法就是这样。

马远山石画法比较有特点，他主要是从李唐的刮铁皴变化而来的。只不过他的皴笔较李唐的更加简练概括许多，三笔两笔，意思到了即可。

大斧劈皴用笔要干脆劲爽，有意当中又要无意，要仔细体会这种感觉。马远画山水用笔看似很随意，其实他的内心深处没有丝毫的马虎大意，他是那么的一丝不苟。因此我们在学习的时候一定要认真对待，千万别胡乱瞎画。马远的山石轮廓中锋用笔，显得非常厚实，山石棱角鲜明。近景山石用墨比较浓，非常清晰刚健，在勾完山石轮廓后顺势侧锋皴擦，用笔稍快。勾山石轮廓要中侧锋轮换使用，起笔先是中锋，在运笔的过程中转为侧锋运笔，反之亦然，轮换使用，这样的画出来的山石非常有味道，笔法变化多端。

马远深厚的书法功底使之对中侧锋笔法能纯熟运用。他大斧劈皴的起笔、收笔、转折处都非常浑厚凝重，这种厚实感正是马远山水画中“书法用笔”的体现，这也源于他对中侧锋的出色运用。中侧锋笔法的出色运用，是马远画树的一个很大特点。

南宋 马远《踏歌图》大斧劈皴

三、结语。

马远使用的“大斧劈皴”画山石，变化多端，其中最关键的是用笔要干脆劲爽，有意当中又要无意，要仔细体会这种感觉。