金朝中后期，蒙元自北方雄起南逼，金国势力受压，实力渐渐萎缩，政治与军事上甚至南方南宋有了合作，交往频繁。彼时的章宗一朝正是北方山水画与南宋融通转折之时，章宗朝与南宋同期的宫廷绘画活动的高潮互为犄角，上承北宋、与南宋并峙、下启蒙元之初，构成北宋之后的艺术高峰。
李山，平阳人，生卒无考。曾在金世宗大定年间出任汾州节度使，章宗泰和年间以八十高龄入直秘书监，与金国文士王庭筠父子有交往。年近八秩而精力不衰，仍能在壁上作大树石图，同武元直是金国章宗朝山水画的执牛耳者。
传为其画作的《风雪杉松图》现藏美国弗利尔美术馆，款“平阳李山制”，后又有金人王庭筠、王万庆父子题跋及明王世贞、文伯仁、彭启丰等名人题跋。历代画史所录李山同名者有三：唐代李山、金代李山、清康熙间李山。此作所用绢本为南宋以后的细绢，时间上与金相符，画幅后拖尾有同时代王庭筠、王万庆父子题跋，可断为金人李山所绘。
《风雪杉松图》整幅横卷全览。不再是面面俱全的全景构图，截取山下中景一段。视点甚至是北宋前期的平远法和高远法。而唯以不同的是，画作正中横亘的不是巨碑大嶂式的高峰，而换作一片密密高耸入云的松树。前景北国寒松树成为画的主体描绘对象，画面没有了奇峻陡峭的堂堂大山，而后方群山则完全沦为背景而存在，略略数笔带过。将成排笔直的松干与远山衔接却并不突兀，画为横卷，树林呈现笔直的纵向，后方远山基本也都是纵向矗立，将画幅分割成—道道直行的线。画面的下部是一处庭院房舍，旁边有坡石、溪流。北宋诸多巨嶂山水中不乏前景有多密林的画作如《溪山行旅图》《雪景寒林图》，树木刻画精细，布置严谨，但画面的主体仍是后方的大山，树木是作为前景的主要景物而还是整幅画的协作构成部分。
卷后王庭筠跋：绕院千千万万峰，满天风雪打杉松，地垆火暖黄昏睡，更有何人似我慵。
此参寥诗，非本色住山人，不能作也。黄华真逸书。书后客至，曰贾岛诗也。未知孰是。
王万庆跋：此老在泰和间，犹入直于祕书监。予始识之，时年几八十矣，而精力不少衰。每于屋壁间喜作大树石，退而睨之，乃自歎曰：今老矣，始解作画。非真积力久，功夫至到，其融浑成就处，断未易省识。今观此《风雪杉松图》，其精緻如此。至敹年自负其能，亦未为过，而世俗岂能真有知之者？故先人翰林书前人诗以品题之，盖将置此老于古人之地也。览之使人增感云。癸卯六月廿有二日，万庆谨书。
此画的用笔上承北宋郭熙一系，山崖杂树极近王诜。坡石溪岸用简笔草就而成，皴法脱略率意，趋向简约粗放及长斧劈法，确系南宋简皴一脉。水口的转折掩映形态甚至跳脱的用笔都恰同武元直的《赤壁图》。松杉取李、郭之法，而变枝杆盘曲的造型，主杆伫立，枝杈延展，刚直无比。刚硬密实的松杉林与简淡清透的远山浓淡相宜，繁密的描绘率意的大斧头砍削相互协调，把融汇了南宋简意的北方山水从拘泥北宋遗风的画格里分离了出来。
传为李山的松杉行旅图 绢本水墨 21.5cmx 108.8cm 弗利尔美术馆藏。此图画功精湛，树石俱佳。画上树株松树并非辽东杉松，但形态与《风雪杉松》中松树极似，故被归到李山名下。该画尚有北宋构图法，经营恰当，石头结构严谨，用笔灵动，水墨功夫了得，功力在明人之上，应为南宋后期至元之间的作品。
