杨澄甫八十五年前演练的杨八五拳照,时空轮转,经典再现,奥妙再谈!

杨八十五

文宇太极文化研究院

前言

杨八五自创编至今已经近百年,目前全世界习练者无数,从中受益者无数。为太极拳的继承与发展,以及全人类的健康生活的贡献可谓居功至伟。

而今年也是杨八五的创编者杨澄甫先生逝世的85周年,在这个时空交错的特殊节点,文宇太极文化研究院特将我往年的拳照拿出来合并于杨澄甫先生拳照侧,甚感不安,但又荣焉!

杨先生逝世前已经将太极练得炉火纯青,浑然磅礴,犹刀削斧剁,镌刻功深,又似大匠穿凿,烟火不著。

然人之技艺再是高超也必是有其经历来处,然先生青年至中年之间技艺成长之拳照并无影像记录,这让人难免扼腕憾叹,故以我之过往拳照并于其侧,权且做为他在这一功夫阶段之体现。

需要提前说明的是,拳照两相对比,不如之处甚为明显,不足之处也有很多。图片展示尾后会做以说明,大家可在观摩完毕再看我是怎么说的。

杨八五

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部分拳照欣赏

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起势

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揽雀尾-左掤

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揽雀尾-右掤

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揽雀尾-捋

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揽雀尾-挤

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揽雀尾-按

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单鞭

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提手上势

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白鹤亮翅

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左搂膝拗步

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手挥琵琶

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右搂膝拗步

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进步搬拦捶

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如封似闭

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十字手

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抱虎归山

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肘底看捶

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左倒撵猴

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右倒撵猴

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斜飞式

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海底针

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闪通背

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撇身捶1

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撇身捶2

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搬拦捶

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右云手

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左云手

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高探马

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右分脚捋式

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右分脚

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左分脚捋式

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左分脚

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转身蹬脚

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进步栽捶

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翻身撇身捶1

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翻身撇身捶2

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右蹬脚

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左打虎式

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右打虎式

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双峰贯耳

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左蹬脚

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斜单鞭

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右野马分鬃

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左野马分鬃

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玉女穿梭1

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玉女穿梭2

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玉女穿梭3

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玉女穿梭4

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单鞭下势

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左金鸡独立

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右金鸡独立

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转身白蛇吐信1

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转身白蛇吐信2

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高探马带穿掌

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十字腿

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进步指裆捶

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上步七星

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退步跨虎

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转身摆莲

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弯弓射虎

左:王秀田丨中:张虎臣丨右:刘习文
杨氏太极拳是我2011年前后学自于北京市通州区的王秀田先生。为何要学杨氏太极拳我在以前的文章中提及过,不再赘述。
王先生的老师叫张虎臣,乃杨澄甫和其兄杨少侯的共同弟子,是极少数能得杨家入室正传者之一。
我初学杨氏太极拳时的拳架和拳照与现在大家看到的是不一样的。因我学习此拳之后又结合本门李氏太极拳的练法逐渐变化成上面所展示的拳照风格特点。
以上说的是我打的杨氏太极拳的来源出处和习练变化历程。下面说一下我的这些往年拳照中存在的不足和杨先生拳照里藏着的那点奥秘。

杨澄甫

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拳照里的奥秘

功夫既是一点点习练积累出来的,正所谓学无止境。功夫也是随着自己的不断提升而悄然发生变化的,正所谓艺无止境。
其如学习书法一样,任何一个人也不可能一上来就写的和书法大师一样,都必然会在过程中有着不足和缺陷。所以,从我的拳照里一对比杨先生就能看出一些练得不够成熟的地方。
在拳照的对比里能够看得出我前些年的拳还是收敛,松沉的颇为不足。张拔的地方在每一帧照片里都能看到。虽然这是为了在习练中把劲领到梢节,打的是明劲、刚劲,但若从对比杨先生的高度而言,则火候猛了些。
杨先生的拳是蓄而不发的,所以看着哪哪都有东西,大气磅礴,气势凌人。我的则是显露在外的太过明显,一手一式规矩有余,变化不足。好在逐渐柳暗花明,今日已远超往时。
这是个练拳的过程,也确实没有办法,因为要把内气行遍周身,领到梢节上,这个火候不好拿捏。跟做菜一样,火小了不行,火大了还不行,可火候整整好好哪有那么容易!
杨先生的拳在火候二字上就做的好。所以,他的拳照看着既有气势又不张扬,既显内敛又不卑瘪。这里的关键就是火候二字。这才是不偏不倚,无过不及。此乃功夫境界,而非技术机巧。

他的这种无过不及的中和境界,我们再通过上面他与其弟子董英杰先生的拳照对比即可看出。

董英杰先生的拳偏于松沉的练法,松沉的很明显。

两人的松沉区别如果用十的比例来说,杨先生就是五五开,即松沉的正正好好,而董先生的就是四六开,即松沉的痕迹要略大一些。

我们再看上方杨先生年轻时的拳势,可见与练至大成前不足之处非常的多。故张拔有余,大气不足。此是习练之不可避免的一个过程。

我之往年拳照虽较杨先生年轻时要做的好一些,但与杨先生大成之拳势还相差甚多。这也是我开篇说的,撰写本文的重点意在将“先生青年至中年之间技艺成长之拳照并无影像记录”之遗憾尝试补足。

谨以此文在杨澄甫先生去世85周年之际,奉献给他所创编的杨八五的爱好者们。让更多的人对杨八五的内涵认识到,真正的觉醒,此亦不失对杨先生在天之灵的一种告慰。

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