赵伯驹《江山秋色图》 《莲舟新月图》 《蓬莱仙馆图》 《 仙山楼阁图》

江山秋色图

《江山秋色图》，手卷、绢本、设色，56.6X323.2厘米，北京故宫博物院收藏。此画是北宋后期青绿重彩山水画流传至今最具代表性的作品之一，图中所绘显然是北方山水，群峰绵密，层峦叠嶂，仅在卷之前部有一条长河曲折蜿蜒而远逝，后卷但见崇山峻岭，错落连绵而如龙脉，起伏顾盼，开合揖让，虚实相生，盘桓而上。此图为高头大卷青绿山水巨作。卷中山重水复， 间以竹林乔木，楼观屋宇， 山庄茅舍，及骡纲行旅等人物活动， 画风精密不苟，设色艳丽和谐，章法严谨，造型准确生动， 更多地体现出宫廷画院艺术特色。

北宋后期青绿重彩山水画复兴，流传至今最具代表性的作品有两件，一件是王希孟的《千里江山图》，另一件就是赵伯驹的《江山秋色图》。两者都展示了北宋全景山水之宏伟，山势巍峨盘桓，分别精心点缀了楼阁、村舍、舟桥、长廊，以及忙碌于其间的众人，使画面洋溢着生命的气息，但两者在表现手法上还是有明显的区别：《千里江山图》以简洁的墨线勾、皴，薄施赭色后，用石绿、石青反复罩染，多达八九层，并在画绢的反面用青绿色衬染，故其青绿石色厚重沉稳，历千年而依然靓丽；《江山秋色图》则勾、皴更为精细工致，并用墨青色层层烘染，山石土坡普罩赭石色，一幅水墨淡彩山水画已经成形，然后仅在山岩之凸处薄罩石青，土坡之表面薄罩石绿，水面则先以较浓的墨青烘染而后薄罩石青，并在人物、房屋、小树的局部点缀白粉或朱砂，整体色泽不似《千里江山图》那么浓郁，但清新典雅而富有变化。

《莲舟新月图》

莲舟新月图，绢本 设色，24.2cmx591.8cm，现藏于辽宁省博物馆。此卷整体画面以色彩渲染，着色清丽,内容描写的北宋著名理学家周敦颐爱莲的故事。画面人物精神清润，能别状貌。柳树旁的两棵对称式的野花，以及坡石上的点苔都极富装饰趣味。

宋高宗对堂侄赵伯驹兄弟始终给予优厚的待遇，允许他们随时入宫觐见。端午节那天，宫中按例举行端阳午宴，赵伯驹奉召入宫，到后宫澄碧堂观赏石榴花，宋高宗问他在径山寺有何听闻，赵伯驹就将土茶献上，将自己的品尝经验与评品一一禀报。高宗听罢大喜，当即令翰林司药童取水煮茶，分赐在座诸人。赵伯驹见龙颜大悦，又说起山民为茶求赐佳名一事。高宗笑道：“此种新茶炒制简便而香味清纯，形色亦妙，虽属山民无奈之作，较之茶饼烘制之繁，烹煮之烦，不知省却多少心力！而人心趋简厌烦，喜真拒饰，谁知不为后世茶事正宗？故可令诸学士为其撰一佳名来呈”。后来据说取名为“天尊御茶”报高宗准允，成为南宋宫廷的御用之茶。而这种用沸水泡茶，即饮、不加它物的饮茶法，到了元代果然成了饮茶正道，沿袭至今。

《蓬莱仙馆图》

蓬莱仙馆图，绢本，设色，纵：26.4厘米，横：27.9厘米。本幅无款印。对幅清朝乾隆皇帝题七言绝句一首。钤乾隆内府诸收藏印。此图设色画屋宇、远山、溪水、奇石异木、各式陈设，宛似仙境，正如乾隆所题：“参差仙馆类蓬瀛，临水依山风物清。可望不可即之处，画家别有寄深情。”画中楼台参差，亭榭栉比，曲槛回廊错落有致，整幅布局繁复，法度谨严，折算准确，透视比例亦合乎画理。同时，在处理建筑主体与周围环境气氛的关系上比北宋有进一步提高，体现出南宋楼阁画家在构图与技法上的发展。

《仙山楼阁图》

仙山楼阁图，绢本设色，纵26厘米 横27厘米，辽宁省博物馆藏.。此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。图上钤有“黔宁王子王孙孙永宝之印”和梁清标等的收藏印章。《石渠宝芨》著录。图轴在本色地上以平缂、构缂、搭缂、长短戗等技法彩缂崇山、楼阁、人物、翔鹤、碧波、竹石和小草等纹样，设色适宜，缂织精细。画中山石的表现深受大青绿山水绘画的影响。山石勾勒无皴，而以石青、石绿敷彩，其色彩厚重，格调富丽。画面云雾缭绕，祥鹤飞舞，宛然仙境。