有时，细细地看一些好作家的文字，会发现某些段落写得真好呀。真是不一般的好。
1、这段是张爱玲1947年写的《中国的日夜》的一段。
去年秋冬之交我天天去买菜。有两趟买菜回来竟做出一首诗，使我自己非常诧异而且快乐。一次是看见路上洋梧桐的落叶，极慢极慢地掉下一片来，那姿势从容得奇怪。我立定了看它，然而等不及它到地，我就又往前走了，免得老站在那里像是发呆。走走又回头去看了个究竟。以后就写了这个：——
慢慢的，/它经过风，/经过淡青的天，/经过天的刀光，/黄灰楼房的尘梦。下来到半路上，/看得出它是要，/去吻它的影子。/地上它的影子，/迎上来迎上来，/又像是往斜里飘。叶子尽着慢着，/装出中年的漠然，/但是，一到地，/金焦的手掌，/小心覆着个小黑影，如同捉蟋蟀——/“唔，在这儿了！”/秋阳里的，/水门汀地上，/静静睡在一起，/它和它的爱。——我比较欣赏蓝字的那几句。写她看一枚落叶落下来，写得真有味道。至于诗，我觉得写得太长了。写两节就足够了，第二节结尾来一句，“然后它们就在一起了”，就行了！哈哈，我说的不一定对。
又一次我到小菜场去，已经是冬天了。太阳煌煌的，然而空气里有一种清湿的气味，如同晾在竹竿上成阵的衣裳。地下摇摇摆摆走着的两个小孩子，棉袍的花色相仿，一个像碎切腌菜，一个像酱菜，各人都是胸前自小而大一片深暗的油渍，像关公颔下盛胡须的锦囊。又有个抱在手里的小孩，穿着桃红假哔叽的棉袍，那珍贵的颜色在一冬日积月累的黑腻污秽里真是双手捧出来的，看了叫人心痛，穿脏了也还是污泥里的莲花。至于蓝布的蓝，那是中国的“国色”。不过街上一般人穿的蓝布衫大都经过补缀，深深浅浅，都是像雨洗出来的，青翠醒目。我们中国本来是补钉的国家，连天都是女娲补过的。(原文是一整节，不分小节的，为了看起来方便，我分了小节。）——张爱玲写独特的感觉，真是太厉害了！冬日菜场清湿的气味，两个孩子衣服的花色和胸前的油渍，写得出色吧？而蓝字部分，形容蓝布衫深深浅浅的蓝，形容补丁，都是很绝的文字。我喜欢有独特感觉的形容。
莲花池边有一条小街，有一个小酒店，我们走进去，要了一碟猪头肉，半市斤酒（装在上了绿釉的土磁杯里），坐了下来。雨下大了。酒店有几只鸡，都把脑袋反插在翅膀下面，一只脚着地，一动也不动地在檐下站着。酒店院子里有一架大木香花。昆明木香花很多。有的小河沿岸都是木香。但是这样大的木香却不多见。一棵木香，爬在架上，把院子遮得严严的。密匝匝的细碎的绿叶，数不清的半开的白花和饱涨的花骨朵，都被雨水淋得湿透了。
我们走不了，就这样一直坐到午后。四十年后，我还忘不了那天的情味，写了一首诗：
——( 原文是一整节，不分小节的。为看起来方便，我分了节。）汪曾祺的这篇《昆明的雨》看过多遍了。只有这节最是让人回味。看汪老师的散文，凡写情景，第一要写得实。吃的什么菜，买了多少酒，写实了，才好看。第二是写得细，酒装在上了绿釉的土磁杯里，你就可以想象，到底是怎样的杯子了。鸡站的样子，也是细。特别要说明，细不等于罗嗦，细致但简洁，能让人回味。第三是有画面感。木香花，到处都有，但昆明的大，多，有在河边的，有院子中的。花还被雨淋得湿透了。写花，写它的独特，与众不同。再写出自己眼中的美感，写很妙的感受。切忌用成语，也切忌华词丽句。而汪曾祺四十年后写的那首诗，也是淡而有味，又简单，又有意境。“浊酒一杯天过午，木香花湿雨沉沉。”诗与文字是同样的风格，好极了。
(一架很大的黄色木香花。）
夏天的早晨真舒服。空气很凉爽，草上还挂着露水，写大字一张，读古文一篇。夏天的早晨真舒服。凡花大都是五瓣，栀子花却是六瓣。山歌云：“栀子花开六瓣头。”栀子花粗粗大大，色白，近蒂处微绿，极香，香气简直有点叫人受不了，我的家乡人说是：“碰鼻子香”。栀子花粗粗大大，又香得掸都掸不开，于是为文雅人不取，以为品格不高。栀子花说：“我就是要这样香，香得痛痛快快，你们管得着吗！”人们往往把栀子花和白兰花相比。苏州姑娘串街卖花，娇声叫卖：“栀子花！白兰花！”白兰花花朵半开，娇娇嫩嫩，如象牙白色，香气文静，但有点甜俗。秋葵也命薄。瓣淡黄，白心，心外有紫晕。风吹薄瓣，楚楚可怜。——原文就分小节的。写早晨“舒服”，寥寥数语，写了两个景物，又写了两个举动，就写出夏天早晨的好了。写夏花，都很简洁，都用拟人手法来写。栀子花，可爱泼辣。白兰花，文静甜俗。这两种写得详一点。其他写得简单点，继续把它们拟人吧，幽静的珠兰，短命的牵牛花，命薄的秋葵……
（秋葵的花。说命薄，主要着眼的是颜色吧。）
