精美绝伦，精品清代玉器，高清图！

　　纹饰是玉器文化内涵的一个重要载体,也是玉器时代或地域特征的重要表现之一。由于各个历纹史时期的文化背景和制玉工具的不同,使玉器的纹饰题材和表现方式也具有不同的特征,因此,玉器的纹饰成为玉器时代的一个重要符号,是进行玉器鉴定的重要依据。谈到玉器的纹饰,一般包括纹饰的工艺技法和内容题材两个方面。

　　清代的玉器对雕琢的要求更高，因此对玉材的选择更加严格，加工的工序更加精细繁琐，此时出现了巧做，半浮雕等雕刻手法。清代玉器大多玲珑精致，追求写实逼真，在纹饰上更为丰富，常用吉祥如意字样，此时的祥瑞祈福玉器大量出现。

　　清代玉器用料主要是新疆和田玉，除此之外，清白玉料、黄玉、碧玉、墨玉等玉材也被广泛使用。一般高白玉料用于官品及精品的加工，其余均为民间用玉。清代玉器一般说玉质好的工艺也精致，玉质差的工艺比较一般。有柳裂、有脏、有皮的玉料大多用于一般玉器和仿古玉器的加工。

　　将清代玉器与现代仿品做有效的鉴别，是当前仿古艺术品充斥市场后出现的比较突出问题。由于清代距今并不遥远。因此它所在玉器上所反映的风格、工艺、材料以及加工设备等诸多表现，相对比较近似于同类型材料的现代作品。

　　清代玉器无论在品种数量和制造工艺上都形成了玉器史上的一个发展高峰期。由于乾隆皇帝爱玉，所以清代玉产地主要有除了苏州、扬州还有宫廷，呈三足鼎立趋势，各具特色。

　　由于玉器生产逐渐衰落，虽有一定的产量，但工艺制作上却越显粗糙。如所琢花草树木，已无之前惟妙惟肖的自然形象，仅以两面斜削的凸起代替;花卉图案也不再细致地琢出枝叶穿插、花叶翻卷的形态，大多取平面的浅浮雕处理;器皿轮廓线也多拖泥带水、转折含混之作;许多应作圆雕处理的陈设品、人物、山子，甚至小件玉佩饰的背面，也采取较为粗糙的工艺进行处理;中的玉册为光绪年间的作品，此类玉器，虽同为宫廷制作的器物，但与乾隆时期的玉器相比，在质地上显得捉襟见肘，绺裂、杂质开始增多，这也从侧面反映出玉料的紧缺。值得一提的是，慈禧皇太后对翡翠器物偏爱备至，并大量制作以赏赐近臣，由于当时造办处、如意馆已在英法联军入侵北京的战争中遭到大肆破坏而几近瘫痪，宫廷用玉需要向民间采购订制，故大量由民间作坊琢制的，以工艺精美、色彩明快见长的翡翠器物加入到了晚清玉器的各品类中，此风气一直延续至民国年间，在一定程度上起到了刺激玉雕业发展的作用。

　　清代是中国封建社会最 后一个王朝，也是历史上继元蒙统治之后，由少数民族贵 族统治地位的第 二个统一的多民族国家政权。维护封建统治制度，强化君主专制，宣扬宋明以来提倡的程朱理学和伦理道德;以商品生产为基础的资本主义经济因素缓慢发展，发展的民主进步思想，冲破封建的藩篱，呈放出异彩，是那个时代的两大特征。清代玉器同样也反映了当时的社会意识，它在达到了中国玉文化史上艺术与技术的顶峰的同时，玉雕工艺制作也一改明代文人自琢、或玉工自创的方式，宫廷和民间名肆制玉，均由专 业画师设计制图，匠人依稿样雕琢。垂直悬挂的组佩自明代衰微，单一坠饰和玉牌成为清代的主流佩饰。坠饰采用圆雕、镂雕技法，利用玉皮表面包泽的差异，俏色巧作。玉牌为矩形、椭圆形、圆形，一面刻画、一面刻字。玉牌兴于明代晚期，入清代，玉牌上的图案有如绣像小说的插图，将山水、人物、动物、飞禽、花卉、诗词，一一纳于方寸之中，其章法严谨，器身小不盈掌，却透出富丽堂皇的帝王气象。陈设品、佩饰、实用器皿、仿青铜器玉器以及山水、花鸟、玉山子、浮雕图画式的玉屏、文房用品和各种寓意吉祥的动物造型种类极为丰富。清代玉器善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的大成，集传统技艺与历代艺术风格之精华，创造与发展了技术性、装饰性极强的玉器工艺荟萃，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣，由此而形成了中国古代玉器史上最鼎盛的局面，对现代玉器工艺发展和进步，产生了积极的、深远的、不可估量的影响。