“提按”的笔法王羲之经常用，却为何受到众多书法博导的鄙薄？
“提按”是书法中非常重要的笔法，很多人练书法都是从“提按”开始的。提笔点画细，按笔点画粗。“提按”结合，运用恰当，便能写出和字帖上类似粗细的笔画，所以它一直是很受近人推崇的一种笔法。
可是，“提按”的笔法却受到很多人不少书法博导的鄙薄，如孙晓云、邱振中、陈振濂等人。中国书法家协会副主席、中央美院博导孙晓云女士认为“提按”的笔法是错误的，“捻管”（“转笔”）才是最重要的笔法。她说：“以右手‘经典’执笔法有规律地来回转动毛笔，令笔画纵横自如的方法，即是‘笔法’。运用这种笔法，即是‘用笔’。严格地说，用笔法写成的字才是‘书法’。”
而中央美院的博导、绍兴文理学院兰亭书法艺术学院院长邱振中先生，则认为“绞转”才是最重要的笔法，他认为宋代以后“绞转”笔法失传，改为以“提按”为主，导致后人书法成就平平。邱振中说：“随着时间的推进，魏晋逐渐成为遥远的历史……从用笔上来说，实难再觅晋人残纸及王羲之诸贴中浑厚、流畅而富有变化的绞转笔法……以欧阳修为主的知识界精英已经意识到相对于儒学文章而言，他们那个时代的书法面临更为危险的境地，因而力主‘字书之法’，以求‘比踪唐室’。但他们那代人成绩平平……行书难得遒逸，草书无人能写。”
从字里行间不难看出，这几位书法博导尽管推崇的方向不同，但都是相当地鄙视“提按”。但其实我们如果仔细读帖的话，会发现“提按”正是王羲之所创造的最重要的笔法之一。
从王羲之的名帖来看，“使转”的笔法在《得未帖》《远宦帖》等作品中运用较多，“提按”的笔法在《二谢贴》《姨母帖》中则大量使用！《二谢帖》中，用了很多“提按”；“使转”（“绞转”是“使转”的一种，晋唐时期无“绞转”笔法的称谓）大为弱化，甚至字与字之间连笔，也是在“提按”中完成；《姨母贴》基本都是用的“提按”，只在个别“橫折”与“竖画”上还留点“使转”的技巧。
唐代著名书法家孙过庭说：“草乖使转不能成字。”但是，王羲之却将“提按”大量在行草书中使用，增加了经条的刚性和书法的可读性，对后世产生了巨大影响，尤其以唐楷受浸染最深。所以，无论是“绞转”还是“提按”，王羲之对其并没有所谓的轩轾和偏好，它们同样是王羲之喜欢使用的，对“提按”的笔法过于鄙薄实无必要！
那么，为什么“提按”的笔法会出现并广泛流行呢？这当然与这种笔法的好处有关。“提按”笔法的好处中，最大的一条就是可以使用笔稳定，写出来的字相对整齐。所以当“提按”的笔法盛行后，像宋徽宗所写的那种精致工整的“瘦金体”才能够诞生并流行。在这一点上，无论是“使转”、“绞转”还是'捻管”都是无法与“提按”相媲美的。
那么王羲之为什么也有许多字帖中不用“提按”而用“使转”的笔法呢？（《得示贴》基本是用“使转”来完成；《丧乱帖》和《远宦帖》也能见到“使转”的影子）这属于不得已而为之。因为当时书写条件不稳定，当时还没有现在这种“高桌高座”的书写方式。纸张等书写对象是被书写人或侍者拿在手中书写的，这一点沙孟海、启功等人都进行过一定的考证。
如此一来，就造成了书写对象的不稳定性，自然用笔就多用“使转”了。这就好像一个人骑在马上写字，不稳定的书写状态虽能将字写得个个不同，但是却无法写出姜夔那样稳定精工的小楷。这样，“提按”的笔法自然就用的就较少了。但是凡事总有例外，比如在墙上书写进行“壁书”或将几案放在坐榻上（类似今人用的“床上小桌子”）时，书写对象仍然是固定的，这为“提按”笔法的使用留下了一定空间。
再来后来，五代之后，高桌高座的书写方式开始流行起来，书写方式逐渐就变得稳定了。书写方式稳定起来之后，再用书写不稳定时的常用笔法“使转”就没有很大的必要。“提按”的笔法由于适合新的书写方式需要自然流行开来了。
但是对于几位书法博导而来，他们属于“崇古派”，非常的崇拜古人。由于认为“提按“的笔法只能写出王字的“形”而非“神”，且会造成写字比较单一，形成“千字一面”的情况，于是就更加推崇王羲之所用的“捻管”、“绞转”等书写技巧。其实，如果是以高桌高座，笔锋垂直于桌面的方式书写的话，恐怕王羲之也会更多地使用“提按”笔法。
那么，为了追求“绞转”、“捻管”等用笔技巧，我们还非要改变书写方式，恢复王羲之时代一手拿硬纸，一手执笔的书写方式吗？还别说，真的有人这么做！元朝的李倜就是这样，他将自己的书房命名为“拟晋山房”，里面的一切布置均按照晋人的风尚来进行，写出来的字也和王羲之神似，于是被“崇古派”的书法家如中国书法家协会副主席陈振濂等盛赞，说李倜的成就在元代第一，要超过赵松雪！
但是，客观来说，李惆的这种书法没有什么创意，虽然写得与王羲之酷肖，但名气也不是很大；同样，近代书法家中写字最像王羲之的白蕉，尽管顾盼自雄但并不能成为民国书坛的代表。这是因为“江山代有才人出”，“晋韵、唐法、宋意、元态、清碑”，一代人有一代人的审美追求，并不是说练书法的最高境界就是将字写得和王羲之一模一样。
所以，对于一般的书写者来说，也没有必要去强制性追求王羲之写字的书写方式及风格。学书法只要把字写的好看就行了，没有必要泥古不化，非要追求什么“绞转”、“捻管”等技法，无论哪一种笔法练好了，都是能将字写好的。当然，你要是不嫌麻烦，多练一些笔法，使自己用笔更加灵活全面也是可以。刻意褒扬或贬低某一种笔法，实无必要。老百姓说得好——“杀猪杀屁股，一人一个杀法”！