两位书法家临摹《礼器碑》,谁更厉害?

《礼器碑》全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》,又称《修孔子庙器碑》《韩明府孔子庙碑》等,汉永寿二年刻,藏山东曲阜孔庙。碑阳十六行,行三十六字,文后有韩勑等九人题名。碑阴及两侧皆题名。

《礼器碑》是汉代隶书的重要代表作之一,书风细劲雄健,端严而峻逸,方整秀丽兼而有之。碑之后半部及碑阴是其最精彩部分,艺术价值极高。一向被认为是汉碑中经典之作,成为历代书家临摹的重要对象。

现代书法大家来楚生与林散之临摹的《礼器碑》都很有名。今天我们就来看看这两人临《礼器碑》到底有什么不同。

先上几张细节对比图,左边是来楚生,右边是林散之。

来楚生

来楚生,原名稷,号然犀,浙江萧山人。作为吴昌硕最得意的弟子,来楚生诗、书、画、印四绝。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸,在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧,草书和隶篆最为人称道。

来楚生临《礼器碑》碑阳局部

林散之

林散之,名霖,又名以霖,字散之,号三痴、左耳、江上老人等,生于江苏南京市江浦县(今南京市浦口区),祖籍安徽省和县乌江镇七颗松村庄,诗人、书画家,尤擅草书 。

1972年中日书法交流选拔时一举成名,其书法作品《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”,与李志敏并称“南林北李” ,被誉为“草圣” ,林散之草书被称之为“林体”。

如果说在当代草书实践中,林散之为飘逸之美,那李志敏则为苍茫之美,两者风格迥异、刚柔互补,凸显“南林北李”的双峰对弈。

林散之临《礼器碑》碑阳

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