书法笔记 | 隶书的形式和风格丰富多彩
提起隶书的特性，大家就会立即想到“蚕头雁尾”（或说是“蚕头燕尾”）、“雁不双飞”，其实，这只是成熟隶书的基本特性，隶书的形式和风格丰富多彩，不是所有的隶书都讲究“蚕头雁尾”。
隶书源于春秋战国时期，发展于秦，兴于西汉，盛于东汉。“隶书者，篆之捷也”，隶书是在大篆基础上，为适应书写便捷的需要产生的书体，是“佐助篆所不逮”。隶书有古隶（秦隶）和今隶（汉隶）之分。
▲ 东汉《肥致碑》
一、萌生期隶书
隶书萌芽于春秋晚期，字体的演变主要表现为篆书草化。字体结构仍为篆书，但字势已渐变为扁阔，笔画已出现波动感，比如春秋晚期晋国《侯马盟书》，多以斜、耸取势，纵扁不一，简率潦草，书体介于金文与小篆之间，但已有一些早期古隶的笔意，是目前所见较早的朱墨文字真迹。
战国时期的《楚帛书》及《楚简书》，也已出现隶书省易的特点。
▲ 晋《侯马盟书》
二、过渡期隶书
从战国后期至西汉早期，小篆为正体，但隶书的使用越来越广泛，此时的隶书还处在古隶阶段，属于“隶变”时期。
1979年四川出土的战国晚期的《青川木牍》，篆书的圆曲形笔画已很少见，已有明显的波挑之势，字体尚处在隶化初始阶段，篆法隶意，被文字学家认为是原始隶书，是古隶的鼻祖。
秦始皇统一六国后，程邈简俗别易，收集整理隶书，隶书成为秦代的辅助书体。
西汉早期，汉承秦制，隶书仍然沿用秦隶的风格，隶书还带有篆意，文字载体以简牍帛书和刻石为主，如西汉《群臣上寿刻石》《霍去病墓石题字》，西汉简帛书《马王堆帛书》《马王堆汉简》《银雀山汉简》等。
《马王堆汉简》结体遗存篆书纵势，横画落笔逆锋顿按，运行时逐渐上提，收笔不回锋，形成头粗尾细，为后来的碑刻隶书打下基础。
▲ 战国晚期《青川木牍》
三、成熟期隶书
西汉中后期，简牍文字已发展到成熟期，其结构日趋简约，不仅点画丰富，完善了技法，深化了书法艺术内涵，并为草书、楷书、行书的发展铺平了道路。
简牍代表作品如《敦煌汉简》《定县汉简》《居延汉简》等。
《定县汉简》书于西汉后期，年月不详，书体已接近东汉成熟的八分体，体态扁平，横向开张，方折提按俱全，脱尽篆意，笔法成熟，唯撇捺形态尚欠完善。
▲《居延汉简》
虽然东汉蔡伦发明了造纸术，但纸张尚未普及，书写介质最为流行的还是“写”在石头上，即碑刻，刘勰《文心雕龙·碑》说：“自后汉以来，碑碣云起”。随着简牍隶书的成熟，东汉刻石隶书也走向成熟。东汉晚期，尤其是汉桓帝、汉灵帝以后，以书取仕，约以法律，隶书变为正体，碑刻大兴，隶书日渐兴盛，是隶书的鼎盛期，出现了隶书的第一次高峰。
汉隶笔法完备，结构严谨，章法稳妥有变，遗迹数量颇多，风格各异，“隶书以汉为极，每碑各出一奇，莫有相同”。成熟后的隶书，一波三折，蚕头雁尾的写法增强，是为今隶，也叫汉隶或八分。东汉隶书成熟后，中国文字开始走上方块化，并形成“今文字”。
东汉刻石以碑刻和摩崖书最具代表性，刻石代表作品颇多，比如《曹全碑》《礼器碑》《石门颂》等，东汉隶书除了刻石外，简牍隶书也很精彩，比如《甘谷汉简》《武威汉简》等。
《武威汉简》布局齐整，字距较大，疏密相间，结构平正中见欹侧，多左收右放，字形扁平，笔法娴熟，入笔多用侧锋，略带楷意，可见楷书笔法来之有绪。
▲《武威汉简》
四、清代隶书
东汉末期，隶书由于过分讲究笔画严谨和装饰性，导致点画单调，结体缺乏变化，板滞而无灵气，所以，汉以后隶书出现衰退。到了清代，考古之学大兴，带动了文字学、金石学研究，也极大地促进了书法艺术的发展，并基本形成以俗代雅、以古为新的审美追求。于是学碑应运而生，在碑学复兴浪潮中隶书再度受到重视，出现了隶书的第二次高峰。
清代隶书上承籀篆，取法汉人，旁涉北碑，创立一代风气。邓石如是集大成者，以邓石如为分界岭，清代隶书可划分为前后两期，自邓石如后，学隶者无不仰其鼻祖，而后隶书名家辈出。
清初，隶书师法由唐、宋、元、明诸家开始转向汉碑，清初隶书字形严谨，多平直，少提按，布局近楷法，有“馆阁体”遗宗。代表人物有：郭宗昌、傅山、王澍等。
清代中期，碑学兴起，改变了明末清初帖学一统天下的局势，书坛出现百家争鸣的繁荣景象。隶书代表人物有：邓石如、金农、郑燮、伊秉绶等。
▲ 赵之谦隶书作品
伊秉绶隶书崇尚汉碑的方整厚重，结体融入颜体楷书间架，分格平直凝重，布白宽博，形体庄严，为清代隶书又一绝响，也是清代碑学中兴的代表人物之一。
晚清时期，由于甲骨文的发现，大量简牍、帛书、残纸墨迹的面世，给隶书的创作注入了新的血液。代表人物有：何绍基、赵之谦、吴昌硕等。
隶书源于先秦，孕育于秦，兴于西汉，盛于东汉，魏晋始被楷书取代，衰微于六朝至明，复兴于清。隶书自战国古隶产生始，至今已有两千多年的历史，隶书通过不断的演变和完善，在书法历史长河中，无论是在形式上还是在风格上，都表现出了其丰富多彩的风貌，“隶变”更是开创了今文字时代的新起点。
▲ 伊秉绶临汉碑
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来源：中国书法