杨明臣老师讲解雁塔圣教序之十一（雁塔圣教序整体艺术风格的把握和在创作中的运用）
第十一讲：雁塔圣教序整体艺术风格的把握和在创作中的运用
我们临帖学习不管下多大功夫，最终的目的是为了指导我们的创作。我们学到了技法，把握了风格，把古人的东西化为自己的东西，我们在创作中才能信手拈来，驾轻就熟，需要什么拿就出来什么运用。对褚遂良整体的风格我们要加深一些理解，只要写褚字，就要在创作上有意识地把他优美的东西用进去。从笔法特点上来看，欧阳询、虞世南两位大师，他们的笔法是为塑造字形服务的，褚遂良除了点画为塑造字形服务以外，他还赋予了点划独立的抽象之美，每一个点划都极尽其妙，每一个点画为字形服务的同时，还有他独立的审美价值。把雁塔圣教序的笔法特点、整体风格特点，运用以指导我们的创作，我们要注意在创作中进行把握。
一是点画空灵。构成一个字，不管是笔划多还是少，显得很空灵，这里面有一个重要的特点，要善于发现，一个细小的笔划，在一个字的中间，在与其他笔划交叉、衔接的时候，很少直接地、牢牢地接上去，都有一定的间隙，或者间隙很明显，或者若有若无。比如暑字，上面日字里面的小横划，两边都没有靠墙，都没有顶到两个竖划的肢体上去；下面的日字，有一头似有似无靠上，另一头留有较大的空间，显得在里面很空灵。笔划多的字，阴字，右边细小的横划，并没有靠在竖划上，都是形断意连，显得在这些在笔划密的局部当中，有一种空灵的感觉，这些点划就象从天上掉下来的一样，显得很生动。摄字，后面的聂字，里面有很多个小横划，四周没有顶住竖划，如果把这些小横划与竖话封的死死的，也是摄字，但空灵的感觉没有了，两边都堵死了、焊死了。这是我们在创作过程中一定要注意观察把握，或者在书写时要把握的风格特点。我们在帖上任何地方找一个字，比如显字，起首的日字和页字里面的小笔划，没有相连。厘、道等字，里面的小笔划，都留有一定的空间。点划空灵，这即是这个帖的点划特点，也是我们在创作中写褚字要注意写出来的点划特点。
二是用笔劲挺。每一笔都充满了力量，那么细的笔划，笔笔能够入纸三分、入木三分，是力度和速度高度统一的产物，没有足够的力量、扎实的功夫，通过大臂小臂一直到腕指贯注到笔锋，通过一定的速度和节奏书写出来，没有这种功夫，绝对出现不了这种富有张力、富有弹性，细而韧、细而挺的这种艺术效果。这种笔划，我们要训练掌握起来，我觉得有四个环节要高度重视，或者在这四个环节上都要注意到这个问题。关注度还不够。
一个是起笔要肯定。就是下笔这个动作要非常果断，非常肯定。不管这个笔划是露锋、藏锋，是点是捺，落笔的时候要有一个发力点，有一个笔和纸接触的一刹那的爆发力，要有这个动作。比如，横划，落笔很肯定，有锥入纸中的感觉，就是顺锋的也是这样。写撇、写捺也有这个问题，没有这个动作，力量出不来，要有发力点，要非常肯定，不能够下笔时犹豫不决，不能够轻轻地滑过，轻描淡写的下笔就走了，这一定不会出来这种效果，下笔一定要很肯定，很果断，嘎嘎有声，干净利索。
第二个环节，就是运笔要稳定。运笔的过程，是形成整个笔划的主体部分，一定要指腕非常稳定，提按很自如，笔毫一定要铺张、铺开，哪怕是很细的笔划，也要有力。行走的过程中要稳定，不能颤颤悠悠的，一定要贯上力、提着笔稳定的行走，才能形成饱满圆润、浑圆有立体感的笔划。
第三个是转折要自然。不管写欧颜柳赵，写褚遂良、虞世南，转折都是一个难点，笔锋转不过来。写司字，写到转折处，笔锋略作停顿，调锋向下，出现方笔或者圆笔，方圆兼使。这个地方同一笔要写出两个不同的方向，当然在转折的地方要有个调锋的问题。调锋要比较自然，是瞬间的事。褚遂良雁塔圣教序中，有的在转折的地方略加提起来，有的很圆转的下来，很多而字，转折处都要把笔锋轻轻的提起，然后再有一定方向的调锋，这也是熟能生巧，多练习的问题，这也是我们把字写的即有力量，又很美观的很重要的环节。
第四个环节，是收笔要沉实。就是沉着扎实。象撇等细的笔划，力量要送到头，这样才能饱满。捺划要送到头，不能随便地就把笔拿起来了。点、横、竖、撇、捺等笔划的收笔，都一定要沉着。相比其他运笔过程，收笔的速度相对要减慢一点，但力量不能减少，力量要贯穿到笔划的末梢。把这四个环节练习的比较娴熟，我们就能把褚遂良书法运笔劲挺的风格特点慢慢化为自己的东西，慢慢地表现在我们的作品创作中去。
第三个特点，结构舒朗。结构上，不能写的雍散，不管点划再多，要表现出宽博、舒展的艺术效果，这才是我们从褚遂良雁塔圣教序中真正学到了东西。取势方中偏扁，不能把字写高了，都写成高字字很俗气。方中偏扁，还要顺其自然。写楷书，不能追求字一样大小，即便我们打界格写字，也不能都写成一样大小，要取字的自然之势，出来才生动，才有节奏。
第四个特点，精神飞动。什么是字的精神，这个要靠自己去悟。我们领会褚遂良的字，要从精神这个层面很好地理解。他是在左右缠绵环绕，如飞燕掠空、蜻蜓点水一样轻盈的笔触，又有力铸千斤的力量贯注在字里行间，使整个结构、整部作品有一种韵律感，我们现在写楷书，写古人诗词、文章，洋洋洒洒的写成一件作品，要能够有一种精神气质在作品中体现，这是最可贵的。当然，这种精神气质要在作品中能表现出来，需要物质载体，需要我们在技法上绝对过关，支撑你的想法。这几点，都是我们学习雁塔圣教序应该很好地从里面挖掘，在学习技法的同时，慢慢通过我们的创作，把学到的技法、精神贯注进来，创作出好作品。用八句话总结雁塔圣教序的艺术风格和运笔特点：落纸肯定，运笔劲挺，点画丰富，仪态空灵，结构舒展，气度雍容，清丽温润，精神飞动。