傅抱石字画审美特征

　　傅抱石擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高仕，形象高古。

　　傅抱石在艺术上崇尚革新，他的艺术创作以山水画成就最 大。傅抱石的山水画在布局上打破了传统格局，常将山峰峰顶伸出纸外，表现出天地山川雄奇、峻险的风貌，也有惊心动魄的苦涩与悲情。他以浓重的渲染方法，把线、皴、点统一成面与体，其外观的浑然一体，改造和突破了传统中国山水琐碎、堆砌的通病。

　　据不完全统计，截至2014年8月21日，在2014年春拍近现代国画板块均价排名中，傅抱石国画以均价218.5万元人民币每平尺的价格遥遥领 先于潘天寿、李可染、徐悲鸿等近现代大家。今年恰逢傅抱石诞辰110周年，北京画院联手南京博物院共同推出“踪迹大化——傅抱石艺术回顾展”，作为傅抱石作品收藏的主要机构，南京博物院还在七夕推出了“所谓伊人——傅抱石仕女画展”。关山月美术馆推出了《傅抱石的人生与艺术》讲座。这些都直接或间接地推动傅抱石成为2014年艺术品市场的焦点。

　　傅抱石曾言：“当含毫命素水墨淋漓的一刹那，什么是笔，什么是纸，乃至一切都会辨不清。”此幅《烟雨嘉陵江》水墨氤氳，笔势乱头粗服，真有浩然磅礴的气度。而面画下方谨严精细的舟船与放纵的笔墨形成的极度对比，使得面画“动”的势能跃然纸上。

　　正是因为深谙画史画论，所以傅抱石把道家、魏晋玄学等古典思想中山水观念作为山水画独立审美意识的核心，保证了他的山水画在品位上的纯正和气息上的高古，也保证了他进行中国画创新后依然维系着民族性的基础。

　　回首近百年来的中国画史，四川山水居然成为了神州大地上带给艺术家最多“心源”的“造化”。黄宾虹、傅抱石、陆俨少、李可染······他们都在巴山蜀水间发现了最适入画的美和最宜表现个人风格的样式。

　　傅抱石擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士，形象高古。