他们画画竟然这么好！
1
张爱玲
她发表的作品里 ,
也常常能见到她自己画的插图。
她的画风异常简洁，
画的内容以人物肖像为主，
往往是几笔线条勾勒轮廓，
用色也只是黑白两色，
见不到任何多余、繁琐的细节。
这种“极简”的风格其实很考验功底和灵气，
但是张爱玲的造型概括准确，
最难得的是，
捕捉人物神态和表现个性十分生动传神。
她画的女人似乎总有一种睥睨的神色，
不爱笑，也没有很大的动作，
孤高清冷站在常常是白色一片的背景里，
世俗的脸庞也多了几分隔世的意味。
她画的男人，大都是看上去有点
呆呆的一张索然无味的面孔，
画面中也常常只是作为女人的陪衬，
极少单独出现在一幅画里。
2
陆小曼
相信大家对“陆小曼”这个名字并不陌生，
她被称为旷世才女，不仅有绝世容貌，
还被称为民国四大美女之一。
能歌善舞，是上海滩的著名交际花，
诗作清新俏丽，文章蕴藉婉约，
还精通英语和法语，
翻译方面的成就也非同一般，
绘画功底也极强，特别擅长工笔画。
陆小曼开始时师从刘海粟，
29岁时创作山水画长卷。
她在山水画上造诣非常，
喜欢王鉴的山水画，风格近王鉴一路。
行家称之为“格调幽淡，风致超逸”，
其师刘海粟评论：
“她的工笔花卉和淡墨山水，
颇见宋人院本的传统。”
3
沈从文
▲ 沈从文画，选自《湘行书简》
▲ 沈从文画，选自《湘行书简》
▲ 沈从文画，选自《湘行书简》
▲ 沈从文画柳林岔，选自《湘行书简》
▲ 我的船舱一角，选自沈从文《湘行书简》
▲ 沈从文在1930年11月5日给友人王际真的信中所画
▲ 帽帽船还在做梦，在大海中飘动。沈从文画。这张图即张新颖《沈从文后半生》一书中的封面画。
4
鲁迅
▲ 北京大学校徽就由鲁迅先生于1917年8月设计完成。“北大”两个篆字的上下排列，其中“北”字构成背对背的两个侧立的人像，而“大”字构成了一个正面站立的人像。
▲ 死有分，活无常，鲁迅绘《朝花夕拾》插图
▲ 鲁迅设计的封面
▲ 鲁迅对北邙所出明器图的临摹
▲ 鲁迅设计的《珂勒惠支版画选集》广告
▲ 鲁迅在植物标本册上的手绘
▲ 如松之盛，1912年鲁迅为《天觉报》创刊而作
5
闻一多
闻一多不仅是出色的诗人与学者，
还擅长书法、篆刻，
美术功底也很好。
从1915年起，
闻一多担任过《清华年报》、《清华学报》、
《清华周刊》的美术编辑，
这些训练极大地提高了他的美术创作能力。
1921年，
他为毕业班年刊所作的12幅插图及扉页、
题图、装饰画等。
闻一多1938年参加
“湘黔滇旅行团”去往昆明时，
途中作了很多风景速写，
可见出其功力。
▲ 《对镜》 闻一多为潘光旦著《冯小青》插图
▲ 闻一多《梦笔生花》（清华年刊集锦专栏题图）
▲ 闻一多为林庚《夜》设计的封面
▲ 闻一多速写 炉山县市肆
▲ 闻一多速写 《飞云崖塔》
6
汪曾祺
“京派作家”汪曾祺写得一手好小说、散文，
风格淳朴，有乡土气息。
他喜欢传统的中国画，
所画题材多为花鸟鱼虫，
风格如其文，巧小舒朗，
闲适有趣，类齐白石。
▲ 遍青山啼红了杜鹃
▲ “煮面条等水开作此”
▲ 汪曾祺 蟹 纸本设色
▲ 汪曾祺 金银花 纸本设色
68cm×35cm 1984年
▲ 汪曾祺 看水仙 纸本设色
36cm×36cm 年代不详